在片刻之间抓到属于自身的看似暧昧的不详之物，就像透过万花筒，窥视另类角度的大千世界——屏住呼吸，让稍纵即逝的时间变得缓慢，从中找到事物之间的蛛丝马迹，这种线索是极其可疑的，同时也极其可信。当事物的状态跨越非此即彼的两端，在这个或左或右之间平衡架构起的，便是属于自己身体的位置。“须臾之间”特指这一短时间内构成事物状态的微妙空间。在这个展览中，可能没有蓄谋已久的逻辑阐释，也没有展示方式的推陈出新，我们仅仅制造一个看似平淡无奇的不强调展示效果、不强调作品之间对应关系、不强调空间和作品连接关系的一个场域。

　　基于多维度观看事物的方法，艺术家希望从中找到属于自身的线索。他们的视觉输出可能正好和流行的形式过于亲密(或过于疏远)，但他们在很大程度上作出了这么一种抵抗集体惯性思维的努力。连同这种输出的结果，也成为了一种被加工后的材料，和观众共谋一场个体思维和集体思维相链接的信息集成。于是，形式的相似、视觉化的审美都不在这里作为问题来对待了。

　　这次展览的艺术家从各自的角度体现出情怀、历史、态度、强大、微弱、微小、感性这样的词汇，并借此类语言符号形成了抒情性的表达方式。这种表达方式其实是敏锐的思考问题的结果。随之形成的方法，又反向映射出结果的多意性，从而弱化了看图说话式的表述模式。有的作品看似语焉不详、颠三倒四、模棱两可，但在左左右右、上上下下的自我逻辑中，一种由个体经验生成的态度，从宏观到微观的叙事中，找到了可供截取和挪用材料。在大部分作品里我们可以看到，作为艺术家自身创作的素材，就是那些微不足道的伟大的历史题材，在生活美学的修饰下被重新认识。

　　希帕画廊(CIPA GALLERY)于2014年正式入驻中国北京草场地艺术区红一号院，由华人第一摄影收藏家靳宏伟先生所创办。李琳作为cipa画廊的负责人“以前给大家的印象只关注摄影及影像，今年是画廊的第四年，我们将以一个个全新的面貌展现，我们致力于以多元化当代艺术为主的艺术交流与国际推广，并积极发掘、扶持和推动有创造力的影像当代艺术家。构建了一个与世界摄影艺术交流的国际平台。”

　　沈凌昊

　　沈凌昊的“剩余物”这一系列抽象性的图像是艺术家在扫描过去所拍摄的底片过程中发现的一些冲印失误以及无法被归类的图像。这些无法被辨明的图像成为艺术家无法被追溯的记忆，并作为失效的图像被存留下来，成为时间的剩余物。

　　刘博大

　　《彼岸》这套作品源于几年前刘博大在手机里修改过往的旅行照片。他蘸取一块颜色覆盖了海上混沌的天空，无意间保留出一座岛屿的形状，那是真实的大气被挤压后的臆象，而作者更迷恋的却是彼岸之上那块纯净蓝色。

　　朱晨

　　在创作中朱晨致力于探讨物象与法相世界的关系。他认为现在的人离自然很远，非常净，非常完美，如同包裹在一层薄薄的透明膜里面;如果隔着膜的所见是真实，那么膜后面的世界是什么?这可能是我们面临的问题，即存在者对于存在之遮蔽，以及围困式的贬格。

　　左月

　　“对于绘画,相信所有读者都能自信地说出些什么,至少他不会害怕做

　　出判断。而这一定是基于绘画本身的性质。它与每个人的经验关联,与每个人的眼睛关联;而艺术家在做的,就是将被关联的图像、情感、技法、质感、形式、逻辑等等集合在一起,然后充当所有的表达。显然这是一门不易的技艺。从对世界的真实丰富的理解到克制升华的内心流溢,从对绘画和自身存在的探索到对时空观的思辨,画家进行的努力不易被察觉。面对繁杂的资讯流动,画家们作为自我疗愈者和精神再造者挥着独特的手势:对时空的排演、对历史的编辑、对秩序的练习、对审美的思辨以及对仪式和力量的效仿与反抗。其中可贵的部分若星辰闪现,唯有真之光能拓宽世界。左月的作品正是其中的代表,她甚至抛却了艺术创作者的标签和身份,让自己成为一个母亲,一个女儿,坐在午后的房间编织着光辉的线条;她说她的作品是水的果实,这是准确而生动的。水的果实是日常用语中提取出的一个诗意的表达,水的果实即是水果,水的果实这种日常的表达恰恰显得从容又珍贵;将日常所见转化成诗意的表达,平淡的表达,而就因此成就了真正的准确。”

　　付帅

　　我的高中和大学时期曾今很大一部分时间被电脑游戏所占据,尤其让我着 迷的是那种第一人称的射击类游戏,在那个时期这样的第一人称视角对空 间的身临其境感着实迷人,尤其是在游戏中阵亡后那种上天入地的穿梭以 及游戏出现bug后空间的扭曲让我第一次感到对于现实的陌生,也就是从 那时起我也开始思考现实空间与虚拟空间的关系。我的作品也正是对于这 种思考的一种呈现。 电子游戏本身就是一个把玩家陷入到一个虚拟世界体验的过程,越是现实 的呈现越会让我们的体验感到真实。我的作品就是让观众进入这样一种真 实的体验。作品中材料的运用只是作为空间上的视觉延伸,为的是让观者 混淆现实与画面的空间关系,进而发展成为虚拟与现实空间的错位。而这 种错位由于质感的真实让人迷惑,或许正是你在凝视良久之后才恍然大悟 原来现实的逻辑秩序已然坍塌。当逻辑的悖论成为构建的方式时,真实便 不复存在。这种对于真相的错愕感如同《楚门的世界》中楚门最后发现天 空和大海竟然也是影棚的一部分时,对于真实最后一丝认知的崩溃,亦或 是《骇客帝国》中尼奥吞下红色药丸后,从母体中回到现实后听到的那句 “欢迎来到真实的荒漠”。 我希望我的作品就是这样一个圈套,可以一步步把观者引诱到这个陌生的 空间,让观者在空间中迷失。如同魔术师表演的把戏,为的就是让观众掉 入这个提前设置的陷阱。

来源：雅昌艺术网