魏立刚被称为书象大师，把书法转化为一种介质，以作为抽象艺术的疆场，作品看似抽象难懂，但其实理解老师的思想脉络后，不只能学会欣赏老师的作品，还能练习看透万物的本质。邀请您一起来华泉小村龙虎山魏馆，听听魏立刚老师如何解读书象与万物吧！

《孔雀.翡翠》，2018年

　　所谓书象，是魏立刚自创的名词与学派，书，指的不只是汉字书法，更是所有氏族当中的文字、符咒、术图；象，是宇宙里有形与无形的万物，涵盖类属是无穷无止的。

《万物察.春》，2015年

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受画家村刺激，跳脱创作疆界

　　魏立刚老师说，1995年他从太原到北京画家村生活，置身于现代绘画村落，那时参加传统书法、现代书法、抽象绘画，接触到不同类型的人与不同类型的画。原本他对抽象概念的培养起源于传统书法，后来他认识到日本的现代书法，开始对一个字夸张的解构，又过渡到西方的抽象绘画，在画面中填入大量颜色与颗粒。他感觉当现代书法慢慢延伸，自己的创作好像也不属于其中哪一种形式的时候，突然就给自己松绑了，他对自己说：“我做一种图示，它是一种全新的类型，我不管他是绘画还是书法了，它毕竟是一个视觉的产品，只要是独特的、空前绝后的就行了。”从今以后，魏立刚不再给创作设定边界，这就是我们今天所见的的书象。

《金枝黑梅朵》，2013年

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萃取古人之精髓，开创时代之先端

《鸥集凤栖》，2012年

　　魏立刚年轻时就突破传统框架，创造当代艺术的新高度，尽管如此，开始做书象时他也受到传统书法的谩骂，同时现代绘画又不承认他的创作。面对看似里外不是人的处境，魏老师却认为那是因为对方只关起门来做自己的、只跟古人比较，但这么多朝代过去了，相较于古人，现代人做得太不足够了。

　　“不是我们特别激进，而是我们特别落后，真正要彻底弄懂古典精神，恰恰是开放的，如果苏东坡、王羲之还活着，他们会表扬的是我们，而不是那些因循守旧的人。”

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是数学，搭建了抽象内在精神

《黑孔雀》，2018年

　　魏立刚老师说，他从小便对抽象事物深感兴趣，比如数学，小时候家里开饭了，老师去拿筷子时突然掉到地上了，他不会移动它，而是观察它构成等腰三角形、四边形等形状，或是跟父亲铺家里的砖地时，也会去观察红砖与灰砖拼贴出来的图案，以及去建筑工地看建筑结构、帮企业写大书报，都有助老师培养抽象与具象转换之眼。到了大学以后就读数学系，老师发现数学在探讨所有事物背后的规律、建立一条关系式，这种学习经历影响他学书法时，不想看具体的古诗词、书法章法和文字，而是慢慢开始探讨“造字术”对于内在精神的搭建。

《伟大的苍蝇帝国》，2011年

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解构虚实，于抽象中拓展新境地

《龙吻碧境》，2013年

　　当我们问到老师书法和绘画的界线为何，老师说两者都是视觉艺术，但是构成不同，一个是对古文字的临摹，一个是对物件的描摹，从用笔到线条当中的质象，都有非常分明的区别。而老师要做的是微妙、全新的结构内容，其精神已超出视觉领域，包括天体运行、两个岩石的空间与成分关系，或者是气团中的分子等，所有万物关系都是老师想要反映的。于是魏立刚就从视觉的结构，走向万物的结构了。老师认为过往画家、书法家的结构仍然停留在绘画史、书法史这些古老经验，在那个范畴里面，充其量可说是绘画大师、书法大师，但老师有着更开阔的理想，他不单仅看到简单符号化的图示，而用身心深层体会来自古汉字的力量与思想，以成为宇宙万物的解构大师。

《白石花枝》，2011年，80*180cm

　　虚与实，抽象与具象，传统与当代，这些对应的概念在魏立刚的创作下都打破了固有的楚河汉界，和谐地融为一体，老师认为虚对应的是思想，实是指技术、动作方面，但两者其实是紧密交织的，想要真正达到高超技术必须要有虚的概念，才能在材料与形式中不断创新。老师认为在绘画中，抽象绘画甚至比具象画还难，因为具象画只要画得像，便能让大众看懂，在大众看来抽象画也许是胡乱画，但行家看的是力量配比、线条软硬度，如果画抽象绘画的人没有体现出其精妙之处，那就什么也没有了。

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给予国人的建议跟勉励

　　魏立刚认为国人的人文风气之所以没有进步，是因为国家在这30年间，虽然经济及物质环境提升了，但虚体的精神追求反而变弱了。所以老师认为中国今天特别需要抽象艺术，抽象艺术实际上是精神与思绪的叠加交织。

《故乡锁记》，2005年

　　魏立刚还指出，身为中国人，书法是必学的艺术，因为毛笔与墨汁所形塑的线条表现，以及古汉字文化与万物的对应关系，相当于中国人的行为方式，是先人的智慧，更别于其他文化里独特的魅力之处。

　　“我们要建立中国自己的抽象艺术史，我们现在学习的都是西方的成像绘画，都是西方几十年前全部玩过的，我们现在学院里才在玩，只不过是把西方有点趣味的东西加进来，但不是根本之路。中国的汉字是视觉材料，用它做抽象艺术，那才是中国自己的本色，西方人也做不了。”

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结语

《藏龙潭》，2011年，96*180cm

　　最后老师说，他能够将传统书法带到一个当代的新高度，是因为他成功结合了数学与书法两种领域，跨领域的碰撞造就了魏立刚的代表作-魏式魔方。如果画一个方块，作为油漆匠仅能把白色覆盖成黑色，没有任何寓意，但作为艺术家就要反应哲学，甚至进入一种神境当中，空手端着就是一座山，翻过来就是一团云雾，那么华泉小村作为龙虎山道文化起源地旁的艺术小村，受到道家精神的薰陶，又驻扎了众多东西方艺术家在此创作，便该妥善地将人的意念跟思维落脚点产生连结。一平方米的黑谁都可以拿刷子填满，但要画出与油漆匠不同，便是华泉小村在这一平方米的黑里，放入了独特的跨文化交流。

《林飘桐露湿栖鸭》，2018年

　　艺术家简介

　　魏立刚

　　书象派创始人

　　国际书象学社社长

　　中国现代书法艺术学会副会长

　　魏馆国际艺术家交流中心创办人