清朝自建立之后，历经顺、康、雍三朝的不断积累，文治武功，在乾隆朝时综合国力达到了顶峰。而清廷内府的书画收藏作为整体文化实力中的一个部分，亦达到了前人少有的高度，这不能不说是与乾隆帝的个人喜好所直接相挂钩的。

清高宗 爱新觉罗·弘历

　　开编于乾隆九年(1744年)的《石渠宝笈》，就是集中整个内府的收藏资源和词林名臣所共同成就的一部煌煌巨制，这部书画收藏著录，在乾隆生前完成初、续编，嘉庆帝再开三编，其中所记载的书画品级之高，体例之大，编写之精，均创造了记录，不仅吸收了前代各种书画书目著录的精华，更有着自己长足的进步。

　　“我国家承平景运一百馀年，内府所收，既多人间所未睹。我皇上几馀游艺，妙契天工。又睿鉴所临，物无匿状。是以品评甲乙，既博且精，特命儒臣录为斯帙，以贮藏殿阁，依次提纲，以书册、画册、书画合册、书卷、画卷、书画合卷、书轴、画轴书画合轴分条列目，其笺素尺寸，印记姓名，赋咏跋识，与奉有御题御玺者，皆一一胪载，纤悉必详。”

　　—《四库全书总目提要》

　　开编《石渠宝笈》的目的，不仅是为了保存整理好内府蓄藏的书画名迹，更为重要的一个职能，就是为了满足乾隆帝临写古人书画和充实审美生活的个人需要。在《乾隆九年二初十日上谕》这份《石渠宝笈》开编的“正式文件”之中，乾隆帝写到：“朕少年时，间涉猎书绘，登极后，每缘几暇，结习未忘，弄翰抒毫，动成卷帙，应一并分类诠次，用志岁月。”游心文艺的乾隆皇帝希望梳理古人名迹，并且将个人作品与前三朝御笔安置妥当，以希永存，这可以说是他编《石渠宝笈》的最初用意。

　　乾隆《临钟繇力命帖》 1746年作 手卷 纸本

　　著录：《石渠宝笈》三编，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第9册第1013页，北京出版社2003年版。

　　款识：乾隆丙寅夏四月望，视朝清暇，偶展钟繇力命帖，爱其笔意淳古，临仿有会，辄题短句并录于楮尾。三希堂御识。

　　钤印：干(朱文)、隆(白文)、研露(朱文)、乾隆宸翰(朱文)、几暇临池(白文)、用笔在心(白文)、如如(白文)、丛云(朱文)

　　鉴藏印：石渠宝笈所藏(朱文)、静宜园(朱文)、八征耄念之宝(朱文)、太上皇帝之宝(朱文)

　　成交价：RMB 6,608,000

　　中贸圣佳2008秋季拍卖会

　　这一卷书法作品临摹于乾隆十一年(1746年)，是其三十六岁时。所临写的是有“楷书鼻祖”称誉的钟繇《力命帖》。钟繇的作品大多久佚，仅有刻本传世，乾隆的临本遵照钟繇楷书的原貌，结体略呈圆势而敦厚古拙。在临摹古人法书和绘画作品时，乾隆更多的是追求复古，正如他在这幅作品的题跋中所说道：“而我更多会心处，事不师古匪攸闻。”这一句诗化用《尚书·兑命》：“人求事闻，时惟建事，学与古训乃有获。事弗师古，以克永世，匪说攸闻。”从中我们可以看出乾隆的崇古思想，要求事师古人才能有所收获。

　　乾隆《双塔峰图》 立轴 水墨纸本

　　著录：《石渠宝笈》续编，第7册，第3871。

　　钤印：古稀天子(朱文)、八徵耄念之宝(朱文)、太上皇帝(朱文)、得佳趣(白文)、几暇怡情(朱文)、石渠宝笈所藏(朱文)、笔端造化(白文)

　　鉴藏印：南皮张氏可园所藏庚壬两劫所余之一(朱文)、续雅(朱文)、明德(朱文)、仲清鉴藏(朱文)、仲清所藏(白文)、马积祚印(朱文)、一贯轩藏(朱文)、积祚审定(朱文)

　　成交价：RMB 7,810,000

　　中贸圣佳2004秋季拍卖会

　　《石渠宝笈》收藏的乾隆皇帝手泽之中，除了悉心临古的作品之外，也有偶然的发兴之作，例如这幅2004年秋季艺术品拍卖会拍出的《双塔峰图》，描绘的是河北承德双塔峰奇景。“题双塔峰一绝句。偶写为图，即书其上御笔。”这是乾隆为双塔峰景色所赋一绝，然后偶发画兴创作的一幅山水画作品，像这种书画作品占据了《石渠宝笈》及《续编》、《三编》的很大比重，这些作品不光能够了解乾隆皇帝在艺术层面的水准，亦是研究其本人日常生活不可或缺的重要史料。

　　乾隆《岁寒三益》 1772年作 立轴 水墨纸本

　　著录：《石渠宝笈》续编(《秘殿珠林石渠宝笈合编》)第7册P3922北京出版社2003年版。

　　款识：壬辰长至三月望三友轩写。

　　钤印：三友轩(朱文)、松竹一庭道心(朱文)、新藻发春妍(朱文)、乾(朱文)、隆(白文)、石渠宝笈所藏(朱文)、五福五代堂古稀天子宝(朱文)、八徵耄念之宝(朱文)、太上皇帝之宝(朱文)

　　成交价：RMB 6,720,000

　　中贸圣佳2008春季拍卖会

　　中贸圣佳对于上拍作品有着严格的挑选标准，在追求作品本身艺术价值的同时，力求准确无误的收藏来源，这一标准贯彻始终。在全球拍卖市场中，传承有序，来源清晰的艺术品都预示着高品质和高价值，所以来源清晰准确的宫廷艺术品一直是全球拍卖市场的“宠儿”。正如《石渠宝笈》著录的乾隆皇帝的书画作品，这些“御笔宸翰”不光影响着全球艺术品市场，更是我们一贯坚守和宣扬“取法乎上”的审美取向，这和《石渠宝笈》所秉承的“道德光华，发为文藻”的精神是一脉相承的。

　　乾隆《御笔甲寅季再叠壬子韵诗》1794年作 立轴 水墨纸本

　　著录：《石渠宝笈》三编

　　钤印：太上皇帝之宝(朱文)、八征耄念之宝(朱文)、自强不息(白文)、宝笈三编(朱文)、石渠宝笈所藏(朱文)

　　款识：甲寅季夏再叠壬子韵。御笔。

　　成交价：RMB 902,000

　　中贸圣佳2002秋季拍卖会

　　自《石渠宝笈》开编之初，这部书画著录除却收取乾隆个人的书画作品之外，还有一个重要的特点就是登记整理顺、康、雍三帝的宸翰。“三朝御笔，藏之金匮者，焜煌典重。所当敬为什袭，贻我后人。”之所以如此慎重对待四朝天子的御笔宸翰，一方面是出于尊王的需要，符合了封建阶层的次序，另一方面则是对帝王勤政之余仍然弄翰抒毫的褒扬。

　　“而三朝宸翰，皇上御笔，尤珍逾球璧，光灿仪璘。仰见未明勤政之馀，乙夜观书之暇，松云栋牖，穆穆凝神，所为颐养天和，怡情悦性者，不过游心翰墨，寄赏丹青。与前代帝王务侈纷华靡丽之观者，迥不侔也。”

　　—《四库全书总目提要》

　　“圣圣相承，道德光华，发为文藻。四朝宸翰，焜耀万世。”

　　—《石渠宝笈凡例》

　　《石渠宝笈》以历朝帝王书画作品为重，这样的编纂体例影响了之后私人书画收藏著录的排序。例如吴湖帆的《吴氏书画记》，第一册冠名：“愙斋公”，全部是其祖父吴大澂的书画作品，第二册开始才是魏唐五代宋金卷。再深究之，也是因为吴湖帆出身于簪缨世家之故，先人手泽可单独列为一卷，先列卷首不是因为四朝帝王或者吴大澂的书画成就能与古人相抗行，但从另一个方面来说，强大的家庭环境总是能造就天才，而如果是其他佼佼者如庞虚斋、张葱玉、容颂斋等，这些遗泽也只能是非所能梦见了。

　　番外篇

　　由于一些佳作由于特殊境遇没有被收录到《石渠宝笈》之中，故此就要忽略作品的价值了吗?答案当然是否定的。譬如下面这件乾隆御笔行书诗卷，十二辰藏头咏金川事，十二辰本字藏尾题《四库全书》，两首诗涵盖了乾隆一生的文治武功。名曰“解闷”，实则用心之至。更曾被刘九庵先生赞曰“真精新三者具备”，更当“什袭珍玩”。

　　乾隆《行书御制诗并序》 引首：周次兼成 钤印：乾隆御笔、乾、隆

　　说明：徐邦达、刘九庵跋

　　成交价RMB：25,300,000

　　中贸圣佳2015春拍

　　乾隆四十年乙未(1775)清和之日，“金川之战”胜局已定，“盼捷益切”的乾隆皇帝欣然命笔，赋诗二首，于是，“御笔”书写了这个手卷。最后，跋文二段，分别由鉴定泰斗徐邦达、刘九庵两位先生题写。

　　乾隆五十六年辛亥(1791)，高宗皇帝开启了其一生中第十次保卫边疆的军事行动(“十全武功”的最后一次)——平定廓尔喀入侵西藏。为了祈福这次用兵，同年十月二十四日，乾隆将这个卷子赐予皇十一子成亲王永瑆。

　　此幅手卷书法以二王为宗，深得赵孟頫精髓，整部作品体现了赵体书风的特点—圆润、柔美，通篇布局规整，章法严谨，行间字距匀称，字体结构大方、舒朗。适逢文韬武略盖世之时，心手双畅，运笔娴熟，如行云流水，一气呵成，是乾隆帝晚年不可多得的一幅佳作。

来源：雅昌艺术网