王颖生，1963年生于河南沈丘，毕业并任教于河南大学美术系，从孙景波的一篇文章《漫道王颖生的〈踱步〉》中可知，原本考取了中央美术学院国画系的王颖生却因院系指标问题与壁画和壁画系结了缘，至今还在壁画系任教。在孙景波看来，当代壁画已经没有了传统绘画的门户、种类和界限，壁画是一种综合的、多边缘的艺术，王颖生踱入此道，自然而然也染上了通好之乐。于传统国画而言，他原本也不羁于表现题材所限；于任务而论，现实生活、历史故事、民族风情由他信手拈出，呼来唤去都无时空障碍。此外他于花鸟、山水、虫鱼，凡为所欲为皆有兼能并巧的功底。至于表现手段：或重彩工笔细如毛发，严谨入微地刻画，或泼墨写意——粗放洒脱地挥写，都能随即时的感觉进入迥异多变的状态。
　　而著名评论家范迪安这样评价王颖生及其画：他的画同时兼有具体与抽象、写实与写意两方面的特点。他努力把握工笔绘画精雕细刻的造型手法和写意绘画水墨渲染的表现手段，将它们融合作为自己致力的目标，由此，他的画有了与众不同的综合面貌。在王颖生的画中，造型是第一位的，他以自己经过学院训练的造型能力严谨地刻画形象的具体状貌，用精微的高古线条塑造人物和景致，线条成为物象生成的基础，也构成作品结构的骨架。与此同时，他注重发挥工笔敷色的效果，同样精细地用色彩塑造物象的体感和质地，使工细的语言成为画面确立的主导语言。在这个基础上，他把水墨渲染作为营造画面空间的手段，用大片的水墨或以色代墨，形成画面松动、丰富的氛境和流畅的气韵。
　　近年创作直到现在还没有全部完成的《踱步》是王颖生在艺术方面兼收并蓄、综汇融合的求索的集中表现，这是孙景波和范迪安所公认的。
　　《踱步》堪称当代中国画创作中的大画，虽然是用传统的毛笔画在传统的绢底子上，虽然依然以线条为其造型的筋骨，但就其最终完成的效果而言，已经和中国工笔传统绢画有了很多手法上的不同来源。《踱步》借用了写意的泼墨手段，但其泼墨法在画面中不仅是作用在黑白构成的置陈，也非借随意生发后对偶然性的利用，而是基于空间、虚实需要刻意地设计。《踱步》也继承了重彩的渲染技法，但这渲染的效果却趋向了对体积、明暗、光影关系和肌理、质感的表现。
　　王颖生的绘画体现了中国画当代发展的一个重要特点，即画家的创造力是建立在一个宽阔的艺术知识面上的，在多种形态与形式的交会点上建构起自己的艺术坐标。之所以选择了“踱步”这样一个带有精神活动意味的主题，是因为这个主题拥有大的容量，对应了他在自己的艺术坐标上朝深度走去的追求。他用当代人物走进艺术历史长廊的构思使得作品拉开宽阔、深邃的视觉空间，既能表现人物的当代形貌，又能刻画人物精神活动的世界，实与虚、面与点两方面都得到了展示，固定的空间和流动的时间又得到了表现。“踱步”这个主题尤其暗示了一种时间性，使得这幅画总是处在未完成的状态。《踱步》要走的路也还长，怀着一种期待，我们乐观其成。
　　踱步二（200cm×540cm）2001年
　　远逝（135cm×135cm）2004年
　　蔡元培先生像（205cm×125cm）2002年
　　事业局部（135cm×195cm）1997年
　　画室之二（82cm×104cm）2004年

作者：刘晓燕