毛焰 韩东

2018.11.04 - 2019.02.03

南京四方当代美术馆

双个展“毛焰 韩东”开幕式

11月3日 13:30

四方当代美术馆

韩东舞台剧“妖言惑众”首演

11月3日 15:30

11月4日 19:00

四方当代艺术湖区小剧场

由策展人崔灿灿策划的大型展览“毛焰 韩东”即将于 11 月 3 日在南京四方当代美术馆开幕。

展览将围绕艺术家毛焰与作家韩东之间数十年的交游展开，分别呈现毛焰横跨二十余年创作生涯的 40 余件代表作品，以及韩东为此次展览精选的诗句与箴言。本次展览还将包括数幅首次公开展示的毛焰早期作品、新近创作以及抽象作品。

《我的诗人》，1997，布面油画，61x50 cm

《小山的侧面像》，1997，布面油画，60×50 cm

《托马斯肖像No.3》，2006，布面油画 ，75x60 cm

《椭圆形肖像 Posie Musgrau NO.2》，2010，布面油画，72.6x53.7 cm

《埃尔·格列柯》，2012，布面油画，75x55 cm

在 11 月 3 日开幕当日，韩东首部舞台剧《妖言惑众》也将在四方当代艺术湖区的小剧场内首演，并于次日举办“山中漫谈——诗人、艺术家、音乐人、写作者、电影人系列论坛”，邀请与毛焰、韩东同时期的文学、艺术、音乐、电影各个领域的代表人物参与我们的开幕式系列活动。

而在11月10日及11月11日间，美术馆还将呈现由崔灿灿总策划的系列活动为“作家电影院——电影和纪录片播放”，展映 6 部由作家或诗人导演和参与的电影作品，并邀请导演现场与观众分享他们的创作经历与理念。

“妖言惑众”

韩东首部舞台剧

演出时间

第一场 11月3日 15:30 - 18:30

第二场 11月4日 19:00 - 22:00

演出地点

四方当代艺术湖区小剧场

“山中漫谈”

——诗人、艺术家、音乐人、写作者、电影人系列论坛

论坛时间

第一场 11月4日 14:00 - 16:00

第二场 11月4日 16:30 - 18:30

论坛地点

四方当代艺术湖区小剧场

 “作家电影院”

——电影和纪录片播放

放映时间

11月10日－11月11日

＊具体参见美术馆公告

放映地点

四方当代艺术湖区小剧场

放映剧目

《牛郎织女》

导演：尹丽川

《故乡》

导演：于坚、朱晓阳

《在码头》

导演：韩东

《寒假》

导演：李红旗

《诗人出差了》

导演：雎安奇

《我的失败作》

导演：陈翠梅

《毛焰访谈录》后记（节选）

文 韩东

我是一九九五年四月认识毛焰的。在此之前，我并没有听说过他。记得是一个电视台的朋友打电话给我，说是要来南京拍一档文化节目，需要采访一些文学艺术界的人物。他提到了毛焰。我问：“毛焰是谁呀？”对方很不高兴，意思是我明知故问，惺惺作态。“毛焰就是毛焰，你不会不知道吧？”他说。天地良心，我的确不知道毛焰。

不久我就和毛焰见面了。说实话，一开始我对他的印象并不好。毛焰当时扎着一个马尾巴，头发染成棕黄色，个子不高，但嗓门奇大，一看就是一个画画的。别人介绍说他在南京艺术学院当老师，又说南艺经常举办舞会，美女如云之类。毛焰随声附和，力邀我去南艺参加舞会。后来我真的去了一次，并认识了一个女孩。九六年下半年我和这个女孩谈了一场异常惨烈的恋爱，毛焰是其见证人。九六年底，我和女孩的恋爱结束，精神几乎崩溃。一天，我实在熬不住了，打电话给毛焰，想找他谈谈。毛焰如约而至，在路边的一家小饭馆里他陪我喝了一顿酒。当时我瘦得已经脱形，一个朋友说我远看就像是一个骷髅。毛焰却说：“你现在的样子很美，绝对美，我要画你！”几天之后他就拉我去拍了照片，然后就开始画。这幅有名的作品就是《我的诗人》，名字是毛焰起的，有些煽情，但我体会到的却是“无情世界里的感情”（马克思语），某种来自友谊的微凉的温暖。 

这件事，对我和毛焰的交往不无重要。我总是觉得由于他，我有了一次所谓的生命高峰体验。当我跌入谷底的时候也是他用自己的专业所长给了我稍许安慰。当然在毛焰，这是无心的。正因为无心才难得可贵，可以说是一种缘分。后来我的创痛逐渐平复，和毛焰在一起的内容就是尽情玩乐了。

毛焰是一个好玩的人、会玩的人，他带给我的快乐可以说是无人可以替代的。尤其毛焰以说见长，听他口若悬河、说东道西是极大的享受。并且，他的谈话不是卖弄式的、宣泄式的或者自我中心的，其间有足够的敏感、尖锐、即时反应以及直觉洞见。听他说话能满足我的智力和理解力的要求。 

我和毛焰首先是生活中的朋友。其次，由于他言谈中透露出的那种智慧和觉悟，即使我没有看过他的画也肯定会认为他画得好，不可能画得差。况且自从和毛焰认识后，他的画我是一路看下来的。看了之后更坚定了我如下的想法：毛焰的生活和他的艺术尽管在表面上彼此冲突（比如动与静、复杂与单纯、躁动与深邃），但在最深处是完全一致的，甚至是彼此左证的。 

对当代艺术，我的确是一个外行。但我相信，在作为人造物的艺术作品和制造者——人之间定然有某种必然的联系。我和很多画画、搞艺术的人也有过接触，真的，不用看他们的作品只通过这样的人或人这样的状态就可以肯定他们的艺术是另一种东西。我坚持我的这种以人为本的主观的判断方式。至今为止这种方式还没有失误过。 

我对毛焰的“义不容辞”来自于两个方面。一是因为朋友，生命中难得相遇的朋友。二，因为对天才的敬意以及责任。我本人资质平凡，因此向来对天才怀有莫大尊敬和好奇。也许会有人认为我这么说是故作姿态。或者可以换句话说，我对一个人身上透露出的天才的辉光常常羡慕不已，而天才的光芒本质上是不属于任何具体人的。天才不过是无限神秘的一个器皿。 

正是在与天才的交往中我更加坚定了自己目前的写作。从天才那里我总是获益匪浅，这中间有写作上的同道，有已故的作家，也有同龄或更年轻的一代，更有毛焰这样与写作不搭界的画画的。海明威说他向塞尚学习描写风景，我为什么就不能向毛焰学习写作？是的，我学了，而且效果显著。所以说我对毛焰的“义不容辞”还有一大原因，就是我欠他的。 

对天才和艺术家的敬意在我是一贯的，反之，对专业理论家们的自以为是我却不太在意。我不愿意和他们为伍的一个重要原因就是从中学不到任何东西。极个别的人除外，天才的光芒从没有照耀在他们的身上过。这大概也是毛焰表示如果我不做他的访谈他就不谈的原因吧？看来，我们的心思是一样的。 

2003年6月

节选自《毛焰访谈录》，四川文艺出版社

毛焰1968年出生于湖南，1991年毕业于中央美院油画系。现工作、生活在南京。作为中国最具代表性的当代画家之一，毛焰以其细腻而有着微妙意趣的笔墨描绘出一幅幅静默的日常面孔，引领观者进入免受时代速度干扰的凝思时刻。他曾被批评家栗宪庭誉为中国新写实主义的代表人物，在过去的近三十年间持续探索肖像绘画在当代的表达潜力，以极具辨识度的技法刻画着时代表征背后的人类共性的精神世界。

毛焰的作品曾多次受邀参加国内外的大型展览，其中包括2014年南京艺术学院美术馆“何多苓&毛焰双个展”；2012年瑞士日内瓦ART & PUBLIC个展；2010年上海民生现代美术馆的开馆展“中国当代艺术三十年历程”群展；2009 年上海美术馆“意犹未尽：毛焰个展”；2008年巴西圣保罗国家美术馆的“中国：建构与解构”；2008 年比利时布鲁塞尔BEIVUE 美术馆的“今日中国”等。他的作品被包括余德耀基金会、中央美术学院美术馆、上海龙美术馆、香港M+收藏在内的多家知名艺术机构、美术馆及收藏基金会收藏。

2018年佩斯香港毛焰最新个展“临渊”现场，佩斯画廊供图，摄影: Mr. Cow Lau Chun Yuen

2015年，佩斯纽约毛焰个展现场 © 毛焰，佩斯画廊供图

2013年，佩斯北京毛焰个展现场 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“小托马斯2号”，2006，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“小托马斯-白眼3号”，2008，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“托马斯”，2008-2009，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“椅子上的托马斯”，2009，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“凯鲁姆”，2010，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“献给戈雅的鱼头”，2012，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“灰灰”，2012，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“苏格兰的Andy”，2013-2014，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“托马斯肖像—2014 NO.2”，2014，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“坐着的Y”，2016，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“托马斯肖像—2016 NO.1”，2016，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

毛焰，“戴帽的青年”，2017，布面油画 © 毛焰，佩斯画廊供图

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佩斯画廊是一家世界知名的当代艺术画廊，代理了众多享誉世界的20世纪和21世纪艺术大师及作品。佩斯画廊自1960年创立至今已在全球范围建立了包括纽约、硅谷帕罗奥多、伦敦、日内瓦、北京、香港在内的多家分支空间，在当代艺术领域扮演着领军角色。近年来，佩斯持续拓展其参与当代艺术生态建设的可能性，与全球文化机构展开合作，并成立了 PACE ART + TECHNOLOGY 新媒体项目中心和 FUTURE\PACE 公共艺术品牌，展现了佩斯面向未来的前瞻眼光。

作者：佩斯北京