1018 徐乐乐 童子对弈图

设色纸本  镜心  34×70cm

出版：

《艺术人生—二十世纪五零一代中国画人物卷》，P155，中国戏剧出版社，2007年。 

看到好的造型，就有收集的冲动。数码相机拍下来，进了计算机，也就存那儿了，属于心理安慰。还是印刷品管用。买回来，慢慢翻，细细读。有时也手痒。

1019 徐乐乐 文姬思汉

设色纸本  镜心  46×70cm

出版：

1.《艺术人生——二十世纪五零一代中国画人物卷》，P149，中国戏剧出版社，2007年。

2.《中国画当代12名家作品选》，P44，江苏省国画院画廊、南京十竹斋画廊，2006年。

很多年前，为出版社的一套文艺复兴小册子画插图，铅笔白描了几幅名画局部，波提切利、乔托、乌切利、里皮等等，好玩！临摹天生是愉悦的，省去自己“想点子”的环节，一门心思专注于他人的技巧，脸型如何，手型如何，衣褶是怎样处理的。铅笔削削尖（连这个过程也是愉悦的），认真在原画中寻找线条，增增减减疏密组合，画成之后—嗯？蛮漂亮的嘛。复印之后交稿，将原件仔细地夹进书页中收好。 

1011 徐乐乐 婴戏图

设色纸本  镜心  34×70cm

出版：

《画廊与画家》，P61，凤凰出版传媒集团，江苏人民出版社，2011年版。

也有不如意的时候，临不出感觉来……或者说感觉平平。临画也和画画一样，时好时坏。 

一直想临的是那幅传为钱选所作的元人《宫女图》。经典的手势—因出乎意料的生活化而经典，因经典而不宜在画作中借用—和壮硕的身材。一五一十地打稿子，完成之后，还是画苗条了，画“漂亮”了，似乎本人天性就具有弱化与美化的倾向。 

1013 徐乐乐 扑蝶图

设色纸本  镜心  34.5×45.5cm

1014 徐乐乐 卷帘图

设色纸本  镜心  35×34cm

出于对八大山人用笔的强烈好奇，临了几只猫，临了也白临。

很容易就像，就是这个容易让人觉得不踏实，甚么也抓不住。接下来临虚谷与潘天寿的猫，稍微落实一些。最后取剪贴本中一只竖尾猫，因嫌原作者画得不够凶，用刚刚学过来的用笔，现买现卖、咬牙切齿地涂抹了一回，这一只黑猫总算还有点意思。题上“阿毛画中猫姿，潘公笔法”。 

咬牙切齿是夸张了些，不过忙了一大阵（甚至还试了“水墨”梵高—丫丫乌），到了这一幅心里才觉得终于踏实。好像长吁一口气一般。不容易呀，诸位看官。 

1012 徐乐乐 闹新春图

设色纸本  镜心  35×70cm

自娱自乐—摒弃一切外来因素，剩下的就是能不能自娱自乐了。这本来就是最难的事。正因为如此，对那些不声不响画画的同行们，有一点进步都由衷地惺惺相惜，大家都不容易。 

前些时候被丁雄泉的画作吸引，看人家造型好，色彩那么过瘾，心痒痒地也想过把瘾。临了几张，又想着将自个儿的因素溶进去，陆陆续续画了有几十幅。喜忧参半。恐怕“半”还不到，失败居多。唉，大色块不是俺们的强项。 

1010 徐乐乐 书画二帧

设色纸本  镜心  17×53cm×2

因为曾画过几张较为满意的，心有不甘，兜兜转转，再试，仍不理想，郁闷，涣散。翻开一本伊朗买回来的画册，抄几个“大头宝宝”顺顺手，突然就抖起了精神。 

用生宣，用自己擅长的线条，尝试鲜艳的波斯色系，重要的是，最好能画得恣意，“刷刮”一点，变成了一项挑战。 

1015 徐乐乐 罗汉图

设色纸本  镜心  69.5×46cm

“刷刮”—南京话，好像是稳、准、狠、快的总和。问题是，要多少张才能有一张稍微“刷刮”点儿的啊。 

想起海明威说过，每天完成若干千字是必须的，但行文的好坏，全看“运气”。不错，真是！铺开纸，勾完线，准备“泼墨”了，点一支烟，静静神。祈祷（向谁祈祷？）这回最好能一次成功，能“碰”得正好。 

顺手了几幅，信心倍增。到底还是在自己的能力范围之内，失败也未受打击，画着画着，生出疑问：怎么会形成这样的造型？

1016 徐乐乐 揽镜罗汉图

设色纸本  镜心  49×48.5cm

出版：

《名城大家—徐乐乐》（四），P43，天津人民出版社，2016年。

翻书。一个国家的造型历史引出四面八方的线索，顺着线索一路画下去，从古埃及、古希腊、波斯、古印度……自然就引回到中国大地上，疏理了一回“中国造型发展史”。不得不在唐朝时收手，否则，各国宗教的造型对比，文艺复兴各个画家的造型特点，中国宋元以后造型的衰落，日本的乖张，东南亚的鬼促鬼促，一个个手过一遍……罢了罢了。 

打住，留点念想吧。

1017 徐乐乐 英姿图

设色纸本  镜心  70×35cm

徐乐乐是“新文人画派”代表人物之一，画法师承陈老莲。她以清丽精致的笔墨，清新隽雅，古意横生的画风，备受人们的追捧，成为当代最炙手可热的中国画女画家。

徐乐乐传统绘画功底扎实，工写兼备，以其深厚的笔墨功力，游走于写意和工笔之间，又能将工笔与写意完美地结合在一起，画中既有中国传统文人画的飘逸挥洒的写意趣味，又有精致清丽的工笔韵味，画面散发着雅致的书卷气和女性的清新之美，于现在这个喧嚣浮躁的世界中获得一种心境，寻得一种美境，读其画作，悟其意境。曾有人评价说她“延续着继八大以来金陵的粉本传统，承续着金陵水墨的薪火”。无怪乎她一直有着众多的追捧者。