​改革开放后，随着我国社会科技和经济水平的迅猛发展与艺术品市场的飞跃式繁荣，书画造假、售假业似乎也逮到一个“天赐良机”并极速蔓延到登封造极的非常状态。笔者作为多年从业于书画鉴定工作者，参与了许许多多的书画鉴定实践，亲历过不计其数的真真假假个案纷扰，深感近几年来书画造、售假整体“实力”的无比强大，而作为本是有效遏制书画造、售假一方的社会有生力量则在日渐式微，此种境况，每每让鉴定者们如履薄冰，甚者是在勉为其难中进行工作，当前，让人对书画鉴定与收藏活动及生态问题产生强烈的危机感与忧患意识的主要集中在以下这几处：

一 拍卖行的免责惯例与随心所欲式的拍品推介

当自从国内（包括海外）有艺术品拍卖以来，凡针对古代和近现代书画名家作品的拍卖，向来都有明确的不保真的所谓行规。按理说，既然不保真，且拍行业尚只是一个书画交易的中介机构，那么对拍品的真假问题便该由参拍者自己负责或由参拍者自己请业内行家帮助把关以显买卖双方交易的公平性和客观公正。可事实上，各大拍卖行却都双管齐下般另谋一道——反正就是罕见拍卖行有不大肆宣传炒作它们自认为系重点竞拍物的。不少拍卖行根本就无视书画作为文物的鉴定学术规范与社会道义，常见的是把艺术性一般的，商业性较强的某些近现代书画名家的作品认定是“非常精彩”，较多的甚至将一些明显存疑的古代书画名家的作品（多数属民国时期的老仿品）说成是十分地道的稀有货，也有的拍卖行会特地请一些擅长理论的专家或是经营高手冒充专家站台或写文章或作口述视频帮助对某拍品作深度推介。于是，很多随意性的、论证牵强附会，甚至是强词夺理性质的鉴定谬文便在各拍卖行的造势活动中借助于各种媒体几乎是毫无约束地以最快的速度大范围放大并传播出去。它们既误导了社会公众，也对原本就显得相对薄弱的书画鉴藏界的学术积累与教育生态带来严重的污染与破坏，书画鉴定界人材培养与储备的前景堪忧。

二 难以作为真品证明的名家书画类书籍大量出版

近十来年，全国各出版社出版名家书画类书籍（大中型画册）的频繁与快速超过以往任何时期。问题是，“名家书画”中从古至今就有大量伪作，加上近些年书画造假技艺取得大飞跃。不论是公私立的博物馆还是民间，既有“老仿”的“高仿”；也有“新仿”的“高仿”，更有将“老仿”加工成“高仿”的“半老半新仿”。因此说，凡是涉及名家书画类书籍的编辑出版如果配备有一个能胜任于真伪甄别的鉴定专家团队的参与那才能消除“隐患”，可又有哪部名家书画类书籍的编辑出版采取了上述这一严格的安全举措呢？依我这些年因参与书画鉴定工作所接触到的各种版本或大或小型的书画类书籍的认知来回答这个问题的话，那就是“基本没有”或是“有”但形同虚设。所以，感觉上极类似于快餐文化的书画类书籍，在书画鉴藏领域，已较大程度地失去了人类文明与知识最主要“载体”的功能，其异化的功能随处可见。倘若现在还有人纯以书来鉴证书画的真伪，上当受骗的可能性将非常大。

三 书画鉴定类培训班到处开办

书画鉴定是一门既强调理论又着重于实践操作能力的较特殊的学问。俱备书画鉴定素质者（能独立开展工作）必包括三个方面的专业认知：一，深厚扎实的书画鉴定系统理论；二，与时俱进的完全破解古今书画造假秘招；三，经历相对长时间的实践性辨真假操作。

对于书画鉴定专业学生的培养，我个人以为即使在某大学修完所有到博士后的课程，充其量也只能到写出像样论文的程度，也未必就能胜任于高风险性质的实践，光实战课需非再加上十年八载不可，这也是造成当今社会上此类人才稀少的根本原因。

不可思议的是，这些年来超短期的、速成型的书画鉴定类培训（有的称研究）班到处在开办，有的培训班还挂上国内某些名牌大学的招牌，而事实上那只是大学继续教育（或称成人教育）的教学形式而已，和正规的高等大学教育完全不是一码事。衡量到书画鉴定工作“非对即错”的特殊性，本人不但非常质疑这种以速成班的教学方式来培养书画监定人才，甚者认为这很可能会意外地在为造、售假培养“超粉”队伍。

四 众多电视鉴宝节目缺失监管

与出版名家书画类书籍的初衷一样，电视鉴宝节目本应该是为弘扬中华灿烂的文化做贡献，在近10年时间里，从中央到地方各电视台曾诞生过许多鉴宝类节目，据我所知，由于一些电视台在选用书画鉴定专家时没有进行业务能力的严格筛选，节目录制进程中也毫无设置任何监审环节，使得出现在各鉴宝节目中以假当真多的案例多到不计其数的程度，从客观效果上说，彰显成了泄渎，虽说我所参加的电视鉴宝节目决无此事，但只要看到有的鉴宝节目上那些颠倒黑白的镜头，足以让我痛心疾首。■