钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。

钧窑「一」字款

   其势沉重古朴，明亮而深沉。建窑，耀州窑，钧窑，作为中国传统瓷文化正宗，历史悠久的风格传承至今。放大镜观察，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串连一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，庄重威严等等，难以一一叙述。

钧窑「二」字款

北宋官窑钧瓷的发色和纹理大小和分布，都难以做到人为控制而恰到好处，是北宋瓷艺的最高工艺水平的体现。“纵有家财万贯，不如钧瓷一片”。钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬；釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、海棠红；器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色；

钧窑「三」字款

   钧窑瓷器是北宋时期出现的一种最特殊的青瓷，它的前身，显然是唐鲁山窑花釉瓷器，钧窑窑变的特殊 性，除了在于强还原焰下呈现的铜姹紫嫣红，特殊的釉面结构也影响到它的显色，一般来说，钧窑的釉区别于其他窑口青瓷的最大之处，是它的釉结晶结构，呈现一定的纤维状，如果你用放大镜观察钧窑瓷器的釉面，不难发现，这种纤维状结构主要是显色部分，而纤维状结晶和玻璃状均质结晶之间，有很大的气泡，这些气泡有不少突破釉面，造成钧窑瓷器釉面呈现橘皮棕眼状，这显然有助于光在釉面的散射，使得钧窑窑变颜色的层次感更加丰富，这一般是加入石灰碱的缘故，所以说，钧窑窑变的呈色，铜的还原反应是直接原因，而石灰碱入釉则是间接原因。

钧窑「四」字款

 钧瓷的窑变，是器物在高温烧制过程中，釉料中多种呈色元素，经过氧化和还原作用，发生的一系列物理的化学的变化，是个很难说出原因又很难重复结果的过程。窑变是钧瓷的魂，没有了窑变，钧瓷就没有了气韵。

钧窑「五」字款

     而对钧瓷的窑变意境，不同的阅历，不同的审美情趣，去感知窑变所流露或者传达的意境,产生无限的遐想,产生不同的理解,此组十件套海棠洗的窑变意境，体现出钧瓷的窑变独特而神奇的魅力。

钧窑「六」字款

     钧窑玫瑰紫釉海棠形洗是一款精品器物，敞口，折沿，口缘起边，浅腹，四云头足。整器作六瓣海棠花式，洗里外凸起凹进六条线纹，将洗分成六瓣葵花形，足为云头足，三足洗、通体满釉，有免毫纹，边沿釉薄处接近胎式，釉色紫红似玫瑰，[蚯蚓走泥纹]蜿蜒沿於器身之外，器底涂芝麻酱釉，支钉呈环状分布，是典型的北宋器物。

钧窑「七」字款

    宋代钧窑亦出现过文字与数字，但唯以数字“甲乙丙丁”、“一至十”为记号。数字愈小则器形愈大。故按此组器钧窑海棠洗十件套之造型、施釉、镌刻、填金粉之考究、华丽，应为当时所仅有者，确实在钧窑尚逢乙弍，只是记载中的传说而已。宋徽宗是当时的杰出书法家，洗乃文房用品中的必需品，而下令匠人制作应在情理之中。

钧窑「八」字款
    因为此前尚无先例，所以我们认为此组器乃存世首例北宋钧窑之官窑完整组作品，并是罕见之孤品。
 

钧窑「九」字款
     此组藏品参加2019秋季迪拜大型艺术品拍卖会，拍卖时间为2019年09月；阿联酋迪拜费尔蒙棕榈酒店，现此组实物钧窑海棠洗十件套在广州弘粹艺术品修复中心，若有需要看藏品的，请到广州公司进行考察。

钧窑「十」字款