波提切利 《维纳斯的诞生》
这幅画很多人都不陌生，乌菲齐美术馆的馆藏目录是这样介绍的：维纳斯被描绘成一个年轻的女子，乘着贝壳在波浪起伏的海面上荡漾而来，一路来到塞浦路斯的浅滩，左边的两位相拥着的西风之神的推动着她，岸边穿着花裙的春神把披肩递给维纳斯保护她。
作者波提切利，佛罗伦萨画派的最后一位画家，1487年，波提切利被要求为佛罗伦萨统治者梅第奇家族的一个远房兄弟创作一幅画用于装饰别墅。
波提切利（1445-1510）
据传，波提切利是从文艺复兴时期诗人波利齐亚诺的一首长诗《古奥斯特纳》中找到的灵感，波利齐亚诺和波提切利都是意大利文艺复兴时期佛罗伦萨美第奇家族艺术圈中的成员。波提切利是那个时期有名的画家，而波利齐亚诺专注于诗歌和文学创作。以下的几点可以帮助我们更好的理解这幅画：大地盖亚将镰刀交给小儿子克洛诺斯，让其刺杀丈夫乌拉诺斯。乌拉诺斯破碎的身体被扔进了七片海洋，其中吞没生殖器的那片海洋中泛起了白色的泡沫（希腊语中，阿芙洛是泡沫的意思），阿芙洛狄忒也就是维纳斯诞生了。所以画中的维纳斯是乘坐着贝壳飘荡而来，而不是走路而来。
维纳斯的表情似乎不是很快乐，有一种淡淡的哀愁，她右手挡在胸前，左手握住自己金色的长发，波提切利笔下的维纳斯身材颀长，不是那么丰满，整体给人的感觉更偏清冷，将世俗的一切隔离在外。
再看她的站立方式，她的重心在左脚上，右脚轻轻的踩在地上，这种将重心集中在其中一侧的脚上的姿态处理方式被叫做对立式平衡，最初是用在希腊雕塑的创作中，因为以这种姿态雕塑的肩部和手臂便可以偏离中轴做出更有动感，更自然的姿势。文艺复兴时期这种方式被重新发现并且广泛的应用在绘画中，波提切利表现的维纳斯有着完美的比例，但看起来更加柔弱，更需要被保护。
Q2 送她来的是谁
担任护送任务的是西风之神泽非罗斯Zephyrus，他怀抱着微风女神奥拉Aura，他们一起用呼出的风将维纳斯吹动到岸边。在画中，波提切利是用一点点白色来表现呼出的风，西风之神的两腮鼓起似乎用了更大的力气，呼出的风力也更大。相反，奥拉因为是微风之神，所以呼出的风也是淡淡柔柔的。
Q3 谁在岸边等候
根据波利齐亚诺的诗中描写，迎接维纳斯诞生的应该是时序三女神（春、夏、秋），波提切利很可能在画中将其合而为一，通常我们认为是春神。你看她的腰间被玫瑰花枝缠绕，身上穿着布满鲜花的裙子，给维纳斯的披风也是由鲜花点缀，到处都充满了春天的气息，她手里的披风已经展开，正踮起脚向前迎接神的到来。
Q4 围绕在她身边的是什么花
画中出现在维纳斯周围的是玫瑰花，据说玫瑰花是随着维纳斯的诞生而初次盛开的花朵。
这幅画作的构图很简单，以站在中间的维纳斯作为重点，虽然缺乏真实的空间透视，但是并没有给人死板生硬的感觉，主要的原因就是因为线条。波提切利是个十分擅长用线条来表现韵律的画家，他用线条表现了空间感，人物有着优美典雅的节奏。同时，这幅画中波提切利用了一系列的冷色调进行了对比，比如海洋的浅绿色、风神天蓝色的服饰和维纳斯金色的头发，这样的颜色配比使画面看起来充满了哀伤，忧郁和困惑。
维纳斯在传说中是代表美与爱欲的女神。据希腊神话描述，她一生下来就已成年，既不必经历懵懂无知的童年，也无须面对死亡将至的暮年，她是人类所追求的永恒美的象征。在之后的推文中，我会介绍一些维纳斯的另一面，比如维纳斯和她的男朋友们（偷笑ing)～
今天，就用波利齐亚诺描述维纳斯的诗歌结束吧
在白色的浪花中诞生了快活优美，
姿容冠绝的一位处女，
浪荡的西风神泽弗鲁斯送她登岸，
她乘着一叶海贝，
白色的时序女神们踏步岸边，
风吹动着她们飘飘散落的头发，
她们的面容似是而非，
正像姐妹之间应有的那样。
女神从海浪中出现，
她的右手握着长发，
左手则遮掩在甜蜜的胸前，
她那神样的步履所及，
处处都有花草从沙滩上涌出绽放，
带着淡出而愉快的优雅，
三位仙女张臂迎接，
用星花碎点的宽袍把她装扮。
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