黄璧《陶渊明诗意图》就是比较完整再现《桃花源记》的作品。此作以长卷山水画的形式，通过叙事性的表现方式，分段展现《桃花源记》中的不同场景。故事从右往左依次展开：渔人划船穿行于崇山峻岭间的江中；江流尽头的洞口处停泊着小舟，暗示渔人已从洞口进入桃源；画面中心位置是渔人与桃源中人拱手相见的情景；此后便是“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属”的桃源，在这一部分，画家描绘了妇人相聚言谈、孩童嬉戏玩闹、男耕女织的场景，呈现了老有所依幼有所养，人人怡然自乐、安静祥和的农家生活景象。渔人在后面两段中仍出现了两次，应是再现诗文中“村中闻有此人，咸来问讯”的场景。整件作品布局规整严谨，每个情节间以近景处体量较大的山石为间隔，巧妙的划分了故事的不同部分，笔墨工整细腻，设色淡雅。画家画的虽是桃花源的故事，桃花却没有如其他同类题材的绘画一样占大比重，只作为点缀而出现。画家以人间烟火气息的渲染表达了对理想田园生活的想象，使这件作品没有遥不可及的仙气，反而让我们更觉亲切。

李含渼的《桃花源图》不同于一般以陶渊明《桃花源记》为文本的绘画作品。大概从元代开始，桃花源图的创作就出现了对桃花源意境延伸的倾向。这类作品跳出忠于文本、以画叙事的局限，倾向于独立创作。这件作品为纵向构图，以青绿设色为主，两边山峦层叠，中间是延伸至远处深山中的溪流，两岸桃花盛开。中远景的岸边桃花最茂密处有几间楼阁，楼阁内有两人在对谈；中近景有一人乘着小舟，正往楼阁的方向驶去；近景则有一文人携带一仆人挑着酒坛赶路，也往阁楼处走去。整件作品色彩绚丽，有青绿的山石，粉红的桃花，却没有再现《桃花源记》文本中的故事情节，只有两位文人在楼阁上聚会。这件作品更倾向于以设色上的石青石绿、物象上的桃花屋舍来指代春景，并以此营造一个近似神仙世界的理想国。

欣赏完平面的桃花源绘画作品

你是否还意犹未尽？

没关系！

广州艺术博物院即将推出

“趣游桃源”沉浸式互动展厅！

走进桃花源，

激发你全身的审美细胞！

给你丰富的观展体验！

是不是忍不住搓手手跃跃欲试呢？

敬请期待吧！

｜微信号｜

广州艺术博物院gzam

｜开放时间 |

9:00 - 17:00

（16:30停止入馆）

 周一闭馆（法定节假日除外）

｜温馨提示｜

闭馆期间不提供停车服务

｜地址｜

广州市越秀区麓湖路13号

｜咨询电话｜

020-83659337