《林亭远岫图轴》小析

暨南大学古代书画研究班学员初次习作

作品介绍：

《林亭远岫图轴》现藏于北京故宫博物院，尺寸：纵87.3cm x 横31.4cm，纸本，立轴，墨笔。构图为倪瓒典型的一河两岸，图绘坡地之上高树修竹，临江草亭，远山起伏，隔江相望。行笔施墨简逸、雅致、舒朗。

自跋：云林生画林亭远岫，癸卯岁夏五月初十日。

题跋：高启、顾敬、吕敏、王行、张羽、徐贲、陈则、顾弘、俞允、王璲。

作者介绍：

倪瓒（1301年－1374年），处女座洁癖，元末明初大画家，且能诗善画，是元代南宗山水画的代表人物。初名倪珽，字泰宇，后字元镇，号云林子、荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士、幻霞子。江苏无锡人，元代三大富豪之家，与曹知白、顾瑛一样好结交宾客，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。洪武七年卒，时年七十四岁。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等，著有《清閟阁集》。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。

个人特征：

①倪瓒擅画山水、竹石、枯木等，其中山水画采用典型的侧锋枯笔干墨技法——折带皴，作品以纸本水墨为主。

②其山水师法董源、荆浩、关仝、李成加以发展，以景物渺远宁静、笔法极简、墨色雅洁著称，极少设色，画中多不绘人物。

③倪瓒画法疏简，多作疏林坡岸，格调淡雅，浅水遥岑幽秀旷逸，笔简意远惜墨如金。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔逸气横生。意境荒寒空寂，风格萧散超逸，简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。

④早年画风清润，晚年变法，构图简远，平淡天真，多画太湖一带山水。受南宗禅"不二"理论的影响，呈现出空灵超迈、平淡质朴的总体风貌，他笔下的山水臻于老境，朴讷深厚，素雅天真。

⑤书法从隶入，有晋人风度，亦擅诗文。

⑥善画墨竹，风格遒逸，瘦劲开张。画中题咏很多。画由于简练，多年来伪作甚多，但不容易仿出其萧条淡泊的气质。在倪瓒的画论中，他主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”，不求形似。

代表作《六君子图》现藏于上海博物馆

代表作《容膝斋图》现藏于台北故宫

作品分析：

①构图：没有达到倪瓒的开阔与空旷。

②笔法：近景坡岸与树木，远景山脉轮廓，均含混不清，结构松散，下笔不够坚定。倪瓒树法挺拔高耸，叶法虽稀疏却结构清晰。

③皴法：山石皴法黏腻焦糊，层次不清，未见倪瓒折带皴特征。

④近景坡岸与茅亭空间感不足，画面近无其质、远无其势，坡岸入水生硬无序结构不清。

⑤画面多处出现污损、墨迹、腕蹭等痕迹，与倪瓒笔墨特征、个人习惯、画面意境相差较大。

结论：

根据以上方面的分析，此幅画作多处不符合倪瓒的特征，判断非倪瓒本人所画。

作者：高福

资料来源：

暨南大学古代书画研究班课件