目前关于古玉类的文章是鱼龙混杂，很多知识点也比较零星的配一些模糊不清的图片，更甚者完全是拼凑抄写复制粘贴，为了流量毫无下限可言，对于初学者来说，东一榔头西一锤，学了东边忘了西边，根本无系统性学习一说，真正喜欢古玉的人却没有方向与地方学习，我观之痛心疾首，本着研究古玉文化的初衷与十几年古玉圈内摸爬滚打的从业经验，我觉得有必要写一些有深度与系统性的古玉知识

明清时期所使用的制玉工具

现代所使用的制玉工具

  众所周知，时代的不同所使用的工具必然也是不相同的，工具的不相同，痕迹必然也是不同的，我们知道，古玉阴线种类众多，明清时期以砣为主，相比较战汉的推磨划刻砣种类繁多的工痕，研究难度相对的比较轻松的，工痕涉及直线，交叉与开片拉丝或者内外轮廓的痕迹，钻孔镂空打磨等。

清代岫玉花片

      上一篇我们讲到了从文化期到商周战汉时期的砣工过渡与变化，由远及近的演变与推理方式，很多朋友和我私信说受益匪浅，问的较多的是，那么到了明清时期，砣工又发生了如何的演变呢？这一篇我们将重点讲解明清时期的工痕，包浆，光气，沁色，玉料，形制，古韵等，这些都是鉴定古玉的重要鉴别点，只有从这些方面入手，才能正确且快速的学会古玉鉴定，下面会对这些知识点展开来，进行详细全面的讲解，对于诸位巩固工痕记忆进一步的加固认知。

首先我们从工具下手，古代工具呈现的固定位置，所以如上图所见，雕刻一个眼睛需要更换不同的位置来解玉，而现代工具是玉 ，机器在动，所以眼睛雕刻绵软无力，这也是为何很多行里人说，你这个工痕没有接刀痕迹，没有接刀痕迹的工痕必然就会有现代工具嫌疑，此为其一（工痕差距）

其二，我们整体的来看一个花面，有直线，孤线，钻孔共同完成，直线为一刀爽利到底，这也和砣的形态有关，来回的碾磨，而孤线也非一刀完成的孤独，细心的我们会发现，这个孤线也是由砣的短线接砣而成，由短线接成长线而成，两线相交接之处，便是接砣痕迹

背部鉴定要点，开片痕迹，这种片状器，多见于明清时期的帽花等器物，背部为何如此粗糙，是因为古人多用此类器物镶嵌于木器或帽子之上，背部是看不到的，所以一般较为粗，古人的懒惰也为我们研究古玉开片痕迹留下了宝贵财富，越是粗工的器物，因为未经打磨，所遗留的痕迹也就越直观，这类直线的切线痕迹，多为直线钢丝切，若是弯痕，多为砣切。

第三，镂空痕迹，为何讲完切痕，就要讲镂空，因为这里有一个共通之处又不同之处，镂空的这种错乱的痕迹也是拉丝线切，但是和玉料的线切直线痕迹却又不同，线切玉乃是两头采用平直拉锯的方式来切开玉器，所以残留的痕迹是直的，但是镂空是把丝线崩入定位孔里，进行有孤度的拉丝，所以线拉丝和线切玉就有了痕迹上的不同，这是因为线的用力点和平行角度的不同（粗工）

第四，轮廓外的砣切痕迹，和线切区别在于，砣切没有线痕，第二他的玉线痕迹有解玉砂游离的孤度，最重要的一点为，古代砣因为体积原因，无法开片较为深度的玉器，这里的区别比较细微，要注意区分

线痕外切，这种就属于典型的直线切痕迹，这种痕迹与线切开料用的是同一种方式与工具，直线拉锯的方式一点一点切开玉器，类似于现代锯子，弓崩直，然后两个人拉着弓，进行锯玉，而拉丝属于需要切割弯曲的造型，它就需要弓软一点，或者直接用铁线拉丝，所以会形成孤独度，这里要注意区分，通过痕迹学掌握所使用工具的状态。

初级入门的工痕学基本到这里就讲完了，这些都是最初级的入门级的古玉鉴定方式与知识点，一点一点学不要图快，不要一上来就要看乾隆工，那种属于精抛光，如果不能熟练掌握基础，即使真的乾隆工玉器你也看不懂，学会了以上这些知识点与经验，基本市面上百分之九十以上的赝品都可以自己鉴定真假，要知道任何一件精美的玉器的初级状态也是这样的工痕，只是区分打磨与未打磨罢了，以上我为何反复的讲线切，因为不同的线切工具状态线切痕迹也是不同的，学东西一定要灵活掌握，不要死脑筋，学的是思想和方向，举例的这些也是最简单最浅白的开始，随着慢慢熟练慢慢的深入掌握，玩玉要慢，切勿浑抡吞枣，操之过急难品其鲜。

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