近日在搜索黄公望的《富春山居图》之时，无意间看到了一位书画学者大愚老师所著的《新富春山居图》，初看之时便已浩瀚大气扑面而来，细看之下更觉笔墨功力惊人。

据悉，此卷宽0.68米，长17.2米，是传统山水画中难得一见的巨幅画作，其布局相比古画突破了刻板的感觉，有山峦起伏、峰回百转之形态，如龙横卧，气息延绵不绝。画中贯穿而过的江河空灵流转，与其中之湖水、天空融汇在一起，有湖天一色、山河百态之美。

整幅画卷打开，墨气淋漓，亦是湿气淋漓，但却并没有压抑之感，反倒令人心向往之。墨色极浓处坚实厚重，却也富有苍劲斑驳的意味，墨色极淡处宛如一缕轻纱，却也极富水墨神韵，给人无限遐思。

初见，看山不是山，看树不是树；

宏观，看山就是山，看树就是树；

本质，看山也是树，看树也是山。

山水之间，偶尔可见小舟一叶，舟中人一两粒。因为是远景，所以更无需做精细的刻画，只是看似随意的几笔，加上一抹浅浅的禇石色，人物的形象便在朦胧中浮现出来。颇有张岱《湖心亭看雪》的那种天趣，让人不禁揣测舟中人的神态与心情。

山水之美，在于其天然去雕饰，在于山的纵横连绵，水的汪洋恣肆。体现于画面，也是于参差中去体会天地之大美。

再观其笔墨，让我第一时间想起了笔墨大家黄宾虹的“黑宾虹”之美，在布局与韵味之上更胜一筹，其笔墨形态百变、巍然于纸上；可见大愚对传统书画研究之深，细节处古朴苍劲，随性自然，这是真真正正传统书画的精神延伸。

当今的书画市场可以称得上是鱼龙混杂，乌烟瘴气。在我看来，这可能跟传统文化的本质有关，因为有“文无第一，武无第二”的说法，所以公说公有理婆说婆有理，貌似只要穿着中国风的唐装素衣，留几缕髯鬓，然后信手胡涂一气，就敢自称为“艺术大师”。在啼笑皆非的同时，也进一步加深了大多数人们对书画艺术市场的负面印象。

而大愚所作《新富春山居图》，如同出淤泥而不染的荷花一般，让我看到了中国传统书画的真实一面，这些人低调行事，致力于研究传统书画而不为外物所侵染。

由此可见大愚老师有着深厚的人文素养和哲学功底。在《新富春山居图》中，既有儒家的中庸、含蓄，又有道家的清静无为；既有隐逸之士的山水情怀，又有豪放诗人般的孤傲超脱。这些均体现于构图和笔墨之中，可远观山势起伏，可近赏笔墨技法，偶尔有两三古屋，依山势而建，掩映于林木之间；渔船轻漾，松风过耳，于此间山水，结庐而居，可得大自在。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。