陶瓷史上唯一一位能将私家堂号与帝王年号并写在官窑瓷器上的朝廷重官——郎廷极，他主导始创于康熙盛世的郎窑瓷是中国陶瓷鉴藏史上浓墨重彩的一段佳话。

2023年3月28日，国内外首个以郎窑为主题的艺术大展“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”在保利艺术博物馆盛大开幕。

在展览现场，雅昌艺术网特别对话此次展览的两位策展人：正观堂主人梁晓新和北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟，揭开这场史无前例郎窑主题大展的神秘面纱，一探郎廷极与郎窑瓷在陶瓷史上的那段传奇故事。

最具有传奇色彩的品类，享誉藏界

雅昌艺术网：在中国古代瓷器史中，郎窑处于怎样的地位？其中，康熙一朝的郎窑红具有怎样的特殊性？

梁晓新：在清代陶瓷的历史上，郎窑是一个最具有传奇色彩的品类。它的名声从诞生开始，一直享誉收藏界，风靡海内外。在乾隆三年的宫廷档案里已经有了郎窑瓷的记录。

到了晚清民国时期，郎窑红瓷器突然受到了欧美收藏家们的重视，比如伦敦的大维德爵士，我们看到大英博物馆的大维德基金会专厅里有一整柜子的郎窑红瓷，还有以摩根为代表的众多美国早期大收藏家们，都是收藏郎窑红的大家。无论是欧美重要的馆藏，还是在历年的国际拍卖会上，郎窑红都是单色釉瓷器中的焦点。

清康熙 仿宣德宝石红釉僧帽壶

“大明宣德年制”青花篆书寄托款

H：19.2cm

备注：

1.重要私人收藏

2.北京保利拍卖，2022年7月28日，第5301号

3.北美十面灵碧山居收藏，编号EK332.购自伦敦埃斯肯纳齐

4.巴黎佳士得拍卖，2007年12月7日，第132号

5.伦敦佳士得拍卖，1973年12月4日，第398号

展览：

《大朴尚简－明清单色釉瓷器苦华展》，保利艺术博物馆，2018年

出版：

1.杜波雷编著《佳士得终说中国陶瓷史》，美国普伦带斯霍尔出版社，1984年，第222页，编号5

2.《大朴尚简－明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，2018年，第92页，编号33

从陶瓷史的角度来看，郎窑红瓷器代表了失传将近 200 余年的高温铜红釉技术得到了完全的恢复。因为高温铜红釉烧造技术十分复杂困难，从明宣德高峰以后就逐渐衰亡，直到康熙一朝重现。这是一个里程碑式的、突破性的艺术成就，也是一种完全属于中国独有的釉色技术，代表了神秘东方奇妙的智慧与美好，所以一直受到欧美藏家们的热爱。虽然郎窑瓷器声名在外，但研究发现郎窑瓷的烧造以及他的主人时任江西巡抚的郎廷极，迄今都没有正史史料的记载。

大家所熟知的郎窑红瓷器，绝大部分都没有款，这就让郎窑瓷器的身份与辨识显得更加神秘。与此同时，我们还发现有一组极其罕见的郎窑瓷，带有郎廷极私人堂号“纯一堂”与“大清康熙年制”帝王年号款并写在一起，这也是整个陶瓷史上仅有的特殊情况。我们策划的这个展览，就是以郎廷极与郎窑瓷为主题，深入探讨研究郎窑瓷的真面目与艺术成就。

雅昌艺术网：除了郎窑红之外，郎窑瓷还有哪些重要的瓷器种类？

梁晓新：著名的郎窑红瓷器只是郎窑的一部分，郎窑瓷还应该包括了一系列仿明代永乐、宣德、成化的著名品种，如甜白、霁蓝、斗彩、青花等等，另外还有一系列郎廷极私人专享专造的、富有文人气息品味的作品。

新发现，重新定义价值地位

雅昌艺术网：此次大展，其重要意义是什么？有哪些新的发现或突破？

梁晓新：此次大展是首个以郎廷极和郎窑瓷为主题的特展，结合了与其相关的史籍史料、瓷器、书画、瓷片、杂项等征集、梳理、研究，特别是征集展出了一组之前从未公开发表过的新材料。展览以人及瓷，全方位、多层次地呈现出郎窑瓷的真面目，对郎窑瓷的艺术价值、历史定位，乃至康熙晚期官窑瓷器烧造的状态模式，都提出了一些新的观点和看法。

清康熙 郎窑式铜红釉青花蕉叶纹锥把瓶

H：41.8cm

备注：

1.北京保利拍卖，2019年12⽉4⽇，第5759号

2.瑞⾦堂旧藏

雅昌艺术网：请您简单介绍一下此次展览的规模，以及您认为最为重要的5件瓷器珍品。

梁晓新：本次大展是一次前所未有的郎窑大结集，展品数量规模和品种都是空前的，超过90件郎窑相关的瓷器、瓷片、书画，还有一方贡墨，难得一见。

最重要的5件展品，包括：

清康熙晚期 郎窑铜红釉鎏金扣直颈瓶

底镌刻乾隆御制诗“咏宣窑霁红瓶”

“郎”“润”印

H：18.1cm

备注：

1.私人珍藏

2.法国旧藏

3.香港苏富比拍卖，2005年5⽉2⽇，第525号

展览：英国皇家艺术学院，伦敦，1935—6年，编号2312

展品 26 号 - 郎窑红直颈瓶，带镌刻的乾隆御制诗。关于郎窑究竟是官窑还是民窑的争论，这件带有乾隆御制诗的郎窑红直颈瓶，清楚地证明了郎红瓷曾供御前赏玩，是官窑瓷无疑。同时也说明郎窑仿宣德宝石红成就极高，几可乱真，连乾隆帝都误认为是真宣红器。

清康熙 郎窑铜红釉水呈

H：7.3cm

备注：

1.正观堂珍藏

2.龚心钊旧藏

3.胡雪岩旧藏题识：（龚心钊题）明万历窑祭红水盂，糙米底，釉鲜如火。当日以西红宝石为末，加入赤金，乃有此色，康熙郎窑所不能及。胡雪岩旧藏，光绪戊子（1888年）余随侍沪署购得之。庚辰（1940年）秋日，怀叟题记，是年七十一岁。

展品 48 号 - 郎窑红釉水呈，精巧玲珑，曾为龚心钊与胡雪岩收藏，说明郎窑瓷除了有瓶、尊一类的大型作品以外，也有小巧精致的文房类小件，更富有文人趣味。其受到了上世纪的大收藏家们的珍视，说明郎窑的收藏价值一直非常稳定。

清康熙 郎廷极制白釉模印璎珞寿字纹弦纹小尊

“御赐纯⼀堂”双圈双框青花楷书款

H：16.5cm

备注：

1.正观堂珍藏

2.香港私人珍藏

3.伦敦佳士得拍卖，2009年11月6日，第291号。

出版：

梁晓新编著《迤逦形色——十七世纪单色釉特展》，北京，2017年，图录第 06a

展品 37 号 - 郎窑“纯一堂”款白釉模印璎珞寿字弦纹小樽，造型奇特，纹饰精美，是稀见的“纯一堂”款的新品种，对郎窑瓷的研究意义重大，同时证明了郎廷极卓越的艺术修养与品味。

展品 42 号 - 郎窑“纯一堂”与“大清康熙年制”合款的霁蓝釉瓷片，这也是一件从未发表过的新材料，传世的合款作品寥寥无几，如故宫、国博、大维德爵士等重要收藏中仅有几件，极其珍贵。这枚瓷片是新发现的材料，同样具有重要的参考研究价值。

清康熙（约五十二年） 御制五彩加金外西王母祝寿内寿桃图大碗

D：22.2cm

备注：

1.北京拍卖，2020年12⽉03⽇，第2784号

2.纽约苏富比拍卖，2016年9⽉13⽇，第244号

3.纽约汤⻢斯克拉尔克，1897年12⽉21⽇

4.美国私⼈珍藏

展品 87 号 - 御制五彩加金西王母祝寿大碗，烧造工艺品质成熟卓越，绘画技巧生动优美，是康熙晚期祝寿瓷的代表性作品。祝寿瓷可以说是代表了整个康熙一朝瓷器艺术的顶峰，并由此开始成为清代官窑瓷器中的一个特殊的品类，具有深刻的宫廷艺术文化内涵。

持续走高的关注度与市场

雅昌艺术网：目前，国内的郎窑收藏呈现出怎样的收藏特征？主要是哪些人在收藏？

梁晓新：目前国内对于郎窑瓷的认识尚在初步阶段，不属于主流，但有一小部分资深的、眼光独到的收藏家一直在默默关注这个主题，主要是以郎窑红为主。本次展览的征集就是得到了这些收藏家们的大力支持才得以举办。在酝酿举办此次大展的几年时间内，郎窑红瓷器的关注度与市场价格也开始持续走高，在刚刚结束的纽约亚洲艺术周上，几件高温铜红釉瓷器都拍出了新的价格水平，令人振奋。我们希望这个专题展能进一步推动和加深学界与藏界对郎窑瓷的认识，通过学术让郎窑瓷的艺术价值完全体现出来。

雅昌艺术网：在国际市场上，郎窑的关注度如何，目前的市场趋势怎样？

梁晓新：从晚晴民国时期开始，郎窑红瓷器就成为日欧美收藏家们着重购藏的对象，价格高昂，以至于仿品也因此大量出现，但对于郎窑瓷的研究却一直停滞不前，这是因为史料梳理不容易。真正的郎窑瓷也十分罕见，所以收藏与拍卖的标准一直都是比较传统的、含糊的。希望这次大展能为郎窑瓷的收藏、鉴赏、研究带来新的视角，引领新的郎窑瓷热潮。

多层次面貌体现康熙一朝的艺术

在展览现场，此次展览的策展人北京保利拍卖中国古董珍玩艺术总监李移舟表示：北京保利在多年的拍卖过程中曾征集到与郎窑、郎廷极相关的官窑款式瓷器以及康熙一朝的宫廷艺术品。

清康熙 五彩十二月令花神杯十件

“大清康熙年制”青花楷书款

一月「迎春花」花神杯、三月「桃花」花神杯、四月「牡丹花」花神杯、五月「石榴花」花神杯、七月「兰花」花神杯、八月「桂花」花神杯、九月「菊花」花神杯、十月「月季花」花神杯、十一月「梅花」花神杯、十二月「水仙花」花神杯

D：6.5cm

备注：瑞士玫茵堂旧藏

这次展览，通过把郎廷极及其同时代的作品以一种上下文的关系补充进来，比如十二月花神杯就是康熙中早期御窑巅峰之作，体现康熙一朝多元化的陶瓷创作。

清康熙五⼗四年( 1715 )

御制铜鎏金蒲牢钮八卦纹「应钟」、「蕤宾」编钟

此外，展览精选了多件重要工艺美术作品，如清康熙三十六年题铭御制紫檀鸡翅⽊百宝嵌《⼤宝箴》柜式⼤屏，以及6件编钟，这是私人收藏领域同时展出最多的一次，体现康熙一朝多层次的艺术面貌。

清康熙三十六年题铭御制紫檀鸡翅木百宝嵌《大宝箴》柜式大屏

“康熙三十六年岁在丁丑孟夏之望录张蕴古大宝箴”

L：198×147cm

备注：

1.北京保利拍卖，2014年12月4日，流光凝永典藏中国妙艺臻玩专场，编号5639

2.欧洲重要藏家私人旧藏

3.伦敦斯皮尔曼珍藏

康熙重建御窑厂，为雍乾瓷器高峰奠定基础

陶瓷技术在晚明衰败多年，康熙朝重建御窑厂，很多高科技陶瓷品种在康熙一朝复兴，为后来雍正朝、乾隆朝的瓷器高品质发展奠定了很好的基础，因此在陶瓷史上的康熙朝器物很重要。

清康熙（约五十二年） 御制五彩喜报三元暗刻龙纹洪福齐天纹盘

“大清康熙年制”款

D：21cm

备注：重要私人珍藏

关于郎窑目前的市场价值，李移舟表示作为晚清和民国时期的瓷器鉴赏界鼎鼎大名的郎窑，其地位和价值极高。在当时有“要想穷，烧郎红”的说法。20世纪80年代后，以香港台湾主导下的市场中官窑款的器物涨幅很高，然而很多郎红不落年款，在近30年属于相对被忽视的对象。

这个展览通过挖掘文献，对比资料，发现了两个特点：第一，郎窑在陶瓷史的地位极高；第二，郎窑与宫廷有直接的关系，从市场反应来看，近几年逐渐受到重视。

明宣德 宝石红釉仰钟碗

“大明宣德年制”楷书双圈划刻款

D：15.3cm

备注：

1.重要私人珍藏

2.北京保利拍卖，2021年6⽉7⽇，第5046号

市场空间大，值得挖掘和重视

此次展览汇集近年出现的精品郎窑，有望使郎窑再上新台阶。最近在纽约的拍卖中，蓝理捷藏观音瓶创造了郎红的新纪录。比起同时代康熙单色釉瓷器，距离郎窑应有的历史地位还有很大差距。未来郎窑市场空间较大，希望以此展览引起收藏界的重视。

清

吕学绘郎廷极茗情琴意图卷

绢本设色

纵：41cm，横：419cm

青岛市博物馆藏

北京保利每年都会进行一系列学术研究和展览，在收藏领域发现新的研究热点，让藏家们认识到自己的收藏有很多意义和价值。

此次展览分为“朱砂宝石致难同”“比视成宣欲乱真”“贡之廊庙光鸿钧”“迩来杰出推郎窑”“万寿齐天铸经典”五大部分，于保利艺术博物馆十层展厅展出，展览将持续至2023年4月16日结束，并免费对公众开放。

贡之廊庙光鸿钧

康熙奇珍·郎廷极艺术展

展览地点

保利艺术博物馆

展览时间

2023年3月28日-4月16日

主办方

保利艺术博物馆

协办方

北京保利国际拍卖有限公司  正观堂

特别鸣谢

青岛市博物馆

策展人

梁晓新 李移舟

统筹

李嘉伟 孙金龙

设计

赵坤、马皓

作者：孟语