我是1978年的秋天上的小学，我记得名字叫全安街小学，几年前我回长春还去看过，学校早就拆迁了，不知道搬到哪去啦，现在是一个居民小区。上小学的时候就很喜欢画画，经常临摹小儿书上的图片，像《三国演义》《岳飞传》《杨家将》等，我还是学校的宣传委员，经常画画黑板报，还在同学的钢笔上刻龙。1983年我上了初中，是长春市第八中学，学校有美术组，我的启蒙老师是周济民，那时候开始接受正规的艺术教育，画素描几何形体，还画白描花卉，写书法等，色彩上主要是受前苏联的影响多一些，我印象中1983年我第一年刚开始学画画的时候，在吉林省博物馆有一个《啊!东北》的东三省油画展，我才十几岁小孩觉得油画画得真好，画得冬天的雪景森林，还有一些农村的劳动场面，我被这种人为创造出来的艺术形式深深的打动了，觉得画油画很好，心里也暗暗下了决心一定要学好油画，接下来的岁月就像现在的每个学习绘画青年一样，画素描速写、色彩，要考上一所自己喜欢的大学，那时候目标就是考上一个吉林艺术学院就不错了，因为接触的好画家就是考前教我们画画的那批人有吉林艺术学院贾涤非，赵开坤，刘大明，我们东北在油画上更多的是表现主义风格多一些。和同龄的人比较一下我觉得我在创作和修养上要好一些，我经常把自己喜欢的画家的画的印刷品收集起来做成一本书，经常的翻看，对画我有一种过目不忘的本领。

　　我1991年考的中央美院油画系四画室，当年没有考上，却认识了我的爱人，现在算来已经20年了，我第二年考上了中央美院的壁画系，壁画系的课程里有很多的材料课，教我的老师有孙景波、曹力，马路，焦应奇等，受到他们的影响我自然也对色块、肌理很感兴趣，还做材料实验，浮雕、石膏、木雕这些都做过，所以那个时候在油画上也没形成明确的艺术风格，在不断的探索中结束了我的大学本科生涯，我的毕业创作画得是长平之战。是一张大的油画创作，获得毕业创作二等奖。

　　1996年从中央美院毕业后画过很多城市风景，因为脱离了学院那种写生写实一种氛围，那时候也挺彷徨画什么，怎么画。由于工作和经济的原因始终住在北京的外围，住不到北京的里边。南城也住过，郊区也住过，郊区那种城乡结合部房子很有特点，结构上错落纷繁，墙上写的“出租房”等等那种生活记忆很多，所以城市风景是我最初的切入点。1997—1998年创作的城市风景，带有明显的写生感，所关注的也是某景某地所特有的特性，房屋的颜色、色彩的面积、烟囱、电线杆的位置，疏密等以及它所特有的美感样式。在反反复复的描绘中体会绘画因素在具体场景中的视觉效果。

　　1999年左右的时候我的创作走到了一个瓶颈，毕业的几年时间里画了很多城市风景，从开始的具象表现到最后抽象符号，好像走完了画家一生的路，自己也觉得无从下手，经常面对空白的画布发呆，希望灵感再现，，最后决定回美院继续读书，学校的学术气氛和写生的氛围能使我找到新的兴趣点，1999年的秋天，我回到中央美院读研究生，2000年8月孙景波老师和杜健老师带我们去青海、甘肃、宁夏写生了几个月的时间，这几个月影响了我一生的艺术之路，从这时起我开始了我的藏民题材的绘画，那时候天天画人物，风景写生，我们几个人单独在青海玉树的巴塘下的农村住了差不多2个月，那段时间就形成我整体上一个审美倾向，就是说一个画面要表达的愿望。那时候生活场景是没水没电很原始一个状态，人跟动物是一样的。在那里生活尤其是高原黄昏下那种场景很令人震撼。所以我一看到那个场景我觉得我好像找到了画面要一种努力的方向。

　　2006年我成为杨飞云老师的博士生更坚定了我具象写实的艺术方向，在读博士期间我无论是在专业理论和艺术创作上都有了提高，同时杨老师热情、宽厚、真诚、勤奋的性格也深深影响着我，杨老师常常谈到做人和作画的关系，使我明白了艺术和生活的联系，感觉内心一片清澈。通过和杨老师的交流使我明白艺术并不是形式的选择而在于艺术的品质和深度。2009年作为博士的毕业作品我再次选择了西藏的题材，并受到很多的肯定。选择的方式也是写实主义，写实主义是对待客观世界的一种态度，在我的绘画理解中我更注重对“写”的解释，注重对笔触的运用同时我觉得绘画描绘一个场景并不重要，而透过场景能反映人类所共有的情感更为重要。人的成功往往是在自己最容易掌握的方面，无论是色彩还是造型，无论是题材还是手段，你能画好哪一方面就是你的天赋所在。其实以前也有人问过，为什么具像绘画你为什么还坚持，现在搞当代行为，装置表现都有，我觉得首先我有我的优势，我有造型基础，不是说谁都能考上中央美院的，我这种造型基础你要没有经过几十年你达不到，我画画从来不起稿，我有个底色马上就开始画，不会说形准不准的问题，这是我的优势。我选择肯定会选择我有优势的，你要玩行为装置你肯定比不过后起之秀，他没有选择，他没有造型基础，没有你相对的这些教育背景，做东西肯定比你更狠。

　　再一个跟我的生活理念或者信仰有关，我不习惯做太出格的事，我希望是一个好人，对朋友有帮助,从家庭来讲是个好丈夫好爸爸是个好儿子，生活中我是这样的，我希望跟人交往大家都很愉快，不希望别人受到伤害，不希望侵害别人的利益，我觉得这种状态下你所从事的艺术一定不会是特别出格的艺术。

　　现在我作为中国艺术研究院中国油画院的一员深感荣幸能经常参与中国油画事业的具体事件，中国油画院每年组织很多展览，大的展览有《寻源问道油画研究展》到《回到写生、面对原典》写生临摹展，小的数不胜数，个展有陈丹青、朝戈、谢东明，我深感荣幸能陪伴在恩师杨飞云的左右，参与油画院的教学、创作和学术研究，能时时保持对油画艺术的兴奋与热爱。