魏广君以山水画名世，但他最初的出道却在书法和篆刻。我这里只谈他的篆刻。广君兄在篆刻方面是下过一番苦功的。我的记忆，他好象还编著过一本秦汉印的印集。说来应该是十几年前的事，不过这说明广君兄在篆刻上的确是“痴情”过一回的。

　　他的白文以汉印为根基，刀法上虽然受同乡查仲林先生的影响，但较河南一带众多的学查者，其古朴之气则总是难以掩盖的，这方面的作品以《王澄私印》最佳；朱文方面，广君兄则另辟蹊径，着力于中原一带印人不大重视的鸟虫篆作为突破口。从其代表作《子云》、《率真堂》可以看出，广君兄对于鸟虫篆有着独到的理解。即以端庄古穆之气为鸟虫篆的基本格调，以章法、线条的丰富变化为这种朱文印的语言追求。与以鸟虫篆入印最为集中的上海一带的诸名家相比，我个人认为，广君兄的这种认识应当是对鸟虫篆这种篆刻种类的活解。以《率真堂》为例，是作虽出以鸟虫的面目，但其用刀、线条的刻画则分明是赵之谦的脱化，只要与赵之谦的《赐兰堂》对比一下就可以发现，无论是使刀入石的角度，还是整体端庄、清丽的味道，是作都与《赐兰堂》有异曲同工之妙，那些鸟虫状的“花饰”在整个印面中只起到装饰性的作用而已。鸟虫篆的“花饰”绝不能花哨、沦为“巧饰”，这恐怕是广君兄刻此印时的认识底线吧。回视那些在鸟虫篆中穷极工巧的印人，广君兄的高明是不言而喻的。

　　近年来，广君兄移居京华，印风与往日已颇有不同。其白文近作，已摆脱时人的影子，直追上古。用刀更为活泼、自由，配篆、章法则不拘一格、随性而生，韵味高古却又一一出之自性，讲究天机粲然。如《傅京生》一印，刀锋或披或削、时深时浅，刀锋随心性而起伏，篆文的长短搭配，曲直之中更见精气内涵。求之前人，窃以为，此路与清人胡矍、易大厂的印风有神理相合之处。求之当世，此路印风是不可多得的。所谓古而能自然、古而能自由者，当指广君兄此路印风。与白文相比较，广君兄的朱文近作则更多文气、更多疏秀之美，用刀保留些许封泥的遗韵又不乏近人细朱文的影子，线条傲拔、清挺，配篆随意曲直、与汉镜文等边缘化的篆体颇为接近，章法上粗看与其大不咧咧的个性颇有相通之处，但细琢磨则在不经意中暗藏着机巧。以《乞食》一印为例，此作两个字的下部都是下垂的笔画，貌似有雷同之感，实则为了制造出一种动势的需要，为了印面左侧的空白，这种动势与空白共同构成了此作空灵的小品化的意境美。

　　广君兄现在的主要精力化在绘事上，篆刻一艺已属于逸而为之。但因其才情足，感悟能力特强，故对篆刻颇有独特的阐释方式。这种阐释方式的核心就是心中保留着某种观念性的支撑，下刀自由、自然、不计工拙，完全处在一种无心于功利的状态。我想，这恐怕是他的篆刻佳作纷呈的根本原因吧。

　　2004年

作者：梁培先