1， 在你的个人简历中我们可以看到，你开始参加展览以及获奖的时间都很早，几乎是刚离开校园就开始参加各种的展览，并屡获大奖。而要使自己的作品从学生式的“习作”中跳转出来变为“创作”，对于绝大多数的从艺者来说都需要很长一段时间的探索才能达到。你当初是如何迅速找到一种成熟的艺术创作手法的?

　　问题1：从湖北美术学院毕业后，我选择到湖北省美术院工作，那里是美术创作机构，就是画院，几乎全部的时间都用在画画上。你提到的“迅速转变”不太确切，因为在大三、大四的时候，我已经在思考创作方式的问题，93年前后，湖北美术学院的学术氛围活跃，有一批教师在全国很有影响，作为当时的学生，我也会受到他们的影响，所以不断的在习作中寻找风格化的途径，成为当时的全部。到美术院后，大量的创作时间让之前的绘画实验得以渐渐成熟，所以艺术创作手法的完善还是一个不断学习、不断实践的渐进过程。

　　2， 你早期的作品几乎都是以静物为主，且画风以细腻和写实著称。用水彩这一媒介来写实，本身具有相当的难度，对于观者来说，最感兴趣的一点可能也正在于你是用了怎样的技法才达到那样高度还原真实的效果的，可否透露一些你的“独门绝技”?

　　问题2：没有“独门绝技”!只不过多花点时间：观察的时间多一点、思考的时间多一点、作画的时间多一点就ok啦!

　　3， 与很多画家用普通的工艺品来作为绘画的对象不同，在你的静物画中，出现了很多古玩，如吉州窑、湖田窑的瓷器，以及粉彩器;在日常生活中，收藏也是你最大的爱好之一。对于古玩的收藏、把玩的过程给予了你的创作以怎样的启发?

　　问题3：谈不上收藏，只是玩玩，收藏需要很多钱的!我有几个朋友是藏家，最初在他们对古玩绘声绘色的炫耀中，我也爱上了那些玩意。前期的静物绘画有许多都涉猎到各种瓶瓶罐罐，和他们的交往刚好丰富了对描绘对象的认知，于是我也开始收集，通过观察各种器物的胎质、釉色、画工、皮壳、手感的信息，可以准确的断代，把玩时心里得到的是满足和欣慰。作画时，手和笔在纸上走动，脑子里会将对象的那些信息不断地点滴在画面上，直到表达到位为止。实际上表现那些古代艺术品，是为了在细微的描绘中传达那个年代的无声的文化。几年前，我曾受邀在广州美术学院作了一场名为“把玩的意义”的讲座，当时就将“把玩”与自己的绘画之间的默契做了解说。收藏之后的把玩是为了了解，了解以后是为了我的绘画。

　　4， 回溯你的艺术历程，自那时起，你开始重新思考对艺术的认识，并逐渐扩大你的绘画题材的范围，从早期的以静物为主，到稍后对风景的表现，乃至最近开始尝试一些比较“现代”的题材，如高速公路、飞机翅膀等。同时也开始引入一些比较“现代”的手段，比如平面化的处理，让颜料在画面上自由流淌等。这些因素在油画领域里比较常见，但在水彩画领域中则显得非常突出。你是基于怎样的考虑，才会作出这样的转变?这其中带有某种“观念”的因素么?或者说，你想藉此表达什么?

　　问题4：你提到的“转变”没有准确的时间表，画静物时就不断地在思考改变的问题。那段时间白天画画，晚上浏览各种门类的艺术作品，做文字和图像的片段式的记录，间或一些手稿，这部分东西很少发表，所以当风景系列作品参加各类展事时，许多人感到突然，实际是不了解。对于静物画而言，之前的精力主要放在如何完善在中国文化背景下对对象的精准表达，侧重点在技术上;而风景题材的选择更注重情绪和意义，活在现代的社会里，无法将自己藏起来，所有经历的事件都是自己经过的，许多清晰和模糊的碎片被我用水彩画的方式记录下来，里面贯穿了我对绘画和事态的理解，可以这么说，风景变得很主动，借用一位伟人的话：“想象的一切都是真实的”。 另外油画、水彩画以及其他种类的美术形式，只是材料不同，不同的材料又有与之相应的技法，但这些都是为艺术家的想法服务的。

　　5， 你的一些手稿类的作品显现出与你其它的创作不同的面貌——仅以不同颜色的平面色块构造出丰富的层次，而并不指向某种具体的客观物象。仿佛是在以此去寻找绘画的新鲜感，同时也在寻找一些单纯的趣味性的东西，这是否是你作为一个画家保持自身对美感的追求的方式?

　　问题5：这几件手稿是我在巴黎画的，以一种日记的方式出现，那段时间白天四处游荡，看博物馆、逛街、行走，晚上在工作室将白天的经历凭记忆和感觉记下来，包括一些情绪上的发泄;拿那幅有黑衣人的画来举例，白天我有一件小作品在展厅被盗了，与展览机构交涉完，晚上就画了这幅画，黑衣人和他的眼神是一个符号，一个代表邪恶的符号。这些经历很鲜活、很真实，也很有意思。你说的很对，这些东西就是自身对美感的追求方式。

　　6， 就我个人而言，你的静物画是最能打动我的。一方面，对于各种材质的精确表达能够显露出你扎实的创作功底，也让画面有更多可读的东西;另一方面，画中的那些古玩、水果、鲜花等，能让观者体会到最直接、最单纯的美感。今后你的创作重点将会放到哪一类题材上呢?

　　问题6：接下来我会把静物作品先放一下，主要将精力放在风景画的创作上，如回答你第四个问题时所说的，我觉得这个弹性很大，有许多有意思的事可以做。谢谢!

　　访谈人 武汉美术馆 梅繁

　　被访人 陈勇劲