关良的戏曲人物彩墨画独树一帜，元气淋漓，堪称20世纪中国艺术史上的经典。不过，他的艺术生涯却始于油画创作，关良的油画存世不多，涉及的题材也主要集中在风景、静物与肖像，但他在这一领域所取得的成就却是不容忽视的，李小山甚至说：“他的油画毫无疑问是第一流的，只有几个精英可以与之比肩。”

　　关良早年留学日本，期间深受印象派影响。回国后一边从事美术教育，一边继续创作。他推行现代主义绘画，却没有生搬西方经验，而是开始研究国画的笔墨。通过中、西画两个领域的实践，形成自己独特的风格。

　　Lot.867 关良 杭州灵隐寺 1950年

　　布面 油画 40×32cm.

　　展览

　　“关良1900-1986”，1996年3月16日至4月2日，大未来画廊，台北

　　“关良百年纪念展”，2000年4月19日至5月14日，大未来画廊，台北

　　出版

　　《华人艺术经典IV：关良1900-1986》，大未来画廊，台北，1996年3月，第31页

　　《关良百年纪念展》，大未来画廊，台北，2000年4月，第42页

　　《二十世纪中国西画文献 ： 关良》，文化艺术出版社，北京，2009年，第164页

　　《海派百年代表画家系列作品集：关良》，上海书画出版社，2013年7月，第68页

　　《二十世纪中国美术大家·高妙传神：关良绘画艺术研究》，广西美术出版社，桂林，2015年4月，第196页

　　1946年9月关良到杭州国立艺专任教，至50年代中期定居上海之前，画家创作了一系列以西湖为主题的风景油画。1950年创作的《杭州灵隐寺》便是其中之一。画面的经营颇为讲究，斜向延伸的道路与墙垣构成夹角，在构图上既强化了景深效果，又成为组织景物的基础，非常典型地体现了关良善于把巨大空间、复杂色彩和结构关系单纯化、典型化的特点。此作在画法及色彩运用上十分自如，特别是对光影的追求极为优美动人，似乎借鉴了印象派的表现方式，但又很难找到痕迹，可以说完全被化入画家的个人风格之中。

　　《杭州灵隐寺》收录于多本画集中

　　另一幅拍品《小庙》创作于1930年代，落款署“kwanliang”，在已知作品中极为少见，据关良之子关汉兴考证，带有相同落款者仅数件。作品选取了一个特殊的角度，建筑物几乎都没有完整呈现，并且弱化了景深，墙壁、台阶及部分建筑用平涂手法，结构关系也不明显，符合关良“平面上找艺术”的追求。树干、檐角一笔而成，颇为潇洒，仿佛也带有国画笔墨的神韵。而调子控制在一片灰黄中，沉静而略带忧郁，刷抹出的树冠，好像被风吹拂，给画面增添了一丝灵动。

　　Lot.866 关良 小庙 1930年代初

　　布面 油画 24.5×29.5cm.

　　展览

　　“关良百年纪念展”，2000年4月19日至5月14日，大未来画廊，台北

　　出版

　　《关良百年纪念展》，大未来画廊，台北，2000年4月，第45页

　　《二十世纪中国西画文献：关良》，文化艺术出版社，北京，2009年，第198页

来源：雅昌艺术网