资料图

　　作为艺术评论家，傅雷的美术鉴赏力精深、独到。自上世纪三四十年代，他对当代画家聚精会神，一系列颇有见地的文章激活了我们对黄宾虹、庞熏琹、张弦等人新的认知。

　　一次访问傅敏，在他家的客厅看到陈师曾、黄宾虹等人的画作，画有上款——“怒安先生指正”，显然，这是数十年前傅雷收藏的作品。

　　作为艺术评论家，傅雷也是美术收藏家，他宏富的藏品，记录了傅雷对艺术的深情。

　　藏画，是积存，赠画，是分享。傅雷愿意把自己喜欢的画家推荐给朋友，有时，也把自己收藏的画割爱，漂洋过海，飞入朋友家。1961年，他向傅聪的钢琴老师杰维茨基赠画。杰维茨基是波兰人，对傅聪的影响较大。8月25日，傅雷致函杰维茨基，提及赠画的事情——“前寄呈十九世纪末中国画家复制作品一幅，此画于六月三十日递邮，未稔刻已奉呈左右，蒙获垂青否?向欲寄赠真迹，然凡超过五十载之画作，均不得外寄出口，而现代画家笔下，又鲜有佳作可兹寄呈者。”

　　“十九世纪末中国画家”究竟是何人，不得而知。傅雷对清末民初的画作多有收藏，至于他复制了哪一幅画相赠，当然没有准确的答案。

　　遗憾的是，寄呈杰维茨基的作品没有平安到达，因包装问题，傅雷复制的画作遭受损毁，傅雷表示“本人难辞其咎”、“甚为遗憾”。

　　梅纽因生于1916年，卒于1999年，世界著名小提琴家和指挥家，与傅雷为儿女亲家。六十年代初，傅聪与梅纽因的女儿弥拉相恋结婚，育有一子。后因性格不同，情感疏远，解除了长达十年的婚约。

　　傅聪与弥拉热恋时，傅雷与梅纽因也保持密切联系。傅雷是超级音乐爱好者，具有高水准的音乐欣赏能力，因此，他对梅纽因尊重有加，在书信中坦诚相告自己对西方音乐的理解。

　　“宝剑送给英雄，红粉赠给佳人”，出于对梅纽因音乐世界的迷恋，还因傅聪与弥拉的关系，傅雷多次向梅纽因赠画。1960年，傅雷把十七世纪中国花鸟画六幅复制品寄往英国伦敦。1960年，他又把林风眠的一幅作品寄去。对六幅花鸟画复制品和林风眠的作品，傅雷一直挂念。1961年2月9日，傅雷致函梅纽因，其中说道：“林风眠画作谅已收到，不知是否喜欢?狄阿娜是否亦喜欢?又聪不知有否转交去岁十一月嘱其奉呈之‘花鸟’复制品六幅?”

　　细心，珍爱，是收藏家的素养。

　　挑剔，厚古薄今，也是收藏家的性格特征。

　　1962年1月7日，傅雷与梅纽因的书信中，坦诚己见——“得知两位喜爱前奉之中国画，十分高兴，惜此间既无太多杰出的当代画家，也无美丽的刺绣物品，稍佳或稍古的作品，均禁止出口，而较次之物，又不敢奉寄。今人只欲草草生产，不再制造美丽耐久之物了。”

　　“而现代画家笔下，又鲜有佳作可兹寄呈者”、“今人只欲草草生产，不再制造美丽耐久之物了”，两段话恐怕是六十年初的按语，我感触尤甚。一，画家画画的环境已经不是理想的环境了，画作的审美属性解体，艺术作品变成了社会观念的附庸，政治说教的工具。二，政治运动此起彼浮，“宁要社会主义的草，不要资本主义的苗”的观念让人们惊恐不安，精益求精的工作理念，被不断滑坡的道德击垮，“只欲草草生产”，追求浮夸的任务指标，导致产品质量的信任危机，也让几代人付出惨痛繁荣代价。

来源：新浪收藏中国书画