从文字的实用性和书法艺术美两个方面来论述和描绘，草书的实用性是“去繁”，草书的艺术美是“存微”。杨涛先生把草书的动态美、静态美，豪壮的一面、飘逸的一面，静中有动的姿态、动中有静的姿态，都描绘得形象退真。草书有“婉若银钩”的刚，有“漂若惊弯”的柔，有“骇龙反踞”的劲猛，有“凌鱼奋尾”的流畅，处理的有声有色。

　　线条是艺术生命魂灵的物质载体，细观之草书作品，中锋用的多，侧锋用得巧，就是在同一条线条中，有时既有中锋的表现，也有侧锋的表现，或先中锋后侧锋，或先侧锋后中锋，或中侧互换，内容丰富多彩。正如杨涛先生所说的“不管中锋侧锋，锤炼线条质量才是重中之重”。

秦观《好事近》35x103cm

　　古人说，盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。虫蛇虬蟉，或往或还，类婀娜以羸羸，歘奋亹而桓桓。及其逸游盼向，乍正乍邪，骐骥暴怒逼其辔，海水窊隆扬其波。芝草蒲萄还相继，棠棣融融载其华。玄熊对踞于山岳，飞燕相追而差池。举而察之，又似乎和风吹林，偃草扇树，枝条顺气，转相比附，窈娆廉苫，随体散布。纷扰扰以猗靡，中持疑而犹豫。玄螭狡兽嬉其间，腾猿飞鼬相奔趣。凌鱼奋尾，骇龙反据，投空自窜，张设牙距。或若登高望其类，或若既往而中顾，或若倜傥而不群，或若自检于常度。

曹豳《春暮》69x34cm

　　书法作为一门艺术，除去了使用功能，其主要特点就是“传情达意”从而达到审美的目的。草书作为书法艺术中最抽象、最具有思想和情感表现力的一种载体，由于在一定程度上削弱了文字表达的辅助性，更多地依靠书法本身的表现力。所以，草书中的个人性情表达，比其他书体要求更高、结合耿密切、作用更明显、意义更重要。杨涛先生将有意味的笔墨技能亦即法则的支撑抛掷空间，顺从自己性情的调遣，以个性化的方式进行空间变奏组合。这些的得力于他对汉字所独具的形式感的把握与控制，来自于中国美术学院四年的本科训练：而京城数年的苦研，使他的书法屡有进境——与其他书家相比，杨涛拥有极为精致的来自学院的专业技法训练，而这在当代书法创作中起着毋庸置疑的重要作用。

张祜《题金陵渡》69x69cm

　　书法作为一门艺术，除去了使用功能，其主要特点就是“传情达意”从而达到审美的目的。草书作为书法艺术中最抽象、最具有思想和情感表现力的一种载体，由于在一定程度上削弱了文字表达的辅助性，更多地依靠书法本身的表现力。所以，草书中的个人性情表达，比其他书体要求更高、结合耿密切、作用更明显、意义更重要。杨涛先生将有意味的笔墨技能亦即法则的支撑抛掷空间，顺从自己性情的调遣，以个性化的方式进行空间变奏组合。这些的得力于他对汉字所独具的形式感的把握与控制，来自于中国美术学院四年的本科训练：而京城数年的苦研，使他的书法屡有进境——与其他书家相比，杨涛拥有极为精致的来自学院的专业技法训练，而这在当代书法创作中起着毋庸置疑的重要作用。

　　杨涛先生的草书作品，是在正确地继承了古代文化传统的基础上，反映时代精神。个人性情以技法支撑和综合修养为基础，正确、更好、更有效地表达。他的书法历程是不断演绎的动态过程，达到了这个年龄阶段最成熟的程度，这样的书法家在一代人中不会很多，杨涛是其中少数的几个人之一。相信他对草书的创新能不断思考，不断地探索……