认识伟铭也有五年多了，断断续续总有机会见到。最开始是在福建崇武画惠安女的时候，当时我们一群人不顾白天晚上的画，想弄出几张好东西，看画提意见也不客气。伟铭从旁见了喜欢，就干脆把自己手头的事放下，加入到我们这个群里来。

　　伟铭的画总是“不空”，有感而发。

　　画画这行业，半似巫师半似工匠。通常说文质彬彬为好，而如果二者不能兼得，就宁愿是“质胜于文”。伟铭笔下的风景，人物，从来不是单纯的视像的感受，总有他心里对于生活，对于人生的深切的心得感悟。所以，他不能满足于通常的技法，总要想办法让画面形象能够更有意味，因此他的“习作”也就总是很难定型。他一再的不满意，他一再的推翻重来，他反反复复的探索并不是为了“创新”，并不是为了“个性”，而是为了绘画语言的言之有物。

　　经过多年实践，伟铭找到了一些油画语言的门径，在他的笔下出现了一些魅力四射的新作，在这些新作里，具象的画面显示出寓言式的内涵，叙事的场景里更多抒情挥洒，他力求朴素，直指内心，他力求凝炼删繁就简，让画面更集中。这些既是伟铭多年一贯的追求，也是他近年突出的战果。伟铭为人正，不滑头，跟他的画一样，从每一个造型里都能看到他心里一股不屈不挠的劲头儿，比较倔强，不讨好，一旦画好了就很耐看。

　　伟铭年轻，素质又好，前程无量。

　　戴士和

　　二一六年八月于北京

　　《出海前的祈祷》  180*120  2015

　　《小狗毕加索之二》  140120 2015

　　《鼓浪屿》 75*75 2015

《五子棋之二》 100*100 2015.9　

《月光之城2》100*80 2015.9.27中秋节

　　《过河》100*80 2014

　　《出海》 180*120 2015

　　《家》 2015 180*120

　　《花式桌球》 150*120 2015

　　《幸存者》 2016.7.5

　　《距离 欲》 105*150

　　《界•无界》100*100

　　《五子棋》150*120 2016

　　《干渴的海岸》 150*120 2015

　　《丛林危机》 150*120 2016

　　《自画像-我的精神状态》100*100 2016

作者：戴士和