说明： 《青春计谋》画的是我的同学刘小东和喻红。肖像画种是每个写实画家都闪躲不开的领域，我想，几乎无例外。但是怎样观察被画对象、怎样思考、怎样表现、怎样有别于常套，却不是件容易的事！ 　　在同学的早先交往中，因为机智吓我一跳的大概只有刘小东和赵半狄，这之?刘小东的平民现实力，和他特有的机巧及能相风而用帆顺应潮流的将帅之谋略，才使我再也不敢小觑了！ 　　弗朗西丝卡是被重新认识的意大利早期文艺复兴的大师。在我的肖像画中有明显的样式挪用，为了更准确的再现刘小东的机巧我又将中国的典故和毕加索立体主义的方法结合起来，侧面形、正面眼，虚拟而又不失幽默。 　　相风而用帆，常规中多有贬意，可于我这样一个从未跟童年断过联系的人来说，是用我认为好玩的方式夸赞刘小东—在这洪荒年代却会观天文的能耐。 　　事隔多年，每每看到这张肖像画时，我都会有刘小东画我的那种得意劲儿！同时也以这篇话说《青春计谋》诠释挚友刘小东和我自己吧！ 　　夏星（1958-）北京人。1988年毕业于中央美术学院，现为职业画家。1991年结业于法国写实主义画家克劳德·依维尔油画材料技法研究班。曾参加国际青年美展、中国油画精品展等海内外大型展览。作品《鸽子》获国际青年美展铜奖。 　　在当今的写实画中，最不可去掉和折省的语汇基础，便是始于西方近代科学的由镜头所记录和表达出来的带着当代极强的务实精神的客观语言。现代性疏远了人文精神，务实的活法又使人毫无幻想。这是我对写实画中基础的客观语言从崇尚到晚离的真正的理由。我想起去年的一位画家前辈，在其妻有孕时家厅正壁上匾画一“美人像”，曰，妻平日养眼，娠时必得媚丽千金。照我看，这法子才是写实画中之正法。重视编撰，轻视写生，强调幻想的感觉，去掉明暗远离镜头，宣扬“人文”的态度。这才是中国的新的写实主义的方法。 　　中国是个东方的大国，大国需要有自己的文化谋略来鼎立于世界。正像1935年望着大山的毛泽东暗指的那样—“安得倚天抽宝剑，把汝截为三截，一截遗欧，一截赠美，一截还东国。太平世界，寰球同此凉热。”这种源于中国文明底蕴的别于他国的文明习惯，才是当下的人们有勇气区别行业技术习惯的目的和理由。我常在想象中看清物态本色和本象。所以我也只画那些不被现实下过毒的事物。 　　—艺术家自述“人文主义”好过“现代主义”

作者：夏星