王无邪的永恒之水

　　在艺术追寻上，王无邪使用过不同的媒介作画，但基本上以水墨创作。山水是王无邪偏爱的主题，表现大自然宏阔的空间，生生不息的动力。山有巍峨之姿，荡胸生层云，常可代表个人的抱负。上善若水，水善利万物，是生命之源，没有定形，成泉成瀑，成湖成河，动静皆宜，具万千姿态。王无邪写山时往往以水作为画面焦点，作为贯通全画的气脉，亦有全画表现水。

　　珠江滔滔的水，南流到香港，香港则受海水包围，那是太平洋的水，茫无际涯。海纳百川，新水旧水，产生时刻不同的组合，四处漂流，不知所止，又萦回而返，早已非同样的水。永恒之水，超时空而存在，常盘旋王无邪的脑际，出现睡梦之中，幻像式的形影，流动、溶化、解体、重构，正是王无邪在悠长岁月中不断转化中的游子心境。

　　蘇富比S|2将于10月18日至30日呈献“永恒之水：王无邪”，呈献香港著名画家王无邪的水墨作品。展览上，画家以水流的特性区分作品，呈现其“动、静、合、分、变”五大特性。

　　动

　　Movement

　　峻岭高坡，水向下寻，无隙不穿，沉而为沟，涌而为泉，跃而成瀑，泻而成急流，进为大江大河，最终汇入海洋，其动则是常态。纵横交错的流水，以回旋的韵律，强化画面的动力，或含蓄取势，以意倾情，或力逾万钧，惊心动魄。

　　王无邪近年作品，常以意笔写成，藉书法性的湿笔组织大致的画面，定沛然之势，再以干笔补上细节，令抽象中显具象意境。

　　《澄怀十一》 1987年作 设色纸本 137 x 69.5 公分

　　《天地情卅三》 2017年作 设色纸本 97 x 97.5 公分

　　静

　　Tranquility

　　悬崖之下，忽呈平坦，或凹陷地势，则水蓄成潭，扩而为湖。无风无浪，湖水晶莹如镜，可见倒影。北地湖水，寒冬结冰，玲珑剔透，有超凡脱俗之感。在另一方面，境由心生，心旷神怡，心静则境静，幽谷中清风徐来，流水潺潺，亦成静境。

　　静境多见工细长线勾勒作面，而稍加渲染。

　　《海阔天空》 1961年作 设色纸本 35 x 46.5 公分

　　《湖梦之一》 1985年作 设色纸本 72.5 x 141.5 公分

　　合

　　Confluence

　　河的两岸，常见大小瀑布，也见溪涧汇入，令河的水量增加，也强化了水的冲力。如是岸边较软的沙石泥土，都会逐渐被冲走，但较坚硬的岩石，则会保留下来，河床的形状、深度，甚至方向，海纳百川，正是合的最显著的表现。

　　集小水则成大江，大江孕育了多彩多姿的人类文明。

　　《抒怀之三》 1987年作 水墨纸本 84 x 56 公分

　　《心河之四》 2000年作 设色纸本 136 x 66 公分

　　分

　　Diversion

　　大江奔流，常因地理变化，出现支流，个别支流也会接受周边的小水注入，另成江河。大小支流形成特有的流域，而江口常见碎石浅滩，但亦可能出现高耸崖岸，常受海涛冲击。

　　分是离，离则别，别后则未必会再聚。不过分也是繁衍，繁衍可达无穷，有不同表现，各传情意。

　　《纷流之二》 1990年作 设色纸本 34 x 140.5 公分

　　《意化山河》 2017年作 设色纸本 142 x 69 公分(每幅)

　　变

　　Transformation

　　水是液体，其受烈阳蒸发，则变气体，上升为有形的云，或无形的雾，云雾因温度变化，会成雨雪霏霏，在极度底温环境中，则凝结成固体，覆盖高耸的山，或成浮动的庞大冰块。

　　广义而言，植物的汁液，动物的血液，都可视为水的变体。画家作画，以水为颜料的溶剂，求稀薄渗化效果，笔毫之聚散，墨渍之干湿，都是画家运用的语言。

　　《寻象之三》 2007年作 设色纸本 27 x 24 公分

　　《寻象之五》 2007年作 设色纸本 27 x 24 公分

　　蘇富比S|2永恒之水：王无邪

　　展览详情

　　10月18日至30日

　　星期一至五：早上10时至下午6 时

　　星期六：早上11时至下午5时

　　星期日及公众假期休息

　　香港蘇富比艺术空间

　　金钟道 88 号太古广场一座 5 楼

来源：雅昌艺术网