在岁月时光的流逝面前艺术家进退何为？在大时代的历史凝视中如何让阳光照进现实？陈迪又如何在他的艺术创作中自我完善并进而构建出对宏大叙事和个人感怀的双向寓言？

　　中国人的风水学原理是在对河流山川的体势和个体行为的把握为经纬线来辨析未来，艺术评论则是在时代背景和个人经历的交结中整理出艺术家的位点以及发展脉络。评论陈迪的艺术，离不开当代中国最宏大的主题——城市化进程。陈迪的经历，从乡村走到都市，甘苦自知，他被大时代的洪流所挟裹，与沉默的大多数一样，无声无息……但在岁月激荡中，以艺术为媒介穿透历史的思考又让他产生了将巨大时代翻转为个体底色的野心，他的艺术故事，也必将由此而展开。

　　城市化的表现为人口的单向度流动感与聚集，其驱动力则为人性的欲望。城市化程度是衡量一个国家和地区经济发展水平、社会文明程度的重要尺度，也是衡量国家和地区社会组织程度和管理水平的重要标志，城市化是成就，也带来问题，但中国城市化更严重的问题却是——在路上，这也是几代中国人的历史宿命。因此，当人们享受着现代生活的幸福的同时，也必将承受城市化的痛苦，正如个人情感中爱的越深伤的越真的原理，对城市化没有切肤之疼的艺术家，是不可能理解这个时代的，而陈迪的经历跨越恰好给了他一双慧眼，他从现实出发，凝视到了历史的幽暗。

　　大风景系列是陈迪油画创作个人面貌走向成熟的标志，其主要特征是画面深沉，严肃忧郁中隐含一丝恐惧，但整体笼罩在一种思考的氛围中。在年轻艺术家中，陈迪是勤与思考的，我与他有相似的经历，我理解这种思考来源于迷茫，在迷茫中他将目光投向历史，寻找力量。这一时期的重要作品有《辛亥革命》和《四行仓库》，在文献研究和创作酝酿中，陈迪触摸到了历史幽深处的沧桑、叹息、牺牲和偶然，和我们文字上看到的是如此不同。历史是宿命的吗？寻找没有答案，陈迪展现给我们的是一个巨大的黑色问号。如果说大风景系列是远焦距的历史大叙事表现，那么拉面系列包括魔术、木偶系列，则是讲述故乡近焦距的童年故事，也正是有了这几个系列，他的创作开始丰满，还有后来的海上客厅系列，使得他的艺术气场立体起来，艺术观念也开始成熟：他开始立足于当代，从历史事件中寻找力量起步；一方面，以乡村外来者的目光打量城市风景，另一方面，以都市人视角在童年叙事中暗示乡土情怀。两个身份互为他者，又融为一体，身份的变化，正暗合了中国传统绘画的步步观，因此综合观察他的创作，就有了那独一份、多一点的意味的溢出。

　　艺术家在凝视中创作，在凝视中完善自我，同时和被凝视的他者互为背景。艺术家与世界，与时代，在互为他者的过程中产生张力，预示着未来。从这个意义上来说，艺术的路没有穷尽，客厅系列是陈迪最新的作品，也是生活安定后收获的友谊和温情，相信这份温暖，会给予他力量，伴随着照进客厅的阳光，继续跋涉。

2018年4月2日 庞飞于是山堂

作者：庞飞