忽然有一天，生性爽朗的蒋焕，在一次朋友聚会中，毫无理由地沉默了起来，这让围坐闲聊的朋友们，不禁暗暗称奇。

　　谁知，没过多长时间，在驼房营艺术村一间阔大的画室里，渐次出现了一批小，然而精致的画作。我看这些小画，努力想在其中找到一些现实的意义。然而不久，便放弃了这份徒劳。因为，一幅幅如轻歌般浅唱的画面，恍若昨日沉静、呢喃的午间碎语，亦如枝叶疏离中瀑布般洒落的光斑。可以感受，却难以把握。

　　艺术家的神思可以激昂，可以沉静，但有时，也可以如草间游蛇般诡异奇谲。如何在宇宙万象中抽取一缕神思，似乎是艺术家的自由，也是一切秘密中的秘密恩赐与艺术家们天生的权利。比如昨日种种。

　　“存在不过是一条光缝，稍纵即逝，前后俱是永恒的黑暗”这是纳博科夫写下的句子。一切行将开始，一切亦将结束。昨日的实在，只在意义的海洋里扬帆远行。如同一个念头的起兴，在画笔即将落下去的一刻，昨日，而且，并非一个昨日，成为真实地蝉蜕。蝉，却在神界之上高歌。

　　然而，蒋焕的昨日或者蝉蜕，如何识别，那些曼妙的少女、迷茫的瞻望、细碎的阳光、轻扬的花、凝滞的云，不要介意，那只是一些巧妙的迷宫，不要在表象的魅惑中迷失。其实，那些从昨日吹来的风才是主题。“我能捏住风的尾巴，让它从此凝滞。”，这些画确有理由，让蒋焕如此说，如此得意。

　　“并非一个昨日在四处蔓延，永远停在那些旧时的轮廓：是大地因自己的形象而欢欣，并赞许它最初的时日”。我感觉，似乎只有里尔克的诗句可以为这些，难以把握，难以割舍，又不忍放下的小画，做些相应的解释。

　　2010-4-18

作者：王春义