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三年之后再见到春旸。在她母亲的家里，多了一个实实在在 的儿子，小小的,被圈在沙发里，一个人看着窗外，家里还多了一只被捡回来的黑猫，与原来的白猫偎依着在阳台上取暖，依旧不变的，是她安静的母亲。
这一切平移到画面，是她准确的心理现实，更真实、没有掩饰。儿子被符号化了，母亲坚定地站着，她自己坦然自适,还有一匹与现实无关的马。
她在画面上随心所欲，畅快淋漓，在她寻找的物质与精神对接处的间隔中，她信手拈来就造了一个空间，如此得心应手，以致于她被自己的创造的迷住了，她把自己放进去了，因为现实中的她那么手足无措、磕磕绊绊。反差太大了。
走过山走过水，能否看见乐园的远景 ?她并没有把这儿当成自己的家，她提到彼岸。如何在身外寻得那来自身内的东西?既然每种感觉的试探都是沼泽，那么备受尊重的自我感觉能辨识出迷途吗?她已经在思考这些问题了， 她现在已经谈到如何 超越自己.如何放弃自我，仅仅只是这种追究，她就会得到祝福了。 也许总有一天，我们都会幸运地明白，一杯水就是一杯水，别无其它。
许那 2011年4月21日
作者：许那
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