这周跟两个八零后女画家发生了关系，一个是画绘本的，一个是画油画的。画绘本的叫小窗，她给我的新书画了绘本封面，画油画的叫张斌，我给她的处女画册写了序。这两个姑娘竟有共同点：宅，敏感，古灵精怪，一个性格略向外一个性格略向内，但都代表了优质女生的潮流指向。小窗姑娘除了画绘本，还做手工，在淘宝有小店一只，她的作品比较甜美宜人，但也有惊人的小点点。绘本女画家，要非常宅才好，时下还有个专门画宅女生活的，名字忘记了，但她描绘的绘本作家的生活状态，却是对的。小窗姑娘聪明得你怀疑她的灵魂有一半儿来处于悬空状态，这种聪明地要命的小朋友，都不好意思跟她热议时事，她一会儿热烈一会儿冷漠，一会儿放空一会儿集中。请请请，把精力安心放到创作里边就好。

　　接下来说画油画的张斌，她最让人难忘的，恐怕是画中那个永远充满了迷茫、寂寞和作旧感的艺术女主角，常常在一个近乎封闭的小世界里头，扮演着各种各样的角色：猫女王、旗袍小舞女，在世界末日骑四角兽身着小碎花的柔弱女战士。这个女模特儿或许是她自己的外化，或者代表了对女性角色的悲剧性理解，或者你只是给她的柔软和痛苦，打动，仅此而已，看到一个个她，仿佛忘掉了自己的存在。童话，但不是非常童话，旧上海，也不是非常旧上海，有青年布般的稚气和朝气，有日系审美的细腻，也有内在的神经质。你不知道她几时会突然黑色起来，幽默起来，这些潜质，在张斌身上都是存在的。

　　画画的年轻女孩，会比绘本女更宅，不出门是她们的本份。所以，她也担心，自己会越来越封闭，所谓封闭，实在是一种比喻或者形容，有了网络的世界，我们怎么可能真的封闭起来，早起我还在MSN上碰到她了呢。

　　我似乎提过，我非常喜欢日本绘本天后高木直子，收集了她在国内出的所有“一个人的系列”，她小人家才150厘米，坐公交车都只能把钢管，上面的吊环是无论如何够不着的，这种日系剩女的、小巧的、精密的绘本风格，比黑暗系的、少女系的，更让读者容易共鸣。或许我们的大大小小的都市里，隐藏了太多“干物女”：生活态度不积极，日子过得量少型，性观念不够奔放，对未来没有热烈的期待。她们要的是棉的、静态的、无缘无故的、高中到现在都没有什么变化的生活，连约会都觉得辛苦，出门更加辛苦，假如可以不社交就不要吧。这样。这是相对安全的生活姿态，至少，你不会被一根啤酒瓶自天而降，给砸伤了。也不会跟若干男朋友干架到给120和110打电话，既然不结婚，也少了离婚之虞，不要孩子，也就把自己保鲜成小少女。

作者：巫昂