囿于历史的短暂，青岛书法缺少深厚的历史渊源和书法传统，但这并未影响到青岛自20世纪60年代以来成为全国书法开展得最为广泛、并有良好群众基础的地区之一。由于有一批年高德昭的老一辈书家的孜孜耕耘、传道解惑，使一批中青年书家在书法的历史低谷期受到书法的最初启蒙，并薪火相传，成为青岛书坛的中坚。因而，在20世纪70年代，书法刚刚趋于复苏之际，青岛书家便能够得风气之先。1979年，由上海《书法》杂志举办的首届全国群众书法比赛的十位获一等奖作者中，仅青岛书家便占了两名。这在当时不能不令书坛为之瞩目，而即便是在今天看来，这也是青岛书坛足以傲人的骄绩。

　　事实上，青岛书法并不缺乏近现代书法传统。近现代以来，青岛得天独厚的自然人文环境，曾经吸纳了一大批一流文人、书家聚集于此，为青岛酿就出良好的书法文化氛围。如一代碑学大师康有为晚年寓居青岛，便无疑为现代青岛书坛增添了最大的亮色，其对青岛书坛的影响也是深远的。此外，青岛自身虽然是一个建置仅百余年的新兴城市，但青岛周边地区却属齐鲁文化的核心区域，其深厚的文化与书法传统对青岛书法也构成近距离的影响。

　　青岛书家受齐鲁文化影响，重传统，重师承，不慕新巧，普遍具有深厚的传统积累。这种价值取向曾使青岛书家赢得全国性声誉。但勿庸讳言，一味固守传统，而忽视了传统的创造性转化，也使得青岛书坛在进入20世纪80年代以来，缺乏创新活力，以致在较长一段时间内处于停滞徘徊境地。

　　进入20世纪90年代以来，随着青岛书坛多元开放格局的形成和新生代书家的崛起，青岛书坛开始走出低谷，在审美意识上与全国书坛审美主潮趋于同步，并逐渐形成一支以中青年书家为主体的创作队伍。近年来，青岛书协强化学术建设和中青年书家队伍建设，书法创作显示出强劲的活力。一批青年书家在各项全国性书展中入选、获奖，有力地提升了青岛书法的创作地位和影响。各种迹象表明，青岛书法已逐渐走出低谷，并在新的条件下，实现了创作队伍的整合和审美观念的转换，这无疑为青岛书法的未来发展奠定了基础。

　　在青岛近十年崛起的一辈青年书家中，郭强无疑是领军人物之一。他不仅以自身的影响力整合起一支具有全新创作审美理念的青年书家队伍，而且他自身的创作也始终挺立潮头，与青岛青年书家创作互为激荡。

　　郭强的书法具有强烈的明清调色彩，来自黄道周、张瑞图、沈曾植的影响是显见的。他试图将生辣、拗峭与草书的表现性融为一体。在这其中，实际包含了碑帖融合问题。要将草书写得生辣，便需要碑法来节制，这是晚明以来草书家的价值抉择，清末民初以来草书家无不遵循这一价值规定，如蒲华、沈曾植、于右任、沙孟海、陆维钊等。对生辣、拗峭与表现性的耽注，使郭强草书自然具有了碑的内素，这奠定了他草书的内在骨力，而对表现性的追寻，则使其草书极大强化和张扬了“势”的表现。他的草书任才使气，笔墨纵横间，有势来不可遏之慨。草书有三难：才难、技难、气难。无草书之才，即便临池尽墨，也无济于事，对草书的天生敏感是极其重要的，故古来擅草者即廖落无几；技难，则表现在草书虽使转纵横，似荡决理法，实法度森严，而使转笔法之妙，更是神秘难测；气难谓写草需大胸襟，大才具，大阅历，大节概乃至大悲喜，并得江山之助。韩愈《送高闲上人序》中说：“往时张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，无聊，不平有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。”依我看草书三难，郭强已得其二难，才难，气难，至于技难，则是草书家一辈子要作的功课，要做到技术上的炉火纯青，还需要更多的时间和阅历。

　　近期在一些专业杂志上看到郭强的草书作品，他正以明清大气势的背景基调上进入更深层次的晋代、唐代草书里，丰富着自己的技巧，完善着自己的笔法，使作品既保留了明清的“势”，又增添了晋代的“韵”，唐代草圣张旭的气息也扑面而来，古意盎然。他在作品的落款及布局上，融入不俗的现代审美意识，使作品具备了强有力的视觉冲击力；在线条上，他更加强调了笔法上的使转缠绕，使作品蒙上了一层浪漫的基调，同时又大量使用“枯笔”“飞白”的效果，让整件作品里充溢着浅浅的忧伤。就像一位舞者，抖动着彩绸在抒缓的音乐里缓缓起舞，天空是一段一段精美的彩虹。他在不断地强化着自己的艺术符号，尽情地书写着自己的悲喜情怀，从那些时而激荡，时而柔缓，时而铁骨铮铮盛气凌人，时而缠缠绵绵宛转流畅的线条中，我们是可以感受到郭强正在他自己营造的书法王国里，畅游着、享受着。他的激情、他的才华、他的正直、他的浪漫、甚至他的淡淡的忧伤，也正通过他的作品，缓缓地展现在我们面前。

　　历史上的草书大家好像都是性格豪爽，能饮之士，如张旭、怀素、徐渭等皆属性情豪爽，醉中逃禅的人物。在我与郭强的交谈中，我发现他有这方面的双重性，郭强善良、仗义、热心、交往广泛，肯为朋友两肋插刀。他安静时非常内向，甚至有些腼腆；而有时在吃饭喝酒时又豪气冲天，他作人的冷静与饮酒时的那份豪气，构成了两极，这恰好也反映在他的草书之中——“冷静的热烈”。事实上，冷静的热烈的好处在于唤醒感性的自由而处于理性的节制中，过于冷静，作品就缺乏创作力和想象力；过于热烈，作品就会缺少规范和法度。冷静的热烈是草书创作者所具备的良好的性格，这种性格使郭强选择草书作为书法艺术的突破点、落脚点，是具备先天条件的。

　　郭强的草书已表现出了出众的素质，假以时日，沉潜经典，必臻大成。

姜寿田

2008年于郑州

作者：姜寿田