1943年黄胄在陕西汧阳（1964年后改称千阳）所作的二十余幅水墨写生，是已知黄胄存世年代最早的一组作品。其时黄胄18岁，在汧阳中学教国画与音乐课。授课之余，经常到当地的小酒馆、茶馆画速写。在这些写生作品中，有的画于荒郊，有的作于田头，也有的取自铁路沿线。画幅不大，一般都是20厘米×27厘米，创作年代集中在1943年春、夏之际。作品署名皆用黄胄。
　　那个时期，黄胄阅读过鲁迅、巴金、茅盾、老舍、托尔斯泰等人的小说和文学理论著作，受到新文学运动的影响，他自己正处于社会底层， 汧阳写生作品画的都是他亲眼所见、为之感动、为之不平的现实生活。汧阳写生中有一幅题“卅二年于汧阳写河南灾民”，画中表现逃荒到陕西的河南灾民一家。其时离1938年黄河决口已五年之久，灾民依然过着流离失所的艰难生活。三年之后，黄胄两次去黄泛区写生，所见惨象更甚于汧阳写生所见。赴黄泛区写生的动机该是在汧阳写生之时已开始酝酿了。
　　值得注意的是，这些写生作品画面大多相当完整，有明确的目的性，具有创作的成分。如《红叶晚萧萧》《荒坟旷野亦为家》《小店客旅》《铁路线上的难民》，或赋予作品一定的情调，或有一定的情节性。表明作者在观察、记录生活时，头脑中已经思考一定的主题，在写生过程，不仅捕捉住眼前事物变化的瞬间情景，而且把理解的、记住的东西也画了进去，将画面作了必要的组织、调整。用黄胄自己的话说，就是要在生活中起草稿，在生活中“排戏”。这些经验在他后来的创作实践中得到进一步的发展，形成黄胄由速写到创作的重要特点。
　　这些早年的毛笔写生作品，用笔已很熟练，但与他后来成熟时期刚健雄强的画风迥不相同，而是很潇洒，很流畅的。人物的结构、动态已能相当准确。如树下仰卧歇晌的农民、收割粮食的动态等，其透视关系、动作都比较难写，而黄胄却是画得举重若轻。作品中的驴、羊等动物已画得很好。他的老师赵望云以善于画驴著称。但他对黄胄画的驴则赞誉有加，说：“黄胄画的驴能踢死人。”但画中的树木、麦田等还画得比较概念，人物动作的细节也交待得不够清楚。后来，黄胄非常认真和深入地观察生活，强调：“选好题材以后，把题材所需要的人物、环境、道具完全掌握，搞清楚，并很认真地把它画出来。”（《生活·创作·技巧》，1978年）这样便使得由写生转换为创作时有更充分的自由。

作者：李松