参展艺术家刘窗（右一）与魔金石空间主人曲科杰（左一）在画廊门口

　　2015年10月27日下午，《活的遗迹》刘窗个展在魔金石空间开幕。在展览现场刘窗告诉雅昌艺术网：“我以往的展览都是展出一件作品，把一件作品阐述完就好了，这次我展出了多件作品，相互之间互相支撑讲述，类似于一个策展的方式。”这次展览也是刘窗在魔金石空间的首次个展，展出录像作品《BBR1(抑花一号)No.2》(2015)及一系列雕塑和装置作品。

　　进入展厅的时候，刘窗还在和魔金石空间主人曲科杰讨论进入展厅的第一件作品《什么是屏幕》，如何让这件作品的灯光调整的能更好地表达他的意图。刘窗告诉雅昌艺术网：“这件作品的两扇铁门上，古老的装饰纹样“方胜”纹在作品中被以铁的焊接工艺重新编织入现代的建筑结构中，而其在历史发展中演变出的诸多样式亦可广泛见于辽代的织物，宋代的铜镜，甚至情书信纸的折叠形中。这种在古代是有其特定功能意义的图案，在现代被改变他原有的属性而具有了现代的功能。纹案的演变史实际呼应着一种微生物所具有的本能适应性，即不断自我繁衍，在不同载体和界面上生出新的变异以觅得生存的内在属性。铁门后方的栅格图案幕布在投影仪灯光与人工鼓风的共同作用下间或拂动，进一步激活图案并制造出“物影相片”的效果。在这一机制的运作下，系统内各元素(图样，建筑结构等)一些可变的原初属性亦被激发，并赋予被切割的纹样以多重图层，形成景观的不同屏幕，暗示图像与工艺间的阈限区域。”

进入展厅的第一件作品《什么是屏幕》

安装在对面墙脚上的风扇吹起铁门后方的栅格图案幕布，进一步激活图案并制造出“物影相片”的效果。

作品《什么是屏幕》铁门后方的栅格图案幕布在投影仪灯光与人工鼓风的共同作用下间或拂动，进一步激活图案并制造出“物影相片”的效果。

当射灯的光照射在“两扇铁门”上的时候，纹样投射在一块有格子印花的白底布上，被安装在对面墙脚上的风扇吹起，摇曳晃动。光线透过布照进后面的展厅。

《BBR1(抑花一号)No.2》中讲到的为雌性柳树杨树注射“抑花一号”药物的工具，“注射器”在抛开它原有的功能之外，具有现代工业造型的形式感

　　当射灯的光照射在“两扇铁门”上的时候，纹样投射在一块有格子印花的白底布上，被安装在对面墙脚上的风扇吹起，摇曳晃动。光线透过布照进后面的展厅。在拐过去后，可以看到墙上被钉进一个类似注射器的物件，刘窗认为“注射器”在抛开它原有的功能之外，具有现代工业造型的形式感。而这个注射器又是这个展厅内另一件作品《BBR1(抑花一号)No.2》中讲到的为雌性柳树杨树注射“抑花一号”药物的工具。刘窗善于发掘当下生活中隐藏在日常性情节背面的内容，抛除意义，这些“日常性情节”的正常运转保障着时间的有效，历史的生成，物种的延续;一旦被追问并质疑，它们便显露出其制度化的本质。“活的遗迹”详细考察了物件和图案的共有属性，并着重探究了过去之物的残迹以各种适应性变异在当下复活的方式。刘窗过去的一些重要项目均直接与当代社会既定政治经济制度发生接触，本次展览亦展示了其对日常潜在系统的多重理解与思考。刘窗通过多样的研究方式追溯了某一物件或信息网络的基本轮廓的可辨性，分析了图案具体的演变轨迹，及其在与不同物质条件的结合下不断发生形变的能力。

《BBR1(抑花一号)No.2》视频( 片段) 呈现了因国家植树项目而产生的另一个新物件——雪（杨絮柳絮）

《BBR1(抑花一号)No.2》视频( 片段)“雪”（杨絮柳絮）造成呼吸道疾病

《BBR1(抑花一号)No.2》视频呈现了因国家植树项目而产生的另一个新物件——雪（杨絮柳絮），而且这个“雪”作为植物的种子的功能非常差，但对人的呼吸道疾病以及火灾隐患却产生了很大的影响。

现代城市规划通过人为改变植物的繁殖系统有效地提高了杨树和柳树的景观功能，却出人意料地造成了杨/柳絮的弥散，形成季节性的“降雪”。

　　在黑暗的展厅内多媒体作品的大屏幕在闪烁播放《BBR1(抑花一号)No.2》，同时，以啤酒瓶或瓷瓶内放置LED灯产生的不同形状的光斑照射在地上或墙上。

　　《BBR1(抑花一号)No.2》视频呈现了因国家植树项目而产生的另一个新物件——雪（杨絮柳絮），而且这个“雪”作为植物的种子的功能非常差，但对人的呼吸道疾病以及火灾隐患却产生了很大的影响。现代城市规划通过人为改变植物的繁殖系统有效地提高了杨树和柳树的景观功能，却出人意料地造成了杨/柳絮的弥散，形成季节性的“降雪”。粗糙记录该事件的视频片段广泛流传于网络，并被拼贴呈现于录像作品《BBR1(抑花一号)No.2》中。

作品《无题》以啤酒瓶或瓷瓶内放置LED灯产生的不同形状的光斑照射在地上或墙上

　　刘窗告诉雅昌艺术网：“这件《无题》作品所用的瓷瓶的形状在元代已经就有了，我只是在里面装了彩色的LED灯，就产生了多重光色的叠加，变成了另一种功能。”古代与现代样式的器皿制成的灯光装置自天花板悬挂而下，间歇恒定地闪动，传达出审美性与实用性的微妙平衡。

打印的平面作品《无题》内的文字，被抄写在了展厅墙壁上

　　在展厅的墙上有一件打印的平面作品，言情小说中匿名读者的手写记号被抄写在了展厅墙壁上，诉说着与网络空间相平行的另一种缄默的交流方式。

　　由此，现代性便不再局限于人类活动，而被拓展为一种具有自主生产力的生态系统，其中有机物、无机物和组织结构均能游走于各自的边界并自由地相互转化。“BBR1(抑花一号)”研发项目所引起的一系列事件即为该种状态的典型范例，突出表现了植物自身的繁殖方式通过变异意外以雪的形式在当下复生的能力。“活的遗迹”是现代城市景观内一种自主的、不受控的运动机制，一个远超出人类构想和预设的系统运作方式。

　　据悉，展览将持续至12月6日。

　　关于艺术家

　　刘窗，1978年生于湖北，现工作和生活于北京。

　　个展：魔金石空间，北京(2015);泰康空间，北京(2014);Kunsthall Stavanger画廊，斯塔万格(2014);Salon94画廊“Freemans”空间，纽约(2014);Leo Xu Projects，上海(2012)。

　　主要群展：社会工厂——第10届上海双年展，上海(2014);烧毁房子——第10届光州双年展，光州(2014);坦帕美术馆，坦帕(2014);卢贝尔家族收藏，迈阿密(2013);尤伦斯当代艺术中心，北京(2013);白教堂画廊，伦敦(2012);Para/Site艺术空间，香港(2012);民生现代美术馆，上海(2011);阿涅利美术馆，都灵(2010);新当代艺术博物馆，纽约(2009);阿斯楚普·费恩利现代艺术馆，奥斯陆(2007);何香凝美术馆，深圳(2003)。

来源：雅昌艺术网 作者：裴刚