闻丞命我为他的新画册作序，并附上了一张光碟。

　　我想碟内定是他的近作，打开来，却见近百张图片中有四分之一是创作途中的纪实照片：在城郊外、田野里、乡场上、公路边，伴随着心爱的吉姆尼越野车，挥洒着熟悉的画笔颜料，那一边是自然，这一头是画布，他执着而忘情地，要用痴情将两者挽成一个美丽的结；再观其画，我恍若坐在闻丞的吉姆尼上，透过窗户不经意地瞥到原野、小镇、城市，模糊而又鲜明、无序而又有致。于是想到：“闻丞在路上”。

　　是否可以说，画家其实有两大流派？一派在室内，代表着理性、宗教、政治和科学，追求真实地再现客体，有一种万古不移的严谨庄重的格调，如古典主义、学院主义、现实主义，中国的宗教画、正楷字；另一派却在路上，代表着感性、直觉、个人、灵感，力图坦然地表现主观，有一种瞬间自在的活泼灵动的情绪，如后印象主义、野兽派、抽象主义，中国的文人画、草书。闻丞虽具“在室内”的功底，但更多一份现代的真情潇洒，所以我说：“闻丞在路上”。

　　听贺未泓君介绍，为了画好油画，闻丞还在努力地从屯堡的古建筑、安顺的蜡染工艺，乃至书法的大篆之中，去寻觅中国的、故乡的情和艺，真好！有一黔籍文士，处客地艺苑以反观乡里，认为：贵州画家技艺与之相当，但文化底蕴却似不及，警策！我由衷祝愿闻丞：能进一步出入于诸子百家、唐诗宋词，编织起苗岭乌江、侗寨飞歌，画出更多中国风格和贵州气派的传世佳作来。毕竟，画家还年轻，“闻丞在路上”。

　　是为序。

顾久：贵州省人大副主任、文史馆馆长

作者：顾久