陈先生新作结集，嘱予作文以记之。余惶恐甚至，先生鼓励我，我亦知先生奖掖之美意，不敢固辞，乃欣然命笔。

　　检阅陈先生履历发现一趣象：陈先生不是美术院校的科班出身，也没有参加过国内任何艺术团体。只偶尔客串各类展览活动亦属捧场，难却好友盛意耳。时下国内美术圈戒律森严，有分明的权界制度，即体制内外，各类主席头衔加冕，即跃上枝头，身价扶摇直上。陈先生自

　　新加坡归来之后，辗转隐于青浦，自嘲为青浦老农。闲适自在养荷弄草，无赴宴应酬之劳形，有嘉客宾朋茶聚欢聊，岂不快哉。

　　纵观眼下美术教育，积重难返，师道雕零。几年的课业下来，仅剩一纸文凭而已。不会画画的美校生已失去了笑话的幽默。但从艺之路从来皆是筚路蓝缕。陈先生执笔之初，从孙仲威先生习其耿介，又从李伯南先生习其端方，后归于壮暮堂门下习得博采众硕，拓域宏广。将大风堂泼彩山水溶于落墨法中，成就陈氏泼墨。早先泼墨大开大合，纵横捭阖，化万物而成浑象。而后经过艰苦卓绝的探索磨砺，奉唐宋经典绘画为圭臬。把中国的色彩体系，尤其是唐人色彩搭配用现代的方式呈现，着力于打造全新的中国山水画境界，将自然的光影，摄影，以及西洋画的透视焦变，甚至是借鉴了3D电影效果，前后景用大反差的的技法表现，以期尽可能地拉开空间距离。殆希望这种探索方式有传诸后世之价值，这种开疆拓土般锐意进取之精神，全部沈淀在陈先生这一时期的画作中间。

　　寓天地之鸿蒙皆出于山水之间。释家的玄学继承了矛盾并蓄的艺术精神，所以山水画在于表达玄学的根本精神上，更加的酣畅淋漓。用一古文以概之：前人之述备矣！然今之泼彩小品，筑基于陈氏青绿亮色，佐以工细之发毫，或将实景写入图卷，物象自持清明，笔墨圆润婉转，层次丰满跌宕。而且在图构上深谙疏密回环之道，成图之始，自然的活泼生机让亲睹者有临其境之意趣。有诗证之：洛阳便知此笺珍，未忍丹青泼墨深。素笔就纸如照月，多少情淹青山痕。另有一幅湖景山水，山色间点景人物已渺不可寻。这是一种对广袤天地谦卑笃诚的礼拜。人之与自然万物只是一微芥存在。过往秋千，不过是白驹过隙，白云苍狗耳，纵有千般喜悦，南柯一梦罢了。人的灵慧应知：戒往，畏途，蓄纳，温怀。所以在这样伟力的影响之下，近作山水设色富丽，以青绿为主，红黄为仆，运笔圆融，图面干凈利落。虽浓艳而不俗媚。陈先生尝言：画工笔画要有写意的神思。笔下灵动有神，跃然纸上，自然鲜活耀眼，不落入呆板枯涩的窠臼，自然有传神之佳构。画写意画要有工笔的牵囿。落笔纵度开合，去留皆成韵意。虽酣畅淋漓，但依然法度严谨，自有绳束。云蒸霞蔚之际，当有神来之笔。窃以奉为玉律。最为精彩的是近作曲枝虬树图若干，就是融合大写意笔法，横扫千军，参佐宋人笔意，以大开大合大写意笔触画出虬树身姿，这种狂放不羁的笔墨更是增添了古树的野性。然后以细笔尖毫完善勾勒，写出古树细微变化，意态沧桑，朴拙而多雅趣。此次画树工写参合，偃仰穿插，扭结取势，状如曲铁，好似历经生活创伤，而昂扬不折的智者，以自己的倔强之躯嘲笑着蚁走蜂忙的碌碌人群。佛家讲空，渡劫万波，回首从来，也无风雨也无晴。

　　想飞一直是人类的梦想，这不仅是对自由的向往，更是对美好环境的一种神往。陈先生这次用大部分精力绘制了绝美的青绿山水，严谨周密的景物用娴熟活泼的笔墨技法表现古中国迹近完美的，天人合一壮美景观。或是一碧万顷，或是桃红柳绿，或是青山绿水……让目睹者有生入画图中的奢望，现在我们生活的环境中，生活的必需品水源，空气，土壤都在恶化。自然的和人文的环境都需要改变。王羲之曰：从山阴道上行，如在镜中游，长此以往，我们估计真要在镜中游了，有几幅水墨为主山水飞禽图，天色晦冥，阴蒙盈空，塘滩草枝低曳，两色彩斑斓的飞鸟前后相随振翼向天空奋飞。从而把观者引向远方，让人思维突破画幅的束囿，神游天际之外。初看，仿佛行人在山雨欲来之际奋力赶回家中。细细品藻，或许是对穹顶之下，雾霾天气的反思。我们或许就是那两只挣扎在这灰暗大气里身披锦衣的飞鸟。

　　陈先生为人恬淡冲融，禀赋刚直，是只肯在艺术里低头的真君子。在生活中诚实真率，诙谐有趣。无论人事，总能直抒胸臆，待人以诚。其实画家的画格，通常与自身的品行互为表里的。我手写我心，意到而笔随。所以陈先生的画作就是自己心相的呈现。如妳仔细品读，一定会发现：本册集录画作，为近年来以致敬宋元古意，探索现代美学的审美情趣为根基的一次艺术实践。这里有画家的品格，气度，学识，以及能展现的一切。

　　才子张同飞