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“太虚之境”宣传片
（来源：中央美术学院美术馆特约视频编辑 李岍）
“太虚之境”源于我对名著《红楼梦》的深入阅读与研究，贾宝玉梦中仙境就叫太虚幻境。这一章节不仅仅表达了贾宝玉的爱情，而且是有起承转换的逻辑在里面，通过一种直接的表达方式让观众去感知，我觉得就如同我的作品一样。一个参与式艺术展览，是需要观众深入到环境中去体验，去寻找其中的逻辑的，在此次展览中就隐藏着我的逻辑“顺序”。
——雷安德罗·埃利希
展览现场
“雷安德罗·埃利希：太虚之境（Leandro Erlich: The Confines of the Great Void）”是这位备受关注的阿根廷籍艺术家雷安德罗·埃利希目前体量最大的个人展览，展出横跨雷安25年创作历程的20件大型装置艺术作品，其中大部分为互动性作品且首次在中国展出。本次展览是继艺术家于2017年日本东京森美术馆和2019年阿根廷布宜诺斯的艾利斯拉丁美洲艺术博物馆个展后的又一重要个人展览。
本次展览由中央美术学院美术馆策划并主办，由中央美术学院院长范迪安担任总顾问，中央美术学院副院长苏新平担任艺术总监，本次展览的策展人则由中央美术学院美术馆馆长张子康和阿根廷国家艺术博物馆馆长安德烈斯·杜普拉特（Andrés Duprat）共同担任。
开幕式现场
在7月10日举行的展览开幕式中，中央美术学院副院长吕品晶，阿根廷驻华大使馆文化参赞豪尔赫·萨托尔，阿根廷国家美术馆馆长、本次展览的策展人之一安德烈斯•杜普拉特，著名策展人北川富朗，天禹文化集团有限公司董事长宋沛然，本次展览的艺术家 雷安德罗·埃利希先后发言。开幕式由中央美术学院美术馆馆长张子康担任主持人，他代表中央美术学院院长范迪安对此次展览的开幕表达了祝贺。
中央美术学院副院长吕品晶
中央美术学院副院长吕品晶谈到，雷安德罗·埃利希是深受大家关注的阿根廷艺术家，他多元的背景和经历让他的作品与现实世界的关系直接而又明确。他拓宽了公众观看艺术，或者说是体验艺术的方式。中央美术学院在当代艺术的发展中一直都频频亮相，这正是因为我们在深厚的学院积淀之上一直在不停地向前探索和拓展。雷安在当代艺术上的不懈追求，非常符合中央美术学院的气质。
中央美术学院美术馆馆长、本次展览中方策展人张子康
正如中央美术学院美术馆馆长、本次展览中方策展人张子康所言，雷安的作品已经吸引了全世界范围内许多观众的参与和体验，并且经由互联网和社交媒体的发酵，而被更广泛的观众群体所了解，激发了世界各地观众源源不断的灵感，产生了无数的社交媒体照片和互动参与。某种意义上，雷安的艺术正是通过观众参与到创作的最终环节，成就了其作品观念的最终彰显。也让人们意识到，艺术的形态正以如此深入公共空间的存在，被观众和艺术家共同改变，这正是雷安德罗·埃利希的作品所具有的独特魅力。借由雷安德罗·埃利希的作品，让我们有机会思考当代艺术及其展览，如何在新媒体文化的催化下，与观众形成全新的观看关系。
阿根廷驻华大使馆文化参赞豪尔赫·萨托尔
阿根廷国家美术馆馆长、本次展览的策展人之一安德烈斯•杜普拉特
阿根廷驻华大使馆文化参赞豪尔赫·萨托尔和阿根廷国家美术馆馆长、本次展览的策展人之一安德烈斯•杜普拉特对此次展览大规模的呈现表达了祝贺。安德烈.杜普拉特认为雷安的北京之行不仅让当地的观众能更加深切的感受到他作品的魅力，也是阿根廷作品国际化所迈出的重要一步。
越后妻有大地艺术祭及濑户内国际艺术祭发起人北川富朗
越后妻有大地艺术祭及濑户内国际艺术祭发起人北川富朗在发言中提到，在当今世界，建筑形式愈发均质化，城市越发同质化，各地的历史、风土、文化逐渐被遗忘和丢弃。艺术的呈现地点逐渐走进了白盒子，如同实验室里做的科学实验一般。面对这样的趋势下，雷安德罗·埃利希先生勇敢地站出来，将这个白盒子放大、压缩、复制、连接，做出了迄今为止一系列无人敢做的挑战。雷安德罗·埃利希先生是一位少有的能够重新审视艺术的根本，即艺术应该是反映人与自然，人与城市文明的关系的艺术家。他不断用艺术的力量，向地球环境恶化、向资本主义下艺术伦理道德的丧失发起质问，正因为如此，他成为全球最有影响力的艺术家之一。
天禹文化集团有限公司董事长宋沛然
天禹文化集团有限公司董事长宋沛然表示非常荣幸作为展览的支持单位参与此次展览的展品制作，以及展览一系列的组织活动。在这个过程中感受到了这位了不起的艺术家的伟大的职业精神。
《游泳池》展览现场
雷安德罗·埃利希的作品中创造了诸多无明确边界的场所，一座好似从天而降的《游泳池》、从地面《连根拔起》的房子、一扇门缝里露出光亮的紧闭的《门》、几只漂浮在如镜水面上的小船……经由这些唤起观者现实感的日常场景，就像一个个“异托邦”入口，与老子所言的“恍兮惚兮，其中有物，窈兮冥兮，其中有精”的太虚境界隔着文化的时空两相契合，现实和表象彼此交融给观众带来虚幻之感，恍惚了人类眼睛这一感官系统的直接感知，进入镜像世界的想象视域。
《连根拔起》展览现场
《楼梯》展览现场
《建筑》展览现场
《云》展览现场
雷安的作品所到之处，总会带来一场拥抱视觉艺术的狂欢，而在狂欢背后，故事在慢慢展开，他在此次展览中埋下的多条伏笔，值得我们细细品味！
《教室》展览现场
《窗与梯》展览现场
《美发沙龙》展览现场
《迷失花园》展览现场
《试衣间》展览现场
《反射港湾》展览现场
《人行道》展览现场
《交通阻塞（重要次序）》展览现场
《日间的白亮航班，夜晚的暗黑航班》展览现场
《电梯游说》展览现场
《房间（监视Ⅱ）》展览现场
《人行道》展览现场
《全球快车》展览现场
编/吴靖、贺伊飞、张亚熙
图/李标、张桂森、参展观众朋友圈
| 关于雷安德罗·埃利希（雷安）|
雷安德罗·埃利希（雷安），1973 年出生于阿根廷，现工作和生活于布宜诺斯艾利斯和蒙得维的亚两地。在过去的二十年里，他的作品频繁在国际上展出，并且在诸多重要博物馆和私人收藏家的永久收藏中占据主要地位。他在亚洲享有特殊的声誉，近年在日本东京森美术馆（2017）和日本金泽21 世纪美术馆（2014）举办的展览吸引了数十万游客。他曾参加过多次重要的国际当代艺术双年展，包括了2000 年纽约惠特尼双年展，2001 年第七届古巴哈瓦那双年展，2002 年第四届上海双年展，2004年第27 届圣保罗国际双年展，并代表阿根廷参加了第49 届威尼斯双年展（2001 年） 和第51 届威尼斯双年展（2005 年）。他近年曾在以下重要机构呈现个展：昊美术馆（中国上海，2018 年），森美术馆（日本东京，2017 年），纽伯格艺术博物馆（美国纽约，2017 年），卡尔斯鲁厄艺术与媒体中心（德国卡尔斯鲁厄，2015 年），拉丁美洲艺术博物馆（阿根廷布宜诺斯艾利斯，2015年&2019年）， 首尔国立现代与当代艺术博物馆（ 韩国首尔，2014 年）， 金泽21世纪美术馆（日本金泽，2014 年），拉丁美洲艺术博物馆（ 美国长滩，2010），纽约现代艺术博物馆P.S.1（美国纽约，2008），罗马当代艺术博物馆（意大利罗马，2006 年）等。
| 关于中央美术学院美术馆 |
中央美术学院美术馆是一所集合学术研究、展览陈列、典藏修复和公共教育等功能的专业性、国际化的现代美术馆。它秉承“兼容并蓄、继古开今”的学术理念，用“智识”服务于社会，致力于当代公共文化空间的建设，以全新的视野向广大公众呈现人类的艺术文明，与社会各界分享时代文化。
http://www.cafamuseum.org/
展览详情
这个虚幻、解构、颠覆性的视觉艺术世界
“太虚之境”等你来看！
展览时间：2019年7月11日—8月25日
（展期内周一不闭馆）
日场开放时间：9:30-17:30
日场最晚入场时间：17:00
夜场开放时间：18:30-21:00（周一不开放）
夜场最晚入场时间：20:30
*为错开观展人流高峰期，建议时间灵活的观众于工作日或夜场前来参观。
识别二维码购票
1. 成人平日票：108元（周一至周五可用，周末及夜场不可用）
2. 成人通票：128元（展期通用，夜场不可用）
3. 双人票：168元（夜场不可用）
4. 三人票：238元（夜场不可用）
5. 优惠票：60元（使用人群见内文“优惠票使用规则”，夜场不可用）
6.夜场票：88元（7月11—8月25日期间除周一外，18:30-21:00使用，20:30停止入场）
7. 团体票：10人起购，每人88元，仅限美术馆前台现场扫码购买
购票须知
1. 凭电子购票凭证前往中央美术学院美术馆前台验证后，兑换纸质票入场，一人一票，门票仅供单次入场使用，出场后不可再次入场。
2. 身高1.2米以下儿童可免费观展，需由成人陪同入场，一位成人仅限陪同一名免票儿童参观。
3. 如遇观展人流高峰，可能实行限流观展；请观众遵从现场疏导。
4. 如遇特殊活动价格浮动，展览信息临时变更，夜场开放日期调整等，请以中央美术学院美术馆官方平台及售票处公示为准。观众购票成功后，均视为已详细阅读各项须知且默认同意本展览的所有相关规定。中央美术学院美术馆拥有最终解释权。
优惠票使用规则
1. 学生优惠票：限全日制本科及以下学生使用，需出示有效期内学生证原件（中小学及全日制本科实体证件，电子证件无效，国外学生需持本人有效ISIC学生证），无法出示有效证件者无法入场。
2. 老人优惠票：60岁（含）以上老人，需出示身份证原件，无证件无法入场。
3. 其他优惠票：现役军人、残障人士人需出示国家机关出具的有效证件原件，无证件无法入场。
4. 持中央美术学院校友卡、中央美术学院美术馆贵宾卡、中央美术学院美术馆会员卡、博物馆协会会员证的，博物馆从业人员及其他符合国家相关票务政策的可购优惠票。
咨询电话：010—64771575
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作者：中央美术学院美术馆
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