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豪瑟沃斯邀您共同欣赏画廊即将于2021年巴塞尔艺术展香港展会中呈献的作品：出自辛迪·舍曼（Cindy Sherman）“社会肖像”（Society Portraits）系列中最为知名的一件作品《无题》（Untitled）。
香港巴塞尔艺术展
Art Basel Hong Kong
展位 Booth 1C21
贵宾预展（只限获邀请人士出席）
2021年5月19及20日，下午2时至晚上8时
2021年5月21日，下午2时至下午4时
2021年5月22及23日，中午12时至下午2时
开幕之夜
2021年5月21日，下午4时至晚上9时
公众开放
2021年5月22日，下午2时至晚上8时
2021年5月23日，下午2时至下午6时
展会地点
香港会议展览中心
香港湾仔港湾道1号
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作为辛迪·舍曼精彩的“社会肖像”系列中最为知名的一件作品，《无题》（2008）浓缩了这位艺术家卓有影响的艺术实践，而这一实践也曾深刻地塑造与定义了后现代主义的信条。罗伯塔·史密斯（Roberta Smith）在评论现代艺术博物馆于2012年举办的舍曼回顾展（其中的焦点作品就是《无题》）时，将艺术家形容为一位“复仇天使”，“她用相机发起了一场战争，并用它揭露了所谓图像的暴政与内在生活，特别是那些不断轰击并塑造着我们所有人的女性图像。”[1] 舍曼从1977年秋季开始创作她重要的「无题电影静帧」（Untitled Film Stills）系列作品，此后便逐渐跻身为二十世纪末、二十一世纪初最重要的艺术家之一。根据舍曼的讲述，她的那些“静帧”探讨了一种由“最矫揉造作的女性”所定义的完美，她们“扭着纤腰、穿着尖头胸罩、画着浓妆、顶着一丝不苟的头发、蹬着高跟鞋，凡此种种，不一而足”。[2] 这些“静帧”并非基于任何特定的电影，但却揭露了普遍的女性原型与俗套。类似地，舍曼的“社会肖像”也是一种编造而非挪用。虽然这些照片并非基于真实的女性人物，但舍曼所描绘的那种刻板印象却立刻可以引起人们的共鸣；按照娜塔莎·古拉（Natasha Gural）在《福布斯》杂志上的描述，“这些女性都有一定的年龄，模仿着政治妻子、贵族名流、以及财富新贵们的’花瓶妻‘的样子”。[3] 但重要的是，舍曼从未依赖于恶搞。就她的“社会肖像”系列作品而言，这似乎至少部分缘于她自己与其对象之间的亲近关系。“对我来说，看到自己会让我感到有些害怕”，舍曼自己也承认，“尤其是当我看到自己装扮成年老的女性时，就更是觉得吓人”。[4] 《无题》是这件作品6个版本中的最后一件，作品的其他版本已经被收入了一些重要的私人收藏以及惠特尼美国艺术博物馆的收藏。
▲ 辛迪·舍曼（Cindy Sherman），《无题》（Untitled），1985，有色印刷，67 1/4 x 49 1/2 英寸 / 170.8 x 125.7 厘米，© 辛迪·舍曼，图片：艺术家、豪瑟沃斯
[3] 娜塔莎·古拉，《辛迪·舍曼用她45年的时间里那些令人惊叹的肖像迷住了法国》（Cindy Sherman Beguiles France With 45 Years of Astonishing Portraits），载于《福布斯》杂志，2020年2月13日， https://www.forbes.com/sites/natashagural/2020/02/13/cindy-sherman-beguiles-france-with-45-years-of-astonishing-portraits/?sh=7bd3453b1737（最后访问日期：2021年5月10日）。
[4] 辛迪·舍曼语，转引自伊娃·瑞斯皮尼，《辛迪·舍曼》（Cindy Sherman），纽约：现代艺术博物馆，2012年，第47页。
[5] 保罗·莫尔豪斯，《有关辛迪·舍曼“社会肖像”的真相》（The truth about Cindy Sherman’s society portraits），https://www.phaidon.com/agenda/art/articles/2014/february/04/the-truth-about-cindy-shermans-society-portraits/ （最后访问日期：2021年5月11日）。
[6] 伊娃·瑞斯皮尼，《辛迪·舍曼》（Cindy Sherman），纽约：现代艺术博物馆，2012年，第48页。
作者：HauserWirth画廊
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