作者简介：

王玉，号完达山人

1946年出生于黑龙江牡丹江林区

毕业于中央美术学院国画系

在北京从事山水画创作和研究近半个世纪，近些年重点研发演进现代水墨画新技法"疙瘩皴“。并创造出了一整套的疙瘩皴的绘制过程和创作方法。

现为国家一级美术师

中国美术家协会会员

北京（国际）水墨联盟会长

曹雪芹书画院副院长

北京燕山文化中心书画院名誉院长

北京燕山画派疙瘩皴研究会会长

现代水墨画新技法"疙瘩皴“创始人

目录：

一：作者完达山人王玉简介

二：苏士澍主席的题字

砚边思考一一一千年一叹疙瘩皴

中国山水画研究院院长陈克永先生的题字，"开宗立派疙瘩皴”。

三：疙瘩皴的字面含义及概念。

四：历代皴法的分类（其中包含着斧劈皴和披麻皴两大类）。

五：为什么叫《砚边思考》？

六：为什么称之为（千年一叹疙瘩皴）。

七：十二句诗（砚田虽小容天下）。

八：展示部分疙瘩皴代表作和局部，画展名称由山水画巨匠李可染先生早年为王玉题写。

此"疙瘩皴法"工具书一直在编辑之中，总觉得不够理想，脱不开俗套子。

估计今年年底戓明年上半年在北京出版发行。

关于疙瘩皴技法的视频，已由山东青州大数据（艺数中国）耿雷董事长组织摄制组拍摄完成，现正在调试之中。

（艺数中国）将此视频作为公益性质向全社会免费播放，并且由中国最权威的艺术雅昌网完达山人王玉官网连续分期分集，反复多次向社会播放。

在这里我代表广大网民及广大美术爱好者向（艺数中国）和雅昌艺术网表示深深的感谢！

完达山人王玉在用手扶摸着现实生活中的（疙瘩皴原石）地点是在北京周口店猿人洞和金陵附近的大深山沟里。 

说明：

下面我想首先将疙瘩皴的名称和技法的独特性，向艺友们介绍一下，在中国水墨画的历代水墨画的技法中；疙瘩皴法是一种从来就没有听说过，也是从来没有见过的水墨画新技法。是历代二十几种皴法（这其中包括付抱石的抱石皴，实际上就是披麻皴的一种）。并且历代中还有两三种分支皴法光有皴法的记载，并没有创始发明人的记载。

皴法实质上可以说是山水画中被视为绝不可缺的灵魂，皴法中即有笔（骨架），又有墨（灵魂）。所谓的笔墨语言，实际上是画家把笔和墨当成自己的语言工具来与观众交流的。所以说山水画中的各种皴法是任何画家也离不开的技法。

历代皴法大体上可分为两大类皴法：

比如说，斧劈皴有大小斧劈之分，李唐，刘松年，马远，夏圭用之。

披麻皴有长短之分，董源，巨然用之。

另有雨点皴亦称芝麻皴，范宽用之。还有荷叶皴，解索皴，铁线皴，拖泥带水皴，折带皴等等，一、二十种皴法为后人列为程序。

①，斧劈皴。

即唐李思训所创之勾斫方法，运笔多顿挫转折，有如刀砍斧劈之感，故称之于斧劈皴，其中有大斧劈和小爷劈之分。

用块面来体现的皴法几乎都属于斧劈皴。

②，披麻皴。

在二十几种皴法中除了大斧劈皴和小斧劈皴之外大都属于披麻皴。如：荷叶皴，解索皴，卷云皴，牛毛皴；凡属于用线造型的皴法几乎都归为披麻皴。

还有雨点皴，鳞皴，绳皴，横皴，锤头皴等等一些不怎么常用的皴法。

听起来，这些皴法的名称有些比较牵强，有点太直白了。（如牛毛皴）。

随着自然界的变迁和改造，及绘画技法的演进，随着时代的发展，各种皴法也将会不断地研发和演进。

石涛早就说过，"笔墨当随时代"。

看起来古代先贤们给咱们留下的文化传统，有的必须原原本本的继承，可有的也必须有所创新，变革和发展。

对传统一点不变的继承那是笨子孙，而完全背叛了传统的那又是个不孝子孙。

而咱们的疙瘩皴法就是游离在斧劈和披麻两大类皴法之外的，而是一种独特的，是一种全新的现代水墨画新技法中的新皴法，既继承了传统又有所创新。它既形象，又易掌握，还好操作；画出来的效果既鲜活又生动，还有很强的视觉冲击力。

但是，此疙瘩皴技法基本属于北方的山石纹理结构，故更适合画北方山水画，尤其是与花岗岩同类的山石更容易表现出效果来。

四：那么疙瘩皴这三个字从字面上咱们应该怎么样来理解呢？

（一）：咱们先来说说"皴“的读音和其含义究竟是什么意思呢？（因为好多收藏家及朋友向我提出此建议，说有很大一部分收藏家和观众对疙瘩皴技法都比较陌生，希望能从最原本的出处，基本的理念，基本的制作方法，最原始产生此皴法的一些情况作以简单的介绍）。

（皴字的汉语拼音为Cun，读平声（一声），与村庄的村字读音是一样的。

字典中对皴字的解释是，由于皮肤因受冻或受风吹后而干裂，1：（手都皴了）。2：皮肤上积存的泥垢和脱落的表皮；（一脖子皴）。3；中国画的一种画法，涂在山石的纹理的阴阳相背。

以上就是在字典中查找出对"皴"的读音和皴字的基本含义的诠释。

（二）：下面咱们再来谈谈"疙瘩”的含义

疙瘩二字在字典里是这样介绍的：

1：皮肤上突起和肌肉上结成的病块，如头上起了个包。

2：小球形或块状的东西。

3：不易解决的问题，如思想问题，这件事有点儿疙瘩。

4：不通畅，不爽利的话，文字上有些疙瘩。

5：〈方〉量词，一疙瘩石头，一疙瘩糕。

从以上字典中的描述，第一是突起的病块，头上突起了个包。

第二是小球形或块状的东西。

以上这两条便说明了问题，疙瘩就是突起的包，有包就会有凸凹高低不平的现象，另外还有小球或块状的东西。这就更加形象的说明了深浅不一，高低不平，大小不等的现象正好与山石的表面现象相附合相统一，所以疙瘩二字结合上面对皴字的解释，就更加形象的说明了疙瘩皴这个名字起的太附合实际了。非常生动形象地把山石表面的现象体现的太完美太统一了。现代水墨画新技法疙瘩皴就是要表现水墨画中与凸凹不平，深浅不一，大小不等，枯润相间的汤汤水水的水墨淋漓的神奇效果。故称之为"疙瘩皴"。

这样一来，人们就容易联想到餐饮中的疙瘩汤，这是咱们国民常喝的一种食物，特别是当人们食欲不振的时候，都很喜欢渴的既是主食又是汤类的食物。

所以说这个疙瘩皴技法的提法里很接地气的，人们也很容易理解。

以上就是对皴字和疙瘩二字的简单介绍，从中得出并证明了现代水墨画新技法"疙瘩皴法“的出处，以及字面的含义和其中对此皴全面的诠释啦。

在四年前，当这个"疙瘩皴"技法这个名字刚刚问世的时候，就有好多热心的朋友和业内人事给我来电话说：虽然这个皴法画出来的效果倒是挺神奇，挺鲜活，挺耐看挺抓人的，也有很强的视觉冲击力。但是这个"疙瘩皴"的名称太俗气了，一点也不好听。是否可以再起个文雅一点的名称？

当时，我首先向朋友和业内人士对此皴法的关心表示了感谢。同时我也向他们解释了疙瘩皴技法的优势。

①：这个名称很通俗易懂，很接地气。

②：这个名称很独特，在历代二十几种皴法中没有重名的，人们很容易记住。

③：这个名称听起来是有点俗气，但是咱们别忘记了，大俗才为大雅。你比如说，可口可乐，娃哈哈的名字不照样叫的很响很顺嘴吗。

顺口的歌，顺嘴的曲，顺嘴的名称，读起来朗朗上口；凡是接地气的名称就容易流芳千古的。

④：这个名称很形象，画出来的画面效果很特别，也很有意思；真像人们常喝的疙瘩汤一样，有大有小，有干有稀，汤汤水水的很容易让观众联想起自己曾经有过的经历，而且有温度，有深变，更有广度。

⑤：这个疙瘩皴的名称，是我在深夜一两点钟在作画时多次试验和摸索中，是深思熟虑后的突发奇想而诞生的，当时激动的心情，我几乎狂叫了起来，多亏是深夜。

因为是反复摸索试验，所以用的纸比较多，案头上抓着什么纸就用什么纸。这时正好碰到一块最次的机制宣纸头，在运笔远墨时的无意中发现了这种机制宣纸正合我意。

说句实在的，这个皴法的产生既是天意也是一种意外，纯属为歪打正着。因为我这个人比较扣门吝啬，平时自己舍不得买特别贵的好宣纸用，既使有的时候能意外的得到几刀好宣纸，也都要存留着以后再用，心里总在想，等留到自己画的再好一些的时候再用。

有一次我要创作一幅丈二匹巨作（寒冬的雪下腊梅），特意去荣宝斋想买点丈二匹好纸，可到那一问价钱，实在是太贵了。我就在整个琉璃厂那条街，转了好半天才发现有一种便宜的丈二匹机制的宣纸。你猜是什么价？每张才二十元，买十张才够买一张比较好的宣纸钱。

当时我就用店里的毛笔和墨在这种纸上试了试；觉得正合我意。我当即就买了十张，总共才二百元钱，心里暗自高兴着。

人家大方的人，不管画的水平高低都得买最贵的纸，生怕因为纸差而画不理想；每一张丈二匹的大宣纸，都得要买一两千元一张左右的才行。

相比之下我真够扣门的。自己有时都笑话自己，自言自语地说，就这点出息头，恐怕是没有太大的出息头啦。

真可为江山易改，秉性难移呀？

嘿，真是个歪打正着，就我买回这一张二十元一张机制的丈二匹纸，待我画起来的时候可真是出效果，其原因如下：

⑥：因为纸便宜，没有好宣纸那么贵，所以自己操起笔来胆子就大了许多，任意挥洒。

倘若是特别贵的宣纸，我肯定不会这样地任意挥洒，这一点对于我来说肯定是这样的，百分之百地慎之又慎地在那左比划右摆弄的不敢下笔，根本就潇洒不起来；上哪能有精品的出现。

⑦：因为是机制的纸，纸性比较大，又是新纸，因为纸性比较大的纸，大都是纤维短，所以胶用的就得大。（好宣纸纤维都很长，手工纸胶就会用的少一些）。

在这种情况下，待我笔墨一上去，纸的变型程度就比较明显，尤其是反复画了几遍，又皴又擦之后，这时这张次宣纸就更加变型了。越变型对于疙瘩皴来讲就更为理想了，特别容易出效果。

这种突然变型，正中我的下怀，疙瘩皴正需要质地凹凸不平才合适。所以我说歪打正着了呢，对于咱们穷人来说，扣门吝啬有时也是有好处的。

反过来说，这若是没有这种次等的丈二匹机制宣纸，我的疙瘩皴技法要不知晚问世多少年呢？

听说人家大师级的画家，买一百张特级的好宣纸，还得要冲着阳光下挑选。最后才只选出几张最白，厚薄最匀，最好的宣纸才会开始动笔落墨。

可话又说回来了，你若是没那个眼界，眼力，没那个水平；就是给你最贵，最上讲究的宣纸，你照样画不出好画来。

但同理，你若有这个水平，就是拿最次的宣纸来画，画出来的画最后效果也差不到哪里去！ 

在北京的展会上广大观众正在观看王玉先生用疙瘩皴技法画的巨作"苏醒”，此作中重点表现湿地中的大草甸子及潺潺流水的小溪。

在北京为燕山画派疙瘩皴研究会成员讲解并示范疙瘩皴技法。

巨作＂故乡山林＂，是描写故乡白桦林的精品力作，由中书协名誉主席苏士澍先生题字，尺寸：6米x2米。

纯水墨巨作＂眷恋＂，是描写故乡的芦苇荡的。尺寸：6米x2米。

用疙瘩皴技法画的示范图

用疙瘩皴技法画的泰山＂五岳独尊＂

疙瘩皴技法的示范画

用疙瘩皴技法画的＂五岳独尊＂。

用疙瘩皴技法画的＂初雪芦花恋＂。

为台湾园山大饭店画的巨作的局部（疙瘩皴效果特别明显）。

（初雪芦花恋）创作一半的效果，其疙瘩皴技法特别突出。

用疙瘩皴技法画芦苇，尤其是画冬天的雪景就更容易出现苍苍茫茫的感觉。

＂云谷＂疙瘩皴效果更显而易见。

用疙瘩皴技法画大山的效果。

用疙瘩皴技法画的山石，再用传统画法画的山花，也很岀味道。

此图也是用疙瘩皴技法与传统技法相结合完成的＂故乡的河＂（乌斯浑河即八女投江的英雄河）。

下面咱们再来谈谈为什么叫（砚边思考）？

言外之意就是画家在砚台旁研墨的时候，一边研着墨一边想着，看着，思考着面前这张大宣纸，如何来布局，构图，排兵布阵？如何才能表现出与众不同的构思来？如何用自己独特的想法和技法来完成想要达到的目的？如何与别人拉开距离，拉的越远越好，同时也要不断的自我肯定或否定，在继续肯定和不断否定来寻求自己独特的自身价值；在自我肯定的前堤下，再求新，求变，求发展。在战胜自我中始终有一种长令宇宙新的思想状态，才不至于被时代淘汰。

既不能关起门来自吹自擂，更不能淘醉在自我欣赏，唯我独尊的自恋之中；又不能天天都在自我否定，头脑一定要清醒，努力找到自己的主攻方向，始终保持住自己的独特的艺术风格。否则，东看一眼，西操一技，画面中处处有别人的影子，在昏昏沉沉中丢失了自己。

为什么有好多画家，尤其是体制内的画家，他们很容易丢失了自己。因为他们之间画室与画室都离的不是太远，甚至房挨房紧挨着，在这种看似很方便，也能相互借鉴的情况下，便很容易画的很雷（类）同；失去自己独有的艺术面貌。

作为一位有责任，有社会担当的画家要逐渐确立起自己理性的独立精神，才会得到社会的普遍认可。

画画这个行当，好像就是一个纯粹的个体劳动，它不适合群居，更不适合群策群力，好像似必须是孤寂，独立的苦思苦想才能入境，才会有思想，才会与众不同。

为什么好多单位组织的笔会都画不出来好东西呢？大部分笔会的作品几乎都是一些应酬之作，甚至可以说是一堆垃圾。

下面所有作品

都是采用了疙瘩皴技法创作的。有的只是作品的局部，还有的是作品在没上颜色时拍的。其目的是为了观众看的更清楚些。

局部，纯水墨疙瘩皴示范图

六：为什么称之为"千年一叹疙瘩皴“

我觉得这个名称很响亮，很顺嘴，很接地气，也很有神秘感。

百年，千年，万年只是个量词，若与别的词组在一块，又好像是个形容词。

以往的书名或歌名，不也有百年孤独，千年等一回吗？

所以说，我起的这个名称（砚边思考一一一千年一叹疙瘩皴）。我自己还是很满意的，好多朋友也为之叫好，尤其是这"一叹”二字就更让人深思啦。

那好，就这样叫下去吧。

就这么简单，不就是个名吗？

但是，名称问题可是个极其重要和关键性的大问题呀！

七：砚田虽小容天下 （诗歌十二句）

（一）

春风秋月净我心，

疙瘩皴法系我魂。

古稀之年求变法，

上苍恩赐灵感新。

（二）

历代斧劈又披麻，

再添新奇宝疙瘩。

甭管说三又道四，

条条大路通罗马。

（三）

几支秃笔任我耍，

砚田虽小容天下。

上帝问我意何往，

决不辜负是上苍。

2020年5月16日

王玉写于北京燕山画派疙瘩皴研究会

下面为现代水墨画新技法疙瘩皴所创作的部分代表作及局部展示；

画展名称是由山水画巨匠李可染先生早年为王玉题写的展名

以下展出的作品几乎全是用疙瘩皴技法。

用疙瘩皴技法画纯水墨芦苇。 

同上。

除了瀑布，以外部分是完全用疙瘩皴法完成。

局部。

雨后。

昨夜一场桃花雨，今晨三阵鸿雁鸣。

乡愁。

旋律。

局部。

月下鹿回头。

巨作"眷恋“局部，纯水墨（6米x2、2米）。

用疙瘩皴技法画的纯水墨瀑布。

作者：完达山人王玉