张引弟，1949年出生，与新中国同龄，张家口书画院会员，一名老年书画爱好者。从小喜欢画画儿，前半生奋战在教书育人的岗位，后来改行走进企业，退休以后开始集中精力学习书画。在老年大学学习期间，师从赵合德、田建通老师。其书画作品多次参加展览，并获得奖项。

张引弟给自己的座右铭是“老牛自知夕阳短，不用扬鞭自奋蹄”。对于绘画，她无比喜爱，也有着一些切身感受，她是这样概括自己的绘画心得的：

爱上书画，世上多了古今。

爱上书画，世间多了陪伴。

人生漫漫，书画悠悠。

画里千秋，画外人生。

不求笔笔生辉，但信天道酬勤。

张引弟作品一般尺寸不大但足见天地。简洁极具个性的线条，有着超凡的表现力。画面气韵生动，骨法用笔，深得国画六法之妙。张引弟人物画题材丰富，历史人物，民国旧事，乡间村姑在他笔下，惟妙惟肖，尢其作品中的仕女形象形象生动，让人印象深刻，画家对生活的热爱体现淋漓尽致。

她一直认为好的艺术作品创造一方世界。音乐，绘画，文学作品皆以独有的艺术语言造就一方天地。张引弟是创造者，她造就的艺术境界，世间百态尽在其中。

当下传统主义实用主义流行，国画人物题材和形式趋于多元。就人物画而言，直面人生的写实主义艺术和我们渐行渐远，情节性主题性绘画式微，写实人物画开始走向纯审美的个人抒情方面。张引弟笔墨贴近时代，人物作品以古典题材高士系列，抒情题材生活系列。

张引弟的创作题材很广泛，举凡人物、山水、翎毛花卉等都在他的表现之列，手法也不单一，或工或写，或繁或简，更多的是工写结合，雄秀兼收，总体艺术风范是严于法度，精于刻划，平中求奇，法中求变，于秀润中见雄强，精谨中显奔放。

她情系丹青，在牡丹画创作领域里，倾注了大多数的时间和精力。多年来画牡丹，夜间挥洒日间思，沉繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”借用郑板桥句，“叙我心声一一既是我艺术人生的真实写照，又是我苦苦追求艺术传承与创新的座右铭。

她从写形、写意、写神、写韵等各个方面，来表现出牡丹花的散淡和清纯，力脱时弊。其用情之真、用色之润、用笔之活、用墨之精，以及造境之幽，均可从作品中，窥见端倪。

她的画在立意上。它不是简单地为了画花绘鸟，也不是照抄自然，而是紧紧抓住动物象与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现，它既重视真实，又非常注意美与善的观念的表达，强调其怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。

她的作品匠心独具、个性鲜明、另辟蹊径，不画鹰的养尊处优、高大威猛，而画鹰的孤傲、坚守与抗争。反映了“高处不胜寒”，以及食物链顶端生活更艰难的意境，这在当下也更具现实性，作品具有更深的内涵。把鹰画成了一棵松，在画面上，鹰与石、松融为一体，给人以挺拔、坚韧的雕塑之感，独具特色。

丹顶鹤性情高雅，形态美丽，素以喙、颈、腿“三长”著称，直立时可达一米多高，看起来仙风道骨，被称为“一品鸟”，它跟仙道和人的精神品格有密切的关系。鹤雌雄相随，步行规矩，情笃而不淫，具有很高的德性。人们将鹤精神化、人格化，用白鹤来比喻高尚的品德。古人多用翩翩然有君子之风的白鹤，比喻具有高尚品德的贤能之士，把修身洁行而有时誉的人称为“鹤鸣之士”。

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她把传统写意画与工笔画的技巧有机地融为一体，简繁得体，疏密有致。画家笔下的石榴，颗粒饱满、晶莹圆润、清香氤氲、鲜嫩欲滴，诱人垂涎。

她擅长葡萄创作，笔下葡萄如珠如玉，晶莹剔透，硕果累累，风格独特，让人过目不忘。她的写意葡萄，有整体感，一串中有浓淡虚实变化，节奏感层出不穷。葡萄色彩丰富，主调鲜明，色彩既统一又有变化，剔除了五花十色，让人眼花缭乱的弊端。

欣赏老师的作品，不看窥见在其笔下不仅仅是对大自然美好物象的的复制，而是画者审美思想的侵染，从自然物象中发现美，创造美，展现美的艺术载体，是高度升华了的倾注其思想内涵的产物。

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