崔志安先生虽然出道很早，曾在全国各种类型的美术大展中获奖，为同道所赞赏。但我与他熟识却是2007年中国百家金陵中国画展的研讨会上，悉知他的花鸟作品又获得了金奖，相贺之际，对他的作品越发关注起来。

　　工笔花鸟乃是中国传统画的一种重要的体裁样式，自五代黄筌创立工笔花鸟的经典体格以来，直至当今中国画坛，从事工笔花鸟的画家可谓不胜枚举，成就蔚然可观。正因为如此，这就给一些工笔花鸟画的创作带来了很大压力，专事此艺的画家要想丛中脱颖而出，恐非易事。而如今崔志安先生的工笔花鸟却能引起学术界的关注和称道，应是有其独特的贡献和理由的。

　　与南方的一些画家相比，崔志安的工笔花鸟自有一种繁丽阔大的境界，如果说，南方的工笔花鸟多呈现迷离幽微的格调的话，那么崔志安的工笔花鸟则表现为弘量巨器的格局，换言之；如果说，南方的工笔花鸟常常徘徊于亦古亦今的意趣的话，那么崔志安的工笔花鸟则完全展示一派充满生机的现实品貌。从他的作品中可以得知，其花鸟形象多从写生得来，所以画面总是洋溢着一种与自然息息相通的气息，但崔志安并没有停留于对客观物象描摹的层面上，而是凝想形物，删拨大要，在写生的基础上重加提炼、概括——他着意的往往是花鸟对象主干、主枝、主叶，从而以极有份量的视觉语言构布画面、宽宽绰绰、蓬蓬勃勃、自由自在地簇拥在人们的眼前，不仅在某些方面突破了古人的成法，而且也确立一种与南方画风有别的北方工笔花鸟的风范。

　　应当说，崔志安的工笔花鸟不仅境界阔大，而且也不乏精微的刻画，尤其是对花瓣、花蕊的细钩巧绘，层层晕染，与其硕大的叶片形成意味的对比。因而崔志安的作品既给人一种雄阔的气象，又使人感受到一种繁丽的灵感。这种美感可能还源自他的色彩运用，从中国绘画色彩观念来看，崔志安工笔花鸟的色彩运用似乎不是“以色貌色”，而是谢赫所说的“随类赋彩”——既不着意于物象的微妙的色调变化和层次，而是抓住对象的主要色调加以概括地敷染，在这方面，画家似乎将“随类赋彩”的原则大大强化了、提升了，不同的物象类别皆以某种单纯的色调大面积地铺陈、展现，使色彩的表现力突现而出，进而促使画面的主体形象占据了视觉中心，你看他笔下那些或红、或绿、或蓝、或黄的荷叶、葵叶、棕树叶、芭蕉叶，给人的色彩美感是多么地鲜丽、强烈！这种色彩手法与其花鸟造型一样，也是有一种阔大的气派，这是单纯中见出的阔大，明丽中透出的宽博，是从客观色相中提取出来的、蕴涵着画家主观意趣的色彩世界。

　　当今花鸟画坛一些人在工笔创作中，有意淡化了用笔的重要性，还有的人只将工笔的线描仅仅作为色彩填敷的框架结构，而用笔的独立品格和韵味在色彩的笼罩下却稀薄了，依我看来，花鸟写意固然要强调笔墨（尤其是用笔）的品质，工笔花鸟也应注重笔墨的表现价值。但细究起来，两者似有不同，写意中的笔墨（主要见诸于线描）则往往将主观的意趣蓄含于有条不紊、丝丝入扣的描绘中。而笔墨之所以重视主观的渗透，或者说为什么中国画“写意”为学界所称道，这不仅仅是一个技法问题，而是关乎到中国画的艺术本质的问题。笔墨只有渗透和灌注了主观的意趣，它才回洋溢出一种生命感，才会体现出生命应有的流动的生机。一句话，因主观而见出的笔墨才会是“活”的，而不是“死”的，古代画论中讲了许多用笔之法，前言万语旨在说明和强调，笔墨不应板滞、僵死，而应当流动，应当“活”起来。只有由这种流动的、富有主观意趣的笔墨所营构起来的绘画作品，才会是“气韵生动”的。所以中国历代画家都极为重笔墨，有的学者甚至认为，笔墨实际上可以作为中国画的代名词，这是因为笔墨是关乎到中国画生命本质的一个命脉。如此来看，较之于写意画，工笔花鸟在以笔墨来表现主观意趣、展示生命的流动生机方面，确有一定的局限性。但是我们看到，崔志安的工笔花鸟在这方面却能不为工笔形态所拘，他在重视物象构造和色彩表现的同时，亦十分重视“笔”的语言表达。具体来看，他的作品能于“工”中见出“写意”，“工”使其用笔谨严而不佻达，而“写”则又使其用笔顿生“活”意。崔志安的用笔不是一般工笔花鸟那样细描宛然，畅而圆转，而是生拙、沉厚，时见顿挫，自有一种老硬的气骨存乎其间。在我看来，这可能与他吸收陈老莲的笔调有关。正是这样，崔志安的工笔花鸟，不仅有形有色，而且还有笔有骨，或者说不仅能呈现出阔大的气象，而且还透发出一种与生命本质相连的审美风范。

　　在画集中，我不仅看到了他的花鸟作品，而且还欣赏到他为数不多的人物画作品，其中有一幅题为《打工妹》的作品，就是一幅兼工带写的佳作，可见画家除了以“工”见长之外，在写意方面也是能手，同时表明了他在绘画上多方面的才能。

　　正值中年的崔志安先生，现已有令人瞩目的艺术成就，我深信他不会满足这一切，他心中应有更高的目标，我还深信，崔志安身置北方深厚的土地，面对雄奇的自然风光，良好的学术功底，不俗的艺术眼光，这都促使他会在以后的艺术征途中给世人带来更多的审美惊奇。

樊波（南京艺术学院美术学院教授、博士生导师、美术学系主任）

戊子秋于南京

作者：樊波