徐文恺，《穷人采矿》，2011年，装置，计算机零部件，扬声器，金属材料，PMMA制品，65×40×47厘米

文：赵梦莎

深藏在中国东北某处不毛之地，“比特矿业”日夜耗费着巨额电力，工厂室温持续高达40摄氏度，飞速运转的挖矿机及散热风扇共同爆发出后金融危机时代的轰鸣。

徐文恺（又名aaajiao）的声音装置《穷人采矿》（2011）正是使用这一虚拟货币作为语境来源。一台改装后的采矿机连接网络在展期内持续进行实时采矿，而一组裸露的扬声器通过接触式麦克风收取并转播机器运转的噪音。墙面的霓虹灯管的字符串则是艺术家的账户密钥。作品基于艺术家对于控制论的研究与实践，制造出一个直观的比特币教学现场，用简化的机制来模拟宏大的虚拟结构，以此向这一未来货币实验及其背后的资本逻辑发问。

徐文恺，《穷人采矿》，2011年，霓虹灯，不锈钢结构，120×10厘米

比特币作为虚拟货币，本质依然是一般等价物，其供应机制是基于软件制造出来的，这与贵金属货币的供应模式近似，因此才被称之为“采矿”。同样的，比特币获取的能力取决于计算机的运算能力，这也意味着越强大的资本投入必将获得更大的利益，与线下社会的模型是一致的——尽管与这一无形的平台自被创造之初便倡导的公平开放、去除央行概念的乌托邦理想背道而驰。看似开放公平的平台，实际上却依赖于现实中的硬件运算能力。比特币这一悬浮于真实世界中的无主之地，也在自我系统中不断生长。

原文刊登于《艺术界》2015年6月号 专题“系统崩坏”

来源：艺术界LEAP