人类对猫的爱，大约可追溯到古埃及法老时代。在中国古代，猫虽不在“六畜”之列，亦置身于十二地支之外，但爱猫的文人却不在少数。正因如此，猫便进入了艺术家的作品之中。

　　在当代美术圈，年近甲子的北京人杨宝军是以画猫闻名于业内的，关于他，著名画家阿老先生曾在一幅作品上提到：“宝军君画猫颇有其师孙老神髓，此图稍有变化，欲寻找独自风格，不断实践，自能独辟蹊径。”魏隐如先生也曾夸他：“宝军既得其师精神，又能揉进自我创意，将来必成大器！”

　　正如齐白石钟爱于画虾，徐悲鸿钟爱于画马，黄胄钟爱于画驴一样，古往今来，有很多艺术家对画猫也是情有独钟，譬如古代的李霭之、何尊师等，近、现代专门以画猫文明者，主要有三个流派，一是曹克家兄弟的工笔画，他们画的猫细腻逼真；二是刘奎龄、刘继茴父子的写意画，他们笔下的猫洒脱厚重；三是介于两者之间的孙菊生，他画的猫生动活泼。

　　熟悉杨宝军的人都知道，其实，他8岁便师从著名画家李桂林学画，19岁时又成为“猫王”孙菊生的入室弟子，期间还得到了著名画家黄永玉、周怀民、任率英、崔子范、黄均、齐良迟等艺术家的指导。

　　众所周知，创作以动物为主题的国画作品大多要求创作者具有深厚的绘画功底，因为画一只猫很容易，可是画千百知猫，还能将每只猫的特点都展现出来就非常难。对此《宣和画谱》道：“若乃犬、羊、猫、狸，又其近人之物，最为难工，花间竹外，舞裀绣帷，得其不为摇尾乞怜之态，故工至于此者，世难得其人。”

　　也许是天生的性格使然，也许是出于对猫的喜爱，杨宝军在日常生活中通过不断的观察和仔细的琢磨，日复一日地坚持和联系，总能将猫的百态都展现得灵气生动。在他笔下，猫们或嬉戏打闹，或独自静卧，或顿或立，或扑或躺，从而形成了独具特色的画风，让我们深深地感受到了中国国画的独特魅力。

　　仔细品味杨宝军的作品，我们不难发现，他的画作风格非常鲜明，几乎每幅作品都精心配上了一些巧妙的说明性为文字，幽默生动，于细腻的生态摹写中散发着美妙和谐的因子，大有齐白石水墨画《油灯猫鼠》之感。

　　另外，尽管在古代即有“猫眼可以定时，子、午、卯、酉如一线，寅申巳亥如满月，辰、戌、丑、未如枣核”的画论，但杨宝军的作品似乎更加重视对猫的眼睛的描写和刻画，活灵活现，灵气十足，这也是其一大风格。

　　杨宝军笔下的猫，不是静止不动的，也不是刻板单一的，而是复杂多变的，他们神态多变，即便是在有着传统寓意的“猫蝶（耄耋）图”中，也有着不同的解释和味道，加之他非常重视对猫周围环境的刻画，就使得整体的画境爽朗活泼通透，形象逼真动人，真正做到了“形到神来气”。

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