一
　　要回答清楚这个问题最好是写一本书，三言两语就显得太随意，如果非说不可，这句话还行，好象说了点什么其实又什么都没说，这句话是：传统水墨不知道有现代主义，而现代水墨却知道传统就在那里。传统水墨和现代水墨在时间上是错位的，语境不同，资源不同，传统的生产方式和高新科技导致的人与自然的关系更是截然不同，所谓文化观的差异在这诸多不同中已经给定，凡此种种差异，都可以用它未来套。现代水墨与传统水墨不过是不同情境中的人的不同方式，用来艺术地表达自己的精神诉求和心灵体悟而已。
　　二
　　“水墨实验”这种说法就意味着它在各个方面都不会因循传统中国画的作派，因此无论技法、内容还是图式都与我们习以为常的中国画相去甚远，这就决定了欣赏现代水墨画不于沿用传统中国画的标准。所谓“实验”，就是在传统笔墨规范之外另僻蹊径，寻找使用宣纸水墨的新方法。“实验水墨”认为“笔墨规范”限制了水墨媒介的的物性和表情，对“笔墨”语言神圣不二地位的尊崇使传统中国画成了一个封闭的系统，只有突破它才能使水墨成为现代的开放性的媒材。
　　“实验水墨”的趣味首先是水墨的，它应该是淋漓尽致表现出它材质本身的独到之处或不可替代性，它的视觉样式一定是现代的，水墨超常使用得到的肌理与新的水墨表情，种种令人惊异的发现与效果都在证明作者超凡的技艺与想象力，作品中应该有种让人心生感动的温暖或厚重的力量。
　　有人会说，“实验水墨”要改变大家欣赏中国画的习惯，必然因有悖于大众的欣赏习惯和收藏家之间存在很大的疏离，其实这很正常。欣赏艺术绝非简单的事情，大众是需要教育的，收藏家更要学习，唯有艺术家必须坚持前进。
　　三
　　现代水墨画不可能建立起象传统中国画那样的品评标准，这是的它现代性所决定的。传统中国画有一套自我完满且程序化了的笔墨规范，这是它品评标准的核心，许多现代水墨画本质上就是对这个核心的突破。再说现代水墨画内部本身是一个不同形式语言和风格共在的生态圈，建立统一的评价标淮本身就违背了它的精神宗旨。
　　没有统一的品评标准不会影响现代水墨画和市场的关联，好画坏画技术上的差别一般来说是一目了然的，真正要解决的是如何摆脱旧有的审美习惯接受并能欣赏现代水墨画，我个人觉得这种改变没有想象中那么难，喜欢现代水墨画的人其实不少，但作为投资或收藏因涉及到金钱，则有些谨慎，当代艺术市场的火爆对人心而言是一针强心剂，让收藏家受到种鼓舞。这就是我看到的光明前景。
　　四
　　现代水墨因为使用中国水墨宣纸而导致它在当代艺术中的边缘处境，因“实验水墨”而得到证实。或许全球代背景下本土文化的现代化本身就是一个现代性的问题，所以“实验水墨”得以一直处于讨论的中心并成丁批评关注的焦点。社会转型时期文化的中心与边缘不代表意义的重要与否，边缘或许更有价值。至于说什么是艺术家坚持水墨材料创作的立场和理由，我个人认为在艺术家那的意念里，执着于东方文化的现代表达应该是一种共识，他们所努要做的无非是使现代水墨艺术既要有本土的种族身份性，又要立足当代，使水墨画具备表达当代问题的能力，并坚持认为在与传统笔墨语言规范断裂下的语言实验是一种最好的选择。
五
　　站在我“实验水墨”的角度我依然不放弃精英主义的立场。“实验水墨”是“抽象的架上绘画”，它不是也不可能成为大众艺术，实验水墨也不是一般人理解的只是对传统的叛逆，如果仅此而己，它的任务早在上世纪90来代中期就完成了，“实验水墨”之所如此重视个人语言的建构与完善，强调作品的经典性，目的是要在中国美术史上建立起自己完整的线索，是使命决定了选择的道路。
　　说精英立场与当代艺术的大众精神相悖，这没有什么不对。当代艺术并非只有一种精神，企图将思想赶进一个笼里才是真的可怕。罗伯特C摩根，一位国际艺术评论家，他将我们这些艺术称为“重将又浮现的文化”，他说：“我的理解是，在社会生活的网络中，在日常媒介的超真实性中，这些艺术家将会创造出他们自已的道路，他们将会以其对现实的另一种观点给中国艺术贡献出新的方向，也许将会又助于重建一种新的诗意的目光，唤起一种更加深远的敏感度和文化稳定性－一个并不局限于单一前卫立场的停泊地，无论在政治还是美学中。这也就是我的观点。
　　六
　　当代艺术市场表现火爆可以和楼市股市相提并认，是好事。靠金钱获得身份与合法性在今天的中国特别具有喜剧效果，中国当代艺术挣扎多年终于在拍卖锤落下的一刻成了中国的骄傲，社会一夜间改变了对当代艺术的看法，早先那些对当代艺术横竖看都不顺眼的人，眼见这东西值线了也跟着喊好，这就是市场对社会心理的塑造。这种市场效应对现代水墨而言不仅意味着有了一个更为宽松自由的创作环境，同时开始要考虑它和市场的关系，毫无疑问，这些都只会给当代水墨画的发展带来积极的影响。
　　画能卖钱对画家来说当然是好事，不过过分看重这个事，心态会发生改变，变得浮躁。从我观察的情况看，一些曾经相当优秀的艺术家近年来的创作状态令人担忧，应该说都是钱闹的。但另一种情况又让人感到欣慰，有更多的人对现代水墨产生了兴趣，不仅仅是艺术家，收藏家，总之是什么人都有，恍若当代水墨画勃兴的局面已然到来。

作者：刘子建