2019年5月3日，“魔都蚁行志”陈志光个展在上海宝龙美术馆启幕。本次作品涵盖绘画、影像、摄影、互动装置、公共雕塑和室内雕塑，主要呈现其“迁徙”系列与“树非木”系列。

陈志光赠予宝龙美术馆永久珍藏的12米高户外雕塑《战》

本次展览与以往对“迁徙”命题的理解不同，蚂蚁代表主动迁移，而树木代表被动迁移，这说明“陈志光一方面通过蚂蚁系列作品展现出积极面貌，另一方面又通过树非木系列呈现出冷静的反思”，本次策展人张子康表示。

展览中也首次亮相陈志光最新影像和互动装置作品，对于自己不断尝试媒介和作品表达方式，他认为这是艺术家的常态，而面对每次新改变“都很高兴。”

展厅结尾处的交互装置，蚂蚁群会随人的移动而改变

从入口处的影像到出口处的交互装置，展厅现场形成首尾呼应、封闭且具有剧场效果的空间。作品到展陈都能让观众感受到，艺术家作为大众里的一个单体，所爆发出的霸道生命力。

上：陈志光为展览而创作的书法，内容为蚂蚁故事

下：陈志光首次尝试的影像作品

陈志光首次尝试的影像作品（局部）

“迁徙”系列中，入口特别为展览而创作的影像里，从天空掉落的不锈钢水滴，在地面形成一滩不锈钢积水，一只巨型蚂蚁慢慢从水里爬出，并带领蚂蚁群横行在魔都。

大型雕塑装置《迁徙》局部

《迁徙》是一万只蚂蚁组成的大型雕塑装置，也继台北当代艺术馆之后第二次对外展出。陈志光的“蚂蚁”在特定的意义上代表群体或者大众，虽然他重复制作了大量蚂蚁，但事实上每个蚂蚁都是一个个体。

张子康介绍，“陈志光的作品对于群体和个体的探讨，本质上又是一个全球化的文化命题。个体在其中显得弱小和无能为力，如同蝼蚁。而在他匿名的蚁群里，每个单体都充满活力，霸道地企图在世界留下挣扎奋斗的痕迹。”

本次亮相的“树非木”新系列中，陈志光提出一个问题：这里并不是树的生长地，但它为什么会出现在此？

“树天生不是木头，它有生命，但子啊迁徙过程中需要被断根剪裁。就如我们每个人离开自己的城市后，需要改变原先生活方式和文化习惯”，陈志光告诉雅昌艺术网，对于“树非木”系列的理解。

他以充满人文关怀的眼光和手法，放大属于个体文明的想象、欲望和力量，直到它们再也无法被忽略，无法被轻描淡写。

“迁徙”这样的问题产生于一个福建籍艺术家身上并不奇怪，福建闽南一直流行客家文化，同时福建人更是纵横海内外，一直追求走出去。本次展出的综合材料绘画作品《蚁图》是以蚂蚁为元素的一件地图，讲述了从明代以来福建人面向全世界各地的迁徙脉络。

2008年第七届上海双年展时，“蚂蚁兵团”首次迁徙至上海外滩，而从展厅中陈志光记录下的摄影作品可以看到，废墟的远处环球中心正在建设，时至今日再看作品中的景象，似乎见证了上海10余年的变迁。

所以，作为近代史中一个移民构成的城市，“迁徙”也是上海这样的中国城市所面对的问题，本次展览希望引发出观者的感受和讨论。

【直播回放】陈志光导览：“魔都蚁行志”个展

据悉，展览将持续至5月24日。

作者：王璐