是的，没错，我所指的，就是《挖井》中那位陕北老汉拉车的背影。的确，他能让你看上一眼，便会长久地难以忘怀。

　　你看，他的背部是多么的厚实啊，他虽然拉着的是辆空车，但却给人以千斤之重之感。他看上去年纪不小了，谢了顶的那抺亮色，会告诉你那已是花甲开外。他的身材矮小而敦实，但留给你的印象，却是顶天立地的汉子。他看上去有些劳累、疲惫，可并没有歇息的打算，不到天黑，恐怕是停不下来了……他若有所思，好象想的很成熟又很久远，但细细一想，其实肯定又简单又又现实。他干这个活太概时间不短了，可给人的感觉是：哪有个完呢？！他那厚重而隆起的肩头，望上去让人既感放心，又觉心疼，如果看穿他那黑而厚的棉袄，恐怕那肩头的老茧，能让你联想到崎岖山道上，那又硬又糙的车辄之印。他的双肩膀犹如两座山峰，生活的重压象山一样压的他喘不过气来，但他不得不撑下去，以至这把年纪，仍旧吃力地挺着……而他的背已经驼了，但他依然如一头骆驼，行走在无边的沙海中，“象沙漠的船，有生命的山，……走向黎明的地平线”。他身着黑衣黑裤，倒成了这幅画最显眼的色彩，黑的深沉，黑的深？，黑的庄严，黑的肃然，犹如黑洞一般，似要把所有苦难的颜色都吸引进去……是的，你就看上一眼，只要你看上一眼，真的会令你终身难忘——我以为，这或许正是《挖井》的魅力之处，也正是王建顺的油画作品之所以思想深刻、主题突出、极富艺术感染力、具有强烈心灵震撼力的原因所在。

　　2009年盛夏，王建顺第二次去延安釆风，他开车行至一条深沟的半道，远远望到一处高坡之上，看见远处有一窑洞之家的院落，人头攒动，热热闹闹。因为没路，车开不上去，他便下车，沿着羊肠小道，徒步前去看个究竟。一打听，原来是这家人在自家院子里打井，一连打了3眼井，每眼井都有上百米深，花了好几年功夫，只有第3眼井出水了！这在方圆几十里算大事，更是喜事，既解决了自家每天到十几里外去挑水之苦，又能为附近的乡亲们解决一时的用水之急。这事一传开，十里八乡的乡亲们，拿着鞭炮，敲锣打鼓前来祝贺。王建顺赶上这一幕，于是，就有了《挖井》这幅作品。

​　　粗粗一看，这幅画表现的太平常了：一处农家院落，几孔破旧窑洞，斑驳的墙面，顶上的茅草，似在诉说着这户人家已在这里生活了数代，院子里堆满了捡来的杂物，有别人丢弃的电视天线，有拆迁遗弃的防盗门，有木条木板，三角铁、脚手架，废旧衣物以及旧纸箱、垃圾袋等等……这一切，都说明了这户人家的生活境况。再仔细看，院子里还有牛、鸡、狗等活物，或许还有看不到的猪、羊等生畜……总之，这情形仿佛与现代城里人的生活没有丝毫关系，却又不无关系。

　　建顺是敏感的，就这么一件小事，就这么一次偶遇，就这么一户人家，在当地可是司空见惯，可在建顺眼里，却挖出了一个大主题，一个现代愚公，一个被人遗忘的角落，一个令人深思感怀的社会图景。是啊，看看这户人家，看看这座院落，看看脱落的墙体和年久失修的门窗，看看垃圾场一样的院子和鸡飞狗跳情形，以及两眼无光的老牛……再看看这幅画中的主人公——那位年逾花甲的陕北老汉，他在干着什么？他为什么要干？他干了多久？他还要干多久？谁在帮他？他能依靠谁？他靠什么生活？他家几口人？他的收入来源是多少？等等等等……这还需要问吗？再看看他挖出来的土，是湿润的，而他此刻的心情怎样？是盼望，是煎熬，是无耐，是喜悦？恐怕是无味杂陈，三眼井，百米深，是喜是忧，是悲是苦，是酸是甜，是生是死？这些，我们无从知晓，但真的没有感知吗？画面虽没交待那么细致，但可想而知，不问也应知道！难道我们除了有一番感叹之外，就没有一点心酸之情，羞愧之心吗？……画家厉害，他这是借《挖井》之画，在挖人的心啊！我不知道有没有看了这幅画脸红的人，那样，他倒让我有了敬佩之意：起码他的良心还在，良知未泯。我不知道别人观后有什么感觉，反正我看后的第一感，是背后凉凉的。也许有的人麻木了，或者有的认为事不关己，还有的瞥上一眼就过去了，甚至有的对这户人家还嗤之以鼻。我承认，我看了一眼就难以忘怀了，以致今天写这篇东西，都无需拿出画来重看一遍，我甚至长久以来都难以释怀，无法平抚自已的心绪。一幅画，能给人以如此长久的震撼，如此长久的思索，如此长久的揪心，如此长久的感怀，我以为，非艺术的魅力所能达到。

　　一幅图景，岂是一个“挖”字了得。《挖井》带给我们的，绝不仅仅是一个“挖”字所能诠释的。当然，一个“挖”字，也足够我们“挖地三尺”了：老祖宗有愚公移山，挖山不止，子子孙孙，感动上天之说。陕北人靠挖窖，冬暖夏凉，在贫瘠之地解决了住房问题，惊得美国人大呼小叫，认为中国农民是神人。革命先辈更是在这片荒野之地，靠一把锄头一把锹，挖出了一个“塞上江南”，“自己动手，丰衣足食”，为度过抗日战争最艰苦的岁月，立下了不世之功。是啊，挖潜力、挖人力、挖创造力，“有条件要上，没有条件，创造条件也要上″的中国人的精神，是何等的雄浑与悲壮。

　　不可否认，延安作为革命老区，由于自然环境的恶劣，不少老百姓的生活仍然还不富裕，有的甚至没有脱贫，但这更激发了他们的生存意识，他们与天斗，与地斗，与一切艰难困苦斗，这是怎样的一个群啊，他们斗了一辈又一辈，挖了一代又一代，挖山不止，挖河不止，挖地不止，挖井不止，他们挖呀挖，不知从何时开始，也不知何时是头，他们挖生存、挖生活、挖生产、挖生计，好象一个“挖”字，便概括了他们生命的全部意义。

　　老区的民众是不服输的。但我们也要看到，毕竟，贫困地区的贫困状况，不是一时半会能解决的了的，它需要很多的条件。但我们不应忘记这些同胞兄弟，他们生活不易，生存不易，尽管他们不怨天，不尤人，认准了“幸福生活都是奋斗出来的”道理，但作为“先富裕起来的那一部分人”，尤其是负有责任的各级领导干部，决不能对这样的作品视而不见，假装不懂。

　　2012年秋，《挖井》在北京以270万元的价格被某收藏家收藏，这是王建顺的作品第一次出现在拍卖市场。也难怪，他的作品之所以倍受市场青睐，恐怕不仅在于其艺术价值和思想价值，更主要的，是它的社会价值被广泛认同和关注，他的作品紧贴现实、关注民生，令人深思，引人遐想，震撼心灵，启迪人生，他的以《家》为主题的108幅系列作品，非常鲜明的展示出这样的主题和主线，让人观后净化心灵。难怪那位收藏家事后动情地说：“我第一看到这幅画，就惊的目瞪口呆！我不仅流泪了，而且我的心也流血了……”

作者：邓小民