四五一 临帖要准确。邯郸学步，不是告诫人们不要学习，而是既然要学就要学得准确，否则，只有爬回家。临帖不准确，是写成馆阁体、丑书、怪书的重要原因。这些就是书法上的“爬回家”。

　　四五二 临帖，是寻找古人的技法、智慧、精神、灵魂。有人说，我是意临，吸收帖的长处，临出帖中蕴含的感情。临帖不准确，如何体会到帖的长处以及蕴含的感情？一篇文章，大部分字词的含义弄不懂，敢评论文章的长处？敢说自己看懂了文章的意义？敢说自己吸收了文章的精华和技法？

　　四五三 语言是文章的基础。笔法是书法的语言。作文要推敲语言，写字要琢磨笔法。初学写作的语言来自背书积累的语言，初学书法的笔法来自对前人的模仿。

　　四五四 书法以笔法为核心，又以笔法最难。现在最大的问题是古法失传，或者有些流传的古法又遭人怀疑。居然很多人在讨论捻管有无这回事，有无作用。其实，黄宾虹早就讲清楚了：“用笔之道宜以指转笔，作篆尤非用转不得灵活，但不可落邪怪耳。”以指转笔，就是捻管。

　　四五五 史峰先生在《笔法不易千古劲，道德通透贤才功》一文中说：“但是当下书坛，法取恣意的书家太多，不修碑功，笔力媚软，恣意成随意，书法就没有了劲功坚韧，既乏精神，又缺气度，看似龙飞凤舞，实则气为伪气，势为伪势，这就是书法渐衰，大家难显的重要原因吧。在这种情形之处，骆飚的老子金句系列书法恰是马喑之际显飞腾，深厚的碑帖功夫合以用笔的捻管神妙，成为书坛旭阳，烁辉大旺。”

　　四五六 史峰先生在《笔法不易千古劲，道德通透贤才功》一文中说：“骆飚书法造诣，说明在碑学一路，仍有执着探究，卓守定力的大手笔。他师法古碑，慧眼通心，在杂陈无序的汉碑选修中，对石门颂情有独钟，写他人所不能写之笔，透他人不能透之观，依碑修技，再得碑学佳境，成为当下书坛石门颂近乎唯一的解读知音。也正是因为能借助他对石门颂的精深透悟，才能让我们仍旧能从借助他崇古续碑的捻管神奇，一观汉隶纵横劲拔，飘逸劲韧的非凡之美！”

　　四五七 史峰先生在《笔法不易千古劲，道德通透贤才功》一文中说：“所谓看碑容易写碑难，能看到石门颂笔法道劲有力、方圆机变、流畅遒迈的意境并不困难，这是此碑在欣赏层面极容易生发视觉美感被大众所喜的原因。但是能用毛笔复成这种观感却是相当困难的事，怕是磨修十年也难得皮毛，所以诸多书家对石门颂有爱有恨，爱之观赏有品，恨之修之无功。只有骆飚依靠文化之才与天才之功，用“捻管”之法，找到了复显石门颂审美品格的写成秘径，成为独揽石门的大手笔。捻管笔法向来被视为书界机密，传说的成分大于显得的现象，以至于许多书家并不承认捻管技法的存在。事实上，感觉不到捻管的存在，是因为书法技能没有修养到至高的层次，捻管行笔不是大众笔法，仅是少数修炼功成者的秘籍。”

　　四五八 史峰先生在《笔法不易千古劲，道德通透贤才功》一文中说：“捻管行笔，关系到笔法的细致层面，是书法超能的一种笔道体现。就算是唐代书法达巅峰之际，知执捻管的人也不多见，因为唐人执笔以“厚实”为本，执笔求硬，以纯劲显观书法的伟像雄迈。到苏东坡开始改变唐人执笔为硬的方式，改以虚宽自由的执笔方式，这时候指腕的灵动随心，开始让顶尖书法家体验到捻管的妙趣，从而可以随从心愿地在细节上完美处理笔法的妙变，所以苏东坡的书法就是神逸多姿的风气。”

　　四五九 史峰先生在《笔法不易千古劲，道德通透贤才功》一文中说：“近观骆飚捻管，更显引力，软毫可立坚锥，指腕合力和谐，笔管捻制自然，绝非刻板蛮劲，浓墨本不流，利用捻管驱动与宣面产生摩擦力，显观成线条的审美张力，十分劲韧，也相当生动，捻管也是笔墨调度阴阳的过程，笔势捻涌八面，又捻归一统，张力是散涌多向的阳刚正气，还是合意归心的阴柔月洗，笔锋上下左右的捻管动向，恰是阴阳转变的道法过程，书法因为捻而产生绷紧的弹力，也因为捻而聚合成静态下的心意势力，让线条在立体与平面之间生发出实像与虚幻的多维变换，如挽舟逆行，力逾千钧，定力卓绝，意气风发，刚柔相济，生态动逸，这何尝不是道法在书法中的意境通解！”

　　四六〇 史峰先生在《笔法不易千古劲 道德通透贤才功》一文中说：“不妨透过《知足不辱》这幅作品，来感念捻管之法的精致：用浓墨，执韧毫，以宣纸为石面，执笔拟刀行，手指看似随性的搓捻动作，对浓墨产生切意和谐的驱动力，在动逸间，化意成笔力的卓劲，刚柔相济，方圆合意，极有太极法道。”

　　四六一 一些学书者对于似是而非的传说却深信不疑。有人说：“当王羲之抓住儿子的笔的那一刻，自己却吓了一跳。他竟然拔不动这支笔。”力量全在握笔，如何运笔？写字是一个力的分解的过程。一个力作用于执笔，另一个力作用于运笔。运笔时力又作用于按、提、行、捻管等各个方向。作用于各个方向的力是多少牛顿？不知能否用力的分解公式计算。力的分解相当复杂。这种复杂性是笔法千变万化的基础。只会将力用于一个方向，算哪门子功夫？

　　四六二 书法无小事，执笔当然重要。潘天寿说：“执笔在手，就是大将军上战场，心雄万夫，横刀立马，志在必胜。当然，放下笔，就应像小学生，仔细检查错误。”

　　四六三 运笔应不疾不徐。疾则浮滑，徐则滞塞。不疾不徐方可达既刚健又飘逸之境界。所谓运笔如飞，并非运笔很快，而是因为运笔姿势正确，营造出笔划如飞的效果。飞机在蓝天飞翔，不是飞行员在驾驶室内手忙脚乱更不是飞行，而是釆取了正确的操作动作。

　　四六四 《笔阵图》提出了“用笔”的概念，但未论及“中锋”、“偏锋”，后世有“笔笔中锋”与“中侧锋并用”之争。书法以力透纸背为上，用侧锋能力透纸背吗？

　　四六五 米芾自夸“刷书”。他的字不是真靠刷出来，而是写出了“刷”的效果。刷，快速、干净利落而又易如反掌之意。米芾认为他的字达到了这个境界。如此而已。