今天我们继续讲小山登美夫的《当代艺术商机》我们接下来要介绍的是这本书的第二章节。

在整理这本书的稿子时, 我是很痛苦的, 因为在阅读这本书的书的时候我感觉比总结村上隆的《艺术创业论》还能要困难, 不知道是不是我对日本人的讲故事方式不够理解还是怎么的, 总觉得他们在写书的时候, 讲话方式磨磨唧唧磨磨唧唧, 其实一般看了小标题就知道他们要讲什么, 可是他们还要东扯西扯, 总感觉很乱, 让人记不到写了些啥玩意。整理起来还是挺费劲的, 读完这本书, 如果你马上问我书里讲了什么, 我的状态就好像(马什么梅? 哈~ 马冬什么? 什么冬梅? 就是这样的感受。)

《当代艺术商机》这本书最大的阅读价值我上一次讲过, 它可以带领我们站在画廊经营者的角度来思考艺术。

在书中的第二章节里, 作者主要介绍了村上隆和奈良美智, 然后是怎么看待这两位艺术家的发展经历。因为村上隆和奈良美智曾经都有委托小山登美夫经营他们的作品。所以，作者对这两位日本当代艺术界的大佬有很深的了解。

村上隆作品

村上隆和小山登美夫都是东京艺术大学的学生, 村上隆在学校待了10年以上, 攻读到了博士课程, 是东京艺术大学日本画科第一位取得博士学位的人, 他们在一次展览会上第一次碰面, 村上隆主动和小山登美夫打招呼, 上来就问 “你是艺大的学生吧?” 第二句就是 “请介绍媒体给我吧”。媒体是指记者, 杂志编辑, 策展人, 美术评论家等发言或评价具有影响力的人。

村上隆在读艺术大学的时候, 经常思考如何利用媒体向世人介绍自己的作品。他不想只是单纯创作, 在完成作品之后, 如何展示介绍, 如何将作品印象品牌化, 一直是他不断深思的课题。现在的村上隆仍旧没有任何改变, 他总是优先思考概念, 而非先自己动手制作。他制作作品, 并非追求个人表现, 而是彻底调查多人的想法或技术, 搜集信息归纳之后, 再转化为作品。从那时开始, 他的这种作风就已经逐渐显露出来了。

克里姆特作品

小山登美夫还介绍到, 村上隆将 “版权” 引进美术世界, 是一件具有划时代且革命性的, 彻底颠覆以往的美术定义。艺术流通不以实体物质, 而是通过形象, 表示艺术不需要借由物质, 只需 “概念” 本身即可成立。村上隆做了一个很牛的行为, 他开办了kaikai kiki公司, 正式开始艺术家自己展示作品, 自行销售的事业, 不再依靠其它画廊, 这是一项前所未有的创举, 而且他的公司还招聘年轻的艺术家, 培养他们能够在艺术市场中经得起考验, 村上隆实现了把艺术产业化, 正是因为这一点, 很多艺术人士对村上隆褒贬不一。

奈良美智作品

相反, 奈良美智则是与村上隆完全相反的艺术家, 这两位艺术家是同一时代的人, 都在海外获得极高的评价。小山登美夫说 “村上隆是克林姆特, 奈良美智就是席勒”。奈良美智始终坚持只画自己想画的事物,奈良美智完全拒绝广告, 和商业主义保持距离, 村上隆则运用版权, 结合商业主义, 创造艺术的附加值。无论是在艺术或商业主义方面, 两位艺术家的活动都是南辕北辙, 各自相反。村上隆重视媒体, 因为在他的创作过程中, 媒体是关键，他将媒体视为运用工具, 以便积极展现艺术。奈良美智则是极为低调, 他尽量避免露脸曝光, 采取非常消极的媒体活动。

因此作者说 “奈良美智是席勒, 村上隆是克林姆特”, 稍微了解克林姆特和席勒的人会知道, 克林姆特除了身为画家的艺术活动之外, 还经常参加社会活动。他率领维也纳的前卫艺术家, 组成社团, 并且拥有援助高额制作费的富豪赞助商; 村上隆成立公司, 经营工作室制作作品, 自己全权经营; 克林姆特和村上隆有着许多相似之处。

反之, 奈良美智和席勒都是独自一人埋头不断创作的艺术家, 低调维持和外界的联结, 专注在创作自我内心的主题。

村上隆和奈良美智, 两位类型各异的艺术家, 到底什么样的人更适合当艺术家, 如何才能成为一流的艺术家, 其实这没有准则定义。

从我个人角度来理解, 目前从事艺术的人那么多, 就中国每年一个省的艺考生就有好几万, 热爱艺术且能创作优秀作品的艺术家也不少数, 艺术行业竞争也变得越来越激烈, 哪怕你有好作品也不一定能在这股洪流中凸显出来, 还是得利用一些媒体来宣传介绍自己作品, 才能和更多的观众产生沟通。比如参加各种展览其实也是在宣传自己的作品, 也就是说我们的作品得与观众建立一个沟通渠道, 这样观众才能了解作品从而喜欢。现在各大商界的企业也都想参与艺术行业这个大肥肉, 各种线上拍卖, 各种艺博会, 展览会, 更不要说在国际领域的竞争, 谁都想在艺术领域获得高额的利润, 从事艺术的艺术家也是多如牛毛。

如何在那么多竞争对手中生存下来, 传统的从事艺术行业的思维是不够的, “为艺术献身” 这样的殉道者如果无法将想描绘的事物, 融合自己所置身的时代, 社会, 历史, 文化等背景, 所创作出来的作品对本人是好的作品, 但是这种孤芳自赏的心态是无法在现当代艺术行业生存下来的。因此, 我个人的看法, 只是我个人的看法, 我比较建议村上隆这种, 前提是得有好的作品, 最好的状态就是一半奈良美智一半村上隆, 前期奈良美智后期村上隆。

好了，讲了一番大道理, 连我自己都不太信, 不过希望我的分享对大家有帮助。ok, 我们下次接着聊。