十九世纪末至二十世纪初，北方地区以北京中国画学研究会和湖社为中心而形成的“京津画派”促成了其时中国画创作的又一个兴盛期。画派各家以“精研古法，博采新知”为宗旨，强调传统笔墨功力，上追宋元，下逮明清，更广取他派之精华，兼合西画用光与色彩因素，别出新意，自成一格，极大地促进了中国传统绘画的振兴和继承。

京津画派诸家所擅题材各具，腕底风貌亦迴出别韵，如于非闇功力深湛于花鸟；黄宾虹笔墨雄奇于山水；亦有徐悲鸿融筑中西技法之作，集而览之，可窥此季风貌之一斑。

于非闇工笔花鸟堪称一绝，他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中和颜静志，花鸟神韵直追明末陈洪绶，溯源宋元，颇具意趣。

于非闇 四时有喜 镜框 设色纸本 1943年作 134×68 cm.

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

来源：欧洲私人收藏，1950年代购于中国。

《四时有喜》是于氏常见作品中较为难得的大尺幅作品。此作成于1943年，正是于非闇转变绘画理念，将工笔花鸟画作为自己的立身之本的时期。此幅描绘冬日盛景，磐石生寒，老梅焕新，山茶吐艳，水仙绽芳，翠竹摇曳，流云散逸。有喜鹊或踏于地面，或立于巨石，或栖于梅枝，翘首顾盼，啁啾应和，好一派闲适自在！

于非闇 四时有喜（局部）

石绿、石青、朱砂、蛤白等矿物质颜料的大面积入画，是于非闇特有的设色法。这些繁杂的色彩统一于复古底色中，雅洁明丽，古意盎然。画作尺幅虽大，构图却繁而不乱，饱满通透，工细富丽中亦有畅快自如、气韵通达之快意，堪称宏幅佳构。

于非闇 四时有喜（局部）

且从字形挺拔，行笔酣畅的题跋可观知，于非闇的书法仍是以古为师，习宋徽宗“瘦金体”造诣极深，这种瘦硬的书法风格自带皇家贵气，与画面风格相得益彰，颇见其趣。

于非闇 四时有喜 画作已渗背

这幅上世纪五十年代由欧洲私人藏家珍藏的佳作，画作已渗背，画风书风皆有人间富贵之气，画功精湛，寓意极佳。

​于非闇《四喜图》，成交价：2875万

北京保利2011年春拍

于非闇工笔花鸟一度受市场热捧，2011年一幅12平尺巨幅《四喜图》曾拍出2875万高价，本幅《四时有喜》虽尺幅略小于《四喜图》，但在画风、创作年代，艺术风格上皆有异曲同工之妙，此经面世，颇值期待。