十九世纪末至二十世纪初，北方地区以北京中国画学研究会和湖社为中心而形成的“京津画派”促成了其时中国画创作的又一个兴盛期。画派各家以“精研古法，博采新知”为宗旨，强调传统笔墨功力，上追宋元，下逮明清，更广取他派之精华，兼合西画用光与色彩因素，别出新意，自成一格，极大地促进了中国传统绘画的振兴和继承。

京津画派诸家所擅题材各具，腕底风貌亦迴出别韵，如于非闇功力深湛于花鸟；黄宾虹笔墨雄奇于山水；亦有徐悲鸿融筑中西技法之作，集而览之，可窥此季风貌之一斑。

江山本如画 内美静中参

 “画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功”。作为知识渊博的学者型画家，黄宾虹不仅是借古开今的画坛巨匠，更是贯通中西画学的美术学者。对于中国画，先生首先重视笔墨，认为“笔法、墨法、章法三者为要”，并总结出“五笔七墨”。他面对西画的冲击而有出人头地的文化自信，以强烈的民族精神，实现了近代山水画的别开生面。

​黄宾虹 闲送秋光入断山 立轴 设色纸本 1946年作 68×33 cm.

华艺国际25周年·2019秋拍拍品

注：

1.天津人民美术出版社旧藏，画背贴有“天津美术出版社藏画”标签。

2.《闲送秋光入断山》列为中国美院2004年历代名家经典作品鉴赏课程。

出版：

1.《中国近代画派画集——京津画派》P28，天津人民美术出版社，2002年12月。

2.第二回中国画清赏雅集《荣宝斋》P17，中国美术出版总社，2003年。

《闲送秋光入断山》之留白布虚、墨色处理极为大胆，黑里透亮，灵气外露，白光布虚与浓墨精妙穿插，正是黄宾虹山水画的意境之奥妙所在，此种手法在任何博物馆的收藏作品中都从未有过。

此帧足见黄宾虹特有的“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中有实，可悟化境”的画理画趣。只有从这种角度体会黄宾虹绘画的理趣美，方得了入处。