丹晨君，姓贺，字旭初，湖南郴州人士，余之师弟。早年就读于中央美术学院，师承大家叶浅予，李可染，卢沉、周思聪、姚有多先生，专攻写意人物画，后执教于广州美术学院，再赴他国考察访问。归国后受聘于川音成都美术学院。虽与我差几岁，然其阅历与经历却不尽相同。余观其近年之创作，无论是图绘小品、连环绘画、水墨人物，撰写理论文章均显示出过人之处，展示出其灵动的睿智。余曾观其为毕业学生展览撰写序言的行文中，手执毛笔，略加思索，一挥而就，洋洋洒洒千余字，其行文流畅，笔力有劲，读起来琅琅上口，无一改动之处，在场诸君无不惊叹，足见其平日国学底蕴之深厚。据丹晨自叙，自幼深得国文老师指点，方能成就今日之举。不仅行文其也偏爱做诗，余观其诗也颇具读意，不妨例举其近作：“雨声才止跳珠急，晨光微逗烟丝湿，倦眼朦胧尚未醒，水风寒向衣襟袭，残月瘦竿斜人影，梦酽千山无管领，一双白鹭惊人飞，飞飞直上万松岭，岭山晴云将雨至，迤逦斜托入龙井。”好一幅诗中有画的意境矣，从中领略其对诗作的研究与探索，足见其在此方面之造诣深厚，才情十足也。
　　丹晨入川七载有余，在领略蜀中文化、人情、风俗中逐渐把自己融入于其中，在川执教以来，君以良好之师德，精湛之才艺，颇丰的硕果令诸君赞叹，。又因其在文艺领域中作品之丰并有获大奖，颇有建树，刚进不惑之年，就被破格评为川内美术学院中最为年轻之教授，从而成为一段佳话，令吾等佩服不已。
　　丹晨君阅历触及生活面广，世间种种凡事皆有所闻，无论是在国内还是在国外逗留 ，  其对生活的观察颇具细心之处。罗丹曾曰：“能以平常事物中发现美来便是画家的眼睛”，晨弟则偏属这类用眼睛来发现生活乐趣之人。我们在其作品“标准形态”系列作品中体味出其对生活的敏锐洞察力，那一幅幅对人生的形态和种种乐趣，透过其智趣与幽默的表现，揭示出生活真实的一面，其是在用眼看，用心领去感悟人生，，此乃是画家对生活细心观察和体会之结晶。
　　然敝人则对其所作小品偏爱有加，小品画虽然着墨不多，但画中意味横生，乐趣无穷，以一件小事则传达对人生的态度及至对社会现象的剖析和揭露，无不入木三分，耐人寻味之感。我们来观赏一下其作品“绝对投入”画中的表现形态吧：昏暗的灯光下三缺一的几个老友正如痴如醉地打着各自的雀牌，神情极为专注，旁若无人，或输或赢对这几位痴心者来讲已并不重要了。这在蜀中本属常见之事可在画家笔下表现出来却使之耐人寻味，这芸芸众生相在其笔下则成了诸君思考之图，无不让人联想万千，大有敲醒世人之说。
　　 “画不像”则表现出社会的另一个层面，地上飞 舞着画了不知多少遍的“美女”形象，但作画之人则还是心不在焉地继续作画其中，画中的形象除了彪形大汉外，他的头脑应该是在打少女的歪主义吧：是否在借给美女画像之机想琢磨是什么呢？耐人寻味。这平常的生活小事用这种借喻手法在画家笔下却表现的恰如其分。
　　我们平常对生活中发生的琐事均无感觉，大都不曾留意，然丹晨则从平常事中琢磨出不平常事来。我们从“停电趣事”系列等一批作品中可见一斑。“路边拾遗”，“中国现象系列”，“普通话考试图”，“来年计划”，“比耐心”，“不觉已是白发翁”等等足见其对生活之观察与把握处理得十分到位，细致入微，它让人回味人世间的种种态式，展现的都是对生活的思考，它让我们在获得开怀一笑的同时也享受了作品中美的感受，这是画家用心灵与智慧在作画，其通过自己的作品展示出他对人生的本质感悟，对生活的顿悟，对自然人性及世间万物的修为上升到自己的创作里的才智的体现。
　　小品画在艺术的门庭里属于一个重要的分支成员，其展现的作用并不比任何一门主科缺乏艺术的感染力，无论是舞台上的小品表演艺术还是绘画中的小品绘画艺术，往往给人带来的是人生的体味，使之激活自己的性情，使人在获得开怀一笑的同时也触动其对生活的感知，这其中引出的情与感，悲与喜，爱与恨，又谁能说与己不无关系呢？
　　中国画的小品画，是一门独特的艺术，它以小、快、轻、趣、活的特点，取物像的基本态式而成，不追求逼真之势，则倾注于神韵对造型的夸张变型的概括，并融汇自身的主观情感因素，个人风格因素而成。小品画更注重形式感，它排斥于空间的制约，在对物像为依据的同时又反对机械的模仿，“以形写神”概括了小品画的造型法则，主动把握对象的总体特征，认真细致地揣摩观察，体会客观物像给我们带来的神韵，所谓“下笔要有神，必先心中有其神韵”然则大成也。
　　再观丹晨之作，它透露的是对生活本质的描绘，展现的却是大家的风范和气质，其作品的构成常常配以大量的书法文学，使书和画融于其中，相得益彰。其把自己根植于中国艺术发展独特环境中，以期求得从中寻找其独特之精神和独创之艺术传达语言。我们不能不对他的那种对事物独具的观察力，对其那种对生活细节观察入微的才气和能力以及作品展示的艺术魅力亦发出内心的赞叹。
　　丹晨就读于中央美术学院时因诸先生的关系偏爱水墨人物画，在深得先生们的真传之际，亦对所学之学颇具上心。在如今画家如林，画作如海，学说繁多的当今世界里，能把自己其根植于中国绘画的传统中，又直面当代，“一意孤行”《悲鸿语》，独持己见，向世人展示其扎实的基本功、深厚的造型功底在如今这个烦燥的世界里已经不多见了。我们从其中国画“叶子”“人物写生”“夏日”等水墨人物作品中可见一斑，其空灵清逸，旨趣简约，不求华滋，而重实效。予观其为学生示范作业大都一挥而就，造型准确（并非一味准确，而显示的却是以形写神的意向效果），笔墨生动，并能抓住物像之特征加以夸张、变型、概括恰到好处，这归就于其平日扎实基本功的训练之结果，以至于入笔时常常“成竹在胸”，物像的解剖结构、造型特征、运动规律、生活气息，无一不是显露于纸上。画中艺术形象仅仅是外在符号，呈现于观众的是精湛的技艺与才能。
　　丹晨属于性情之人，为人谦和，待人诚恳，做事豪爽，工作效率之高是有目共睹的。在建设川音成都美术学院中做了不少常人做不到的事情。丹晨君颇爱学生，常视同学为子女看待，予曾见其为学生题跋留言，不厌其繁，其场面感人之深，令我等汗颜。
　　丹晨君为了学院的建设，不辞辛苦相邀诸君同学来川任教，选拔有识之士共助学院，应该说川音成都美术学院发展到今天取得的巨大成就丹晨君功不可没。这一点上深得院长马一平教授的赏识与赞同。如今丹晨君蒙马先生之厚爱踏上了领导岗位，我等深信其将不遗余力施展自己的才能。带领诸君共建辉煌。
　　一泓丹晨，愿丹晨老弟的才情与智慧似长江流水滚滚不息，奔腾不已，在未来的事业中舒展得更为爽意吧，我们期待着其新的作品问世。

   四川美术学院教授徐贤文  
2007年6月写于四川美术学院

作者：徐贤文