几位中央美院学生：

　　真想不到李天元的画风会变的如此剧烈而且快速，真是有魄力。

　　他好像在试图突破架上绘画的束缚，希望看到他向其他方棉拓展，如装置或其他具有此种风格的作品。有一点需要特别注意，就是与观众的交流，有的作品让人有“隔”的感觉。

　　我想中国艺术家特别是年轻人应当有如此的信心与魄力去尝试新视觉艺术形式。

　　倪尔斯(瑞典驻华使馆文化参赞)：要充分欣赏他的艺术，有时需要对中国有一定了解。不过他并没有让观众解决作品中的难解之处，对于他。更有收获意义的是，当你观看这些画时，是怀着一颗开放的心灵，而不受到任何固有观念的束缚。

　　殷双喜：我在李天元的作品中，看到了当代写实绘画的变化。在某种意义上，人们可以认为，李天元正在对传统写实绘画进行“平静的颠覆”，艺术语言的解体重构，正好折射出现实生活中的重大变化。

　　陈醉：在这里，一切都在变化，一切都在闪烁，而一切都在戏谑。再那隐隐约约、真真假假之中，显现的正是天元那网中的精粹-这是对时代节律的认同，也是对民族情趣的回归。

　　刘骁纯：李天元去创立一种形式，这种条格的蒙太奇手法提供了开拓的可能性。各种方式都有个到位的度，我想他还在寻找，年轻人应当敢于尝试，作多方面探索。

　　水中天：这批画使人耳目一新，既有中国特点又有时代精神，引发我们对时间历史背景以及文化内涵等不同层面的思考。

　　郎绍君：天地大厦的展览给我的印象很深。这次画风发生如此巨大的变化，我个人感觉过去原有的深层意义有些淡化了，而新风格却现出强尽力，从视觉感受到语言形式已不很纯粹，单一，在庄严而又滑稽崇高而又荒谬的同时，却又处处流露着严肃和真诚，这正是与众人不同而又值得真释的。

　　现在李天元找到了一种方法，而作为一种语言形式还许深入思考，我希望作品制作的更加精髓、到位。完成原创性很困难。

　　陈覆生：八十年代以来，中国油画的艺术语言方面一直比较贫乏。李天元的这批新作实质上是多媒体语言的一种综合，，他提出了中国现代艺术发展的一个新标杆。

　　栗宪庭：条状空间的硬边造型与油画笔触的软性表现之间的冲突，作为这些作品重要的语言因素也许正是李天元企图表现价值隐失后其内心的文化记忆与现实感觉的冲突和混乱。

　　依门朵夫：：“这些作品非常完美的表现了历史和今天，巧妙的用一种新形式破坏了传统表现了今天……”

　　“巴塞立兹的画倒挂在墙面上是对画面的破坏，你的画也是一种巧妙的破坏……”

　　这些作品的绘画语言是国际性的现代的不是地域性的我看作品时不同语言也能沟通……”

　　“这些作品表现历史和今天的手法很多很完美，我非常非常喜欢。”

　　(以上是德国画家依门朵夫93年4月28日在李天元画室的谈话摘要，临行依提出与李交换一幅小画)

　　(以上文字根据有关文章、展览、现场采访、研讨会整理)