20世纪中叶以来，各学科都在突飞猛进地发展，日趋多元化、整体化、综合化。各学科、各专业、各门类之间相互渗透、融合，学科的边缘模糊了，各自的领域扩展了，形成了各种新的边缘学科乃至多学科的交叉与整合。

　　陶瓷综合彩作为一个有着独特的艺术语言和艺术特色的新兴陶瓷装饰艺术门类，在当今中国瓷都——景德镇得到空前的发展，取得了令人瞩目的成就。在瓷都既有它得天独厚的生长土壤，又有它日新月异的发展气候。正所谓“天时”，即是科技和文化交融发展的现代社会，改革开放与稳定平和的时代；这“地利”即是它植根于具有数千年华夏陶瓷文化的瓷国母邦，茁壮于“水土宜陶”的“高岭”故乡——中国瓷都景德镇；这“人和”即是景德镇自古以来人杰地灵、人才济济。如今时代和社会造就了一批受过良好教育的中、青年陶艺家和能工巧匠，他们是综合彩创造的主力军。

　　一、陶瓷综合彩既是崭新的，却又并非陌生；既是现代文明的创造和发展，又是传统文化的延续和继承。因为它源远流长，可以说陶瓷综合彩较之釉下、釉上等各装饰彩类都要悠久和古远。

　　最早可追溯到新石器彩陶文化时期。早有在陶衣上用毛笔和颜料彩绘以及用工具在其坯胎、纹饰上刻画、印贴、塑造等两种或两种以上手法综合运用、装饰一体的形式和方法。从那时起，综合彩装饰从未中断过，而且不断创新发展。

　　宋代影青刻花、元代青花釉里红、明代青花斗彩、素三彩、珐花彩、清代青花玲珑等等都是历史上著名的综合彩，但尚未形成一个独立的装饰体系，在一个相当长的历史时期，人们都习惯将两个相结合的彩绘工艺名称并联而称之。随着社会的进步、历史的变迁、科技的发展，多种装饰形式的综合日趋广泛而复杂，品种名目也日渐繁多，继续沿用历史上的那种定名模式和习惯称谓，再也不能适应形势和概括全貌。况且陶瓷综合彩在当代景德镇蓬勃发展、遍地开花，已形成了一个大的气候，足以自成一格、另立门户，成为有别于其他装饰彩类的装饰体系。

　　二、所谓“综合彩”，即在一件通过整体构思和综合思考的陶瓷艺术作品中，综合运用了两种以上不同属性的多种装饰工艺和技艺，诸如利用刻、填、喷、彩等工艺手段，或使用釉料、泥料、彩料、色料等丰富的装饰材料，或采用釉上、釉下不同的绘技法，使它们默契配合、相互映衬、共同作用，以形成赏心悦目之综合艺术效果和意趣蕴含的艺术魅力。

　　依据坯、釉、彩、法之间的组合形式和相对于综合的层次而言，综合彩一般可分为单项综合、复项综合、异质综合三大类型。单项综合型主要特征是：同一彩类，多种工艺和技法的综合运用；复项综合型主要特征是：多种彩类，多种工艺和技法的综合运用；异质综合型主要特征是：多种材质的综合运用。单项综合型诸如釉上彩绘综合式、釉下彩绘综合式、施釉手段综合式、泥坯处理综合式等；复项综合型诸如彩绘元综合式、彩与釉综合式、釉与坯处理综合式、彩与坯综合式、多元集中综合式等。

　　三、综合彩有它自己独立的艺术语言体系。最主要的是形、饰、质、光、色、法六大“语素”。

　　（1）形——主要是形体、形象、形式。

　　形体：综观综合彩的形体，大致有三大类型：传统规矩形、自由变化型和理念表现型。无论何种造型都要用形式美的规律法则去衡量、分析。

　　形象：即是综合彩的陶瓷“工艺形象”。在工艺形象中各种彩类之间又有不同的工艺形象。综合彩工艺形象的基本特征在于它的综合性、多元性、整体性。综合彩的工艺形象是所结合的各工艺形象的综合体。当釉下青花和釉上古彩相结合时，变成了青花与古彩的“混血儿”，综合彩的工艺形象就油然而生了。

　　形式：则是形式要素与形式法则，也就是对比与调和、节奏与韵律、重复与呼应等形式规律法则。

　　（2）饰——即指“纹饰”。又包括题材内容、组织骨式、经营位置、形态样式、空间关系等主要因素。现代综合彩中的纹饰构筑格式中，除了传统的如：绘画式的主题独幅式、正反主次式、锦地开光式等外，常见的新格式如：分格条块式、通体连接式、分解错位式、图地相衬式等数十种。

　　（3）色——主要指胎土色、釉料色、彩料色呈现的状态及它们之间的关系。釉色多用于形象的彩绘、涂抹、衬托、嵌填等。显露不同胎色也是综合彩的一大艺术特色，彩料色指釉下、釉上多种彩绘颜料色彩。

　　（4）光——指各种材料、质地体面对光的吸收、反射、影像等状况以及对人的生理和心理所形成的不同感觉。用“光”说话。

　　（5）质——即是各种材料的质感。综合彩常以材料不同的质感进行对比来激发人们的美感，增强其艺术的感染力。

　　（6）法——指综合彩各种艺术表现手段和工艺技法。如果说材料是陶瓷综合彩的物质基础的话，那么工艺技法则是综合彩物质基础提升为精神品质的手段。主要是泥坯工艺处理技法、釉料工艺处理技法、彩饰工艺处理技法。

　　四、综合彩的美学特征最突出的表现在于它的创意美、材料美、工巧美、装饰美、整体美。我们如何去欣赏一件综合彩陶瓷艺术品？也可说从以下几个方面去分析、鉴赏。

　　（1）创意美——综合彩的创意美包含意蕴美、意匠美、意境美等几个方面。

　　意蕴是一种内涵深层的文化现象，作品是作者内心和情感世界的表现，而这种表现往往是含蓄的、抽象的、蕴藏的。欣赏者通过对作品的分析、判断和思考，“很不容易”地发现其中的“奥妙”，顿时“豁然开朗”，享受到一种艰辛后获得丰收的愉悦。意匠就是“匠心独运”。就是构思的独到、风格的独特、用意的独创。

　　意境即是综合彩作品所表现出来的境界和情调所具有的审美性。换句话说，陶瓷综合的“意境美”就是作品的意味、情趣和境界。综上所述，综合彩的创意美应具备以下几个主要特征：①创意的独创性；②创意的新颖性；③创意的奇妙性；④创意的情趣性。

　　（2）材料美——材料美包括材料的光泽、色彩、肌理等质感和情感的审美特征。

　　综合彩材料美总是以自然美和表现美的形式呈现出来。自然美是指材料本质所固有的天然之美，而表现美是指人为对材料进行加工处理、组合编排后将材料表现出来的美。

　　（3）工巧美——指综合彩中工艺表现手段及方法的技巧性和精巧性。观赏者在欣赏一件综合彩作品时，可透过作品的技巧表现出深思、遐想、探索陶艺家潜在的精神力量和内心世界，也可以从表现作品内涵的手段和技巧上出感悟陶艺家在驾驭材料、因材施艺中的能力和气质，去分享陶艺家在“随心所欲”、“得心应手”中的情趣和快乐。人们在陶艺家“鬼斧神工”的特艺、“巧夺天工”的本领中，得到一种美的享受，领略到其间隐匿的“人工美”、“工技美”，这就是综合彩“工巧美”的审美特征的内涵。

　　（4）装饰美——即是在陶艺家装饰意识和装饰观念的指导下，将装饰的诸因素：形体、线条、形象、构图、色彩、材料、工艺、技法等谐调整合，形成有别于写真性绘画的装饰作用和装饰效果，给人以装饰的美感享受。综合彩装饰表现形式多种多样，既有重写实的，描绘得栩栩如生而具“写真美”；也有重写意的，挥洒得淋漓尽致而具“神韵美”；也有两者兼容的，在抽象朦胧之中又有几分形神兼备的具象，具有对比中的“谐和美”。综合彩的装饰美可从装饰性形象美、装饰性构图美、装饰性色彩美、装饰性意识美和装饰性效果美等多方位综合地表现出来。

　　（5）整体美——指综合彩各构成要素，诸如创意美、形体美、纹饰美、色彩美、肌理美、材质美、工艺美、技巧美等因素组合在一起，所形成的整体的审美特征。这好比秦陵兵马俑只有当它组合成一个整体时，才显示出其崇高、博大的审美特征。综合彩的含义和性质，决定了它构成要素的“多元性”、组合形式的“多样性”、艺术语言的“丰富性”、艺术效果的“整体性”。

　　这里是“整体性”而非“多头性”。综合彩是以各构成要素的综合作用和整体配合形成感染力的，而最忌讳各构成要素的分离对抗和个体突出。因此，综合彩比任何其他彩类更应注重它的整体性。整体美主要包括：造型与纹饰的整体美；创意与形式的整体美；材料与工巧的整体美。除此还有综合彩本身作品与环境的整体美等。

　　2003年发表于中国美术家协会陶瓷艺术委员会专业刊物，《中国陶艺家》第一期（创刊号），如需详读可见张学文专著《陶瓷综合彩》一书，2003年由台湾五行图书出版有限公司出版发行。

作者：张学文