用现代设计法系统地研究设计思维和设计方法，是陶瓷及其它设计所面临的新课题。它旨在使设计活动产生质的飞跃，即从随意的、经验的、感性的、偶然的传统设计跃变为控制的、科学的、理性的、必然的现代设计。对现代设计法广泛深入地探索，将有助于设计者扩展创造性思维、设计新型产品。

　　笔者在陶瓷设计基础教学中，总结了一套现代设计法，现将其中反常设计法一节交由《实用美术》发表，意在听取意见，进一步研究和修改。

　　一、反常设计之语析：“反常”，顾名思义即是“一反常态”、“反其道、而行之”。反常设计法是用反向思维方式，将人的思路引向相反的方向，通过把人从固有的、常规的设计观念引离，而进行新的构思的思考方式和设计方法。反常设计往往能取得出其不意之效果。

　　在一般陶瓷设计中，用反常设计法进行思考和设计的实例是屡见不鲜的。如倒装把手的设计就是反顺装把手的常态而设计出来的；无光金、无光釉就是反有光金、有光釉的常态而设计出来的；大盖钮和无盖钮的出现就是反小盖钮的常态而设计出来的……。事实上反常设计在生活的各个领域都是存在的。用反常设计军事上的战术能出奇制胜。“空城计”就是孔明用反常的逆向思维方式设计的对策。战场　上的所谓“奇兵”，奇就奇在出其不意。侦察兵常在敌方认为最安全、最可靠的眼皮底下活动，不仅侦察的安全系数大，而且获取的情报既准又快。反常设计的原理在科技领域更有其价值了。电扶梯、运送带，就是将人动地静的常态转换成地动人静的反常状态而设计的。时速高达五百多公里的悬浮列车，变触轨为离轨、变有轮为无轮，综合超导磁性等科学技术而设计出的世界上最先进、最现代的列车。反常设计在各类艺术设计中也早已广泛应用。服装设计的流行周期，往往伴随着反常设计而变化。嗽叭裤的流行之末，正是小管紧身裤流行之始。时髦的超短裙过时之日，正是长裙即将流行之时。甚至男性的发式也是按照光头→长辫→短发→长发→小平头……流行着的。“欲擒先纵”、“欲进先退”、“欲行先止”、“贼喊捉贼”、“以柔克钢”等常用成语,都是反常设计的概括。由此可见，反常设计同样适用于其他设计。

　　二、反常设计法的类型：运用反常设计法时，可选一个你认为较好的设计方案作原型，也可在自己已构思的草图中选一个方案作原型，然后从各种角度、各个方面去反向思考。先提出问题（不要顾忌问题准确与否，甚至有的问题滑稽可笑），后设法解决（通过各种手段和途径去处理），一旦问题得到解决，一个新的设计就应运而生。就陶瓷设计而言，可从以下几种类型去反向思考：

　　①形态反常：从表征、形状等方面朝相反方向思考。如圆盘可否为方盘？双耳可否为单耳？高壶可否为扁壶？斜立？凸盖可否为凹盖？平口可否为斜口？直立可否为斜立？凸盖可否为凹盖？顺装把可否为倒装把？竖把可否横把？（图1、2、3、4）在形态反常设计中，“倒置”是一种常用和简便的形式。倒置又有全倒置（将形体全部倒置）、半倒置（将形体的某个局部倒置）、横向倒置（将形体横方向倒置）、背向倒置（将形体反方向重复，背靠背，犹如物体的倒影那样）、面向倒置（将形体正方向重复，面靠面，犹如盖合那样）。

　　②结构反常：从形体内部构造、构成方式（装饰中纹样的骨格构架、形象结构等）、线型转折等结构上反向思考。常规的一把壶，由口、肩、腹、足、底、嘴（流、嗉）、盖（盖钮、盖裙）、把等几个部件所构成，如果反向思考一下：将某个部件去掉，或增添新的部件取而代之，或合二而一、一分为二等。以盖为例，外扣式变内嵌式行否？推移盖行否？锁盖行否？旋盖行否？无盖行否？小盖钮变大盖钮行否？（图5、6）异型盖钮行否？正盖钮变偏盖钮行否？无盖钮行否？一个反向思路又可分为多个支路，随着反向思维的逐步扩展，反常设计方案会越来越多。

　　③部位反常；即从造型各部件的位置（或装饰纹样的部位）等方面朝相反方向思考。如双耳对称部位变双耳不对称错位；与嘴对称的中轴把反向导致与嘴方向垂直的端把，或提梁把；口、腹、底同轴圆变异轴圆（错位）等。纹样装饰部位从外装饰思考到内装饰，或“过桥梅”式的内外装饰，或从边口装饰考虑中心装饰；正置装饰考虑斜置装饰；横置装饰考虑竖置装饰等。（图7）

　　④比例反常：即对线型、形体、体量、配色、块面的大小、长短、面积等的比例关系，朝相反方向去思考和设计。如在造型上处理各部分之间的比例不用常规的黄金分割，相反采用1：1的正方比例，其效果并不单调。或调整原型形体与某个部件的比例关系，也有新颖感。（图8）

　　⑤选材反常：在选用坯釉、彩料等方面的反向思考，如一反“白如玉、薄如纸、明如镜”的常态，选用粗糙、无光、色灰、厚实的材料，达到粗犷、质朴、自然之美，改变单一的瓷器质感。

　　⑥功能反常：在日用陶瓷或艺术陶瓷使用功能或审美功能上，从某些方面朝相反方向去思考、去转换，或增加其功能。如花瓶或花插通常是一管一口，只插一枝或一束鲜花，瓶口只是一个直径不大的圆口，是否可以插一盆或两支、两束以上的鲜花？是否可以在插花方式上不局限在一个圆口内，偏插行不行？分层插行不行？螺旋形插行不行？经过反复的反思推敲，于是花插由一个小口的通常设计扩展到大口、偏口、方口、多口、上下错位口、螺旋口等多种形式的新颖花插设计。（图8、9）

　　⑦配色反常：在坯釉、材质色彩或装饰色彩等配色方面，从用色的色相、纯度、明度、色阶、色性、配置比例及色与色之间的关系等要素上朝相反方向思考。如黑地白花可否白地黑花？冷色调可否为暖色调？……

　　⑧配套反常：从配套方法、品种、件数等方面朝相反方向思考。如常规配套是同一种釉色、同一材料、同一变化、同一格调、是否可用几种不同釉色、不同材料、不同变化、不同格调来配套？因而出现了黑白或红白两种不同釉色的配套方法；出现了用陶瓷、金属、木材、塑料、玻璃等几种异质材料的配套方法。（图10）

　　⑨工艺反常：采用相反的工艺（生产）手段和过程。如以雕代塑、以刻代填、以堆代镂、以釉代彩、以水代油、以釉下代釉上等。

　　以上这种反常类型，可单一思考，也可综合数种思考，以后者为佳。除上述几种反常类型外还有其它类型，设计者不妨自己去尝试、归纳。

　　三、反常设计的对立思考要素：在反常设计中，　通常可按下列对立思考要素去扩展反向思维：

　　直-曲　　　凹-凸　　收-放

　　粗-细　　　轻-重　　聚-散

　　宽-窄　　　快-慢　　疏-密

　　长-短　　　虚-实　　刚-柔

　　动-静　　　离-合　　硬-软

　　有-无　　　开-闭　　繁-简

　　多-少　　　藏-露　　强-弱

　　大-小　　　厚-薄　　深-浅

　　断-联　　　加-减　　浓-淡

　　扩-缩　　　高-低　　上-下

　　土-洋　　　阴-阳　　左-右

　　黑-白　　　抑-扬　　正-背

　　寒-暖　　　方-圆　　倒-顺

　　艳-素　　　横-竖　　内-外

　　雕-塑　　　静-闹　　锐-钝

　　边-中　　　填-刻　　全-缺

　　正-斜　　　堆-镂　　松-紧

　　正-偏　　　推-拉　　明-暗

　　奇-偶　　　前-后　　清-浊

　　古-今　　　翻-卷

　　水平-垂直　　　透明-不透明

　　交叉-平行　　　对称-不对称

　　离心-向心　　　光滑-粗糙

　　平面-立体　　　发光-无光

　　伸展-曲折　　　流动-不流动

　　齐整-参差　　　清晰-朦胧

　　具象-抽象　　　工细-粗犷

　　写实-写意　　　稚拙-雅致

　　单一-复合　　　笨重-轻巧

　　四、反常限度：反常限度或称反常制约，也就是说反常设计并非在任何情况下都可随心所欲。否则反常设计的结果往往是适得其反。反常设计有一个限度，有一个制约，这个限度和制约就称其为反常限度。反常限度大致有：

　　①不得有碍使用功能。如杯口一般是敞口的，为的是便于喝水，不能反常设计成卷口、包口、收口之类的造型结构形态，否则就不便使用。有些造型设计中的尺度，是根据人因工学而定的，也不可轻易背道而驰。又如摆设陶瓷品；灯具、花瓶、花插之类，须以使用中的实际稳定性为设计原则，而不可反常设计成失去稳定性的造型样式。若背离设计原则，反常设计法就失去意义。

　　②不破坏使用习惯和民俗。回民不吃猪肉这是回民少数民族的信仰和民俗，可不能来个反常，清真馆只供猪肉不供羊肉。医院的职业色彩是白色。消防、危险信号常用红色。这不仅是个习惯问题，是人们根据特定环境和心理反映，对色彩的科学应用，不可反其道而行，将医院改成黑色，消防、危险信号使用绿色。

　　日本人的茶具配套是五杯一壶，这是因为日本民族把“四”与”死”谐音相合，因而忌讳“四”，这是民俗习惯。我们在设计中要尊重民俗习惯，不可反常而强迫使人接受所谓新的配套方式。

　　③不背离工艺生产的制约。陶瓷艺术被称之为“绊羁艺术”，它是受工艺生产制约的。反常设计的东西必须能制造出来，而且要求合格率高。如景德镇的壶，一般应有肩，嘴、把手不能齐口安置，这是由于本地原材料性能所制约的。如果反常设计成无肩，嘴、把手齐口安置，那末很可能有80%以上因变形而成为废品。

　　以上各条当然绝非一成不变，也是相对而言。比如说有的造型在当时落后的生产条件下可能是幻想，但在生产条件发展了后即可成了现实。

　　不论采用什么反常设计，都应以美及功能好为目标，若设计出的产品不美又不好用，那么反常设计法再好也是徒劳的。

发表于上海美术出版社1989年5月出版发行的《实用美术》杂志第33期

作者：张学文